論魏微小_說的憶舊內(nèi)蘊(yùn)——以流年為例畢業(yè)論文(編輯修改稿)
2024-10-02 21:32 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 寫實際情況和回想過去時存在著強(qiáng)烈的感情對比。這些 70后作家在創(chuàng)作作品時當(dāng)然不會只是描繪過去的生活，他們也會涉及到鄉(xiāng)村實際生活，只是他們在書寫實際情況時，他們站在了猛烈的拒絕和批評立場上，與他們在回憶類作品中贊揚(yáng)的敘述態(tài)度形成強(qiáng)烈對比。在這種批評和贊揚(yáng)態(tài)度差異的背后，鄉(xiāng)村傳統(tǒng)文化的“懷舊”暗藏在其中。如李師江的《福壽春》，這部作品展現(xiàn)了有著劇烈變化的現(xiàn)實鄉(xiāng)村倫理，在作品中父親堅持了最初的情感選擇，對土地表達(dá)了熱愛之情，兒子卻與之完全相反，他拒絕和痛恨土地和鄉(xiāng)村生活。不難看出，作 者明確地與父親是站在一邊的。除此之外，“這部作品還借人物之口來批評現(xiàn)實：‘如今人變得厲害了，一個個爛了心肝的膽子大胃口，恨不得把天咬下來吃?！ā陡鄞骸?，第 267 頁）” ① 縱觀他們的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)他們的創(chuàng)作都帶有強(qiáng)烈的感傷和抒情氣息。這集中體現(xiàn)在他們的憶舊類作品上，具有細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的抒情風(fēng)格和沉靜中帶著淡淡傷感的藝術(shù)效果。而其余現(xiàn)實類作品也具有較強(qiáng)的感情色彩，只是表現(xiàn)方式與憶 ① 賀仲明，懷舊成長發(fā)展 —— 關(guān)于”“ 70后作家”的鄉(xiāng)土小說，暨南學(xué)報， 2020 常州工學(xué)院人文社科學(xué)院畢業(yè)論文 4 舊類作品不同，它著重表現(xiàn)對實際情況激烈的批判背后內(nèi)含的精神上的感慨和迷惑。這些作品表達(dá)了作者對現(xiàn)實的不滿以及對現(xiàn)實的批判，但其中又蘊(yùn) 含著無路可走的迷惘，懷舊也只是作者們將精神上的迷惘表達(dá)出來的一種方式。其次是詩化的敘述方式。敘述者一般站在兒童的角度，以兒童的視角來打量鄉(xiāng)村的習(xí)俗風(fēng)情，作者習(xí)慣性地采用細(xì)膩的詩化的敘述并在其中賦予個人的感情色彩，將個人的成長感受與鄉(xiāng)村的童話美麗結(jié)合在一起，構(gòu)成了與現(xiàn)實具有一定差異的詩意化特征。 （二） 90年代作家憶舊敘事溯因 90年代作家憶舊是與他們的身份及創(chuàng)作傳統(tǒng)有關(guān)的。中國的鄉(xiāng)土小說家中很少有真正的農(nóng)民，但他們都或多或少有過鄉(xiāng)村生活的經(jīng)歷，然后離開鄉(xiāng)村，再開始對鄉(xiāng)村進(jìn)行描寫。廚川白村曾經(jīng)說過：“一 個人疲倦于都市生活后，不由對幼少年時的田園風(fēng)光或淳樸的生活，興起懷念和向往之情，是屬于一種‘思鄉(xiāng)病’”① 由此可以看出， 90年代作家的產(chǎn)生懷舊情結(jié)的原因，既可以看作是 90年代小說家的一種共同的精神現(xiàn)象，又和他們的生活經(jīng)驗聯(lián)系在一起。 90年代作家雖然都離開了鄉(xiāng)村，但是從內(nèi)心深處他們還是與鄉(xiāng)村有著難以隔斷的聯(lián)系的，其鄉(xiāng)土小說的書寫自然反映了他們的這類感情。無論是站在現(xiàn)代文明立場上對鄉(xiāng)村文化的批判，還是通過鄉(xiāng)村文化來批判現(xiàn)代文明，又或是對鄉(xiāng)村生活的寫實者，都或多或少地對鄉(xiāng)村有著眷戀及對鄉(xiāng)村的美好想象。 90年代以 后由于市場經(jīng)濟(jì)的沖擊，大批農(nóng)民進(jìn)城務(wù)工，城市生活的觀念直接沖擊著鄉(xiāng)村生活，鄉(xiāng)村在短短幾年發(fā)生了巨大的變化。在這種情況下， 90年代作家的鄉(xiāng)土小說都普遍蘊(yùn)涵著憶舊的情緒在里面。但是與前輩作家相比， 90年作家對自己家鄉(xiāng)生活的回憶并不是那么根深蒂固的，鄉(xiāng)村正經(jīng)歷著巨大的變化， 90年代作家記憶中卻是的鄉(xiāng)村是 70,80年代傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村，于是他們面對的是另一種鄉(xiāng)村，一種與記憶不相符的鄉(xiāng)村。他們在描寫鄉(xiāng)村時沒辦法駕輕就熟地融入到鄉(xiāng)村中去，于是他們選擇回憶，去尋找他們記憶中甚至是想象中的鄉(xiāng)村。 三、 魏微小說的憶舊內(nèi)蘊(yùn) （一 ）《流年》中的憶舊內(nèi)蘊(yùn) ① 廚川白村 .西洋近 代文藝思潮 .[M],陳曉南，譯 .臺北：志文出版社， 1985 常州工學(xué)院人文社科學(xué)院畢業(yè)論文 5 《流年》是魏微的長篇小說處女作（最初刊登于 2020年“秋冬卷”《收獲長篇增刊》，題名為《一個人的微湖閘》，其后由花山文藝出版社出版時才更名《流年》）嚴(yán)格意義上來講其實不算長篇小說，正文部分共有九章，每一章拎出來都可以獨自成為一個中篇小說的，如第二章《儲小寶的婚姻》，魏微也曾以《儲小寶》為題發(fā)表過該篇文章，同時它也屢次被選進(jìn)魏微的個人作品集。 魏微的《流年》表達(dá)了兩個主題：一是時間的主題?！读髂辍愤@部長篇小說，以“我”站在一個孩童的角度，敘述了我在微湖閘所過的童年時光，表達(dá)了“我”對 童年時光的懷念和眷戀，充滿了溫暖而感傷的情緒?！皬那暗臅r光是多么好啊，可是，以前的時光已經(jīng)不在了，從前的青年也已經(jīng)老了，他再也不跑步了。” ① “在小說中，童年對敘述者“我”來說是分成黑白兩片的。白的那片里有燦爛的陽光，有碧綠的草地，有爺爺奶奶溫暖的呵護(hù)，有奇異的童話世界，有純潔的少年友情，那里頭有簡單的理想，有爽朗的笑聲，那是真正的歡樂，是真正的童年，我的童年歲月一天又一天，緩慢而悠長，好像沒有盡頭，未來也似乎很遙遠(yuǎn)，我的身體還在沉睡，還沒有其他的欲求，還沒有性意識。我平靜安詳，天真純潔，明朗坦蕩，喜歡澄明。 黑的那片里則有小桔子，性欲和淫樂，有孤獨和焦慮，有羞恥心和罪惡感。有黑暗和悲傷。因為小桔子的啟發(fā)和誘惑，我的身體連同性意識開始蘇醒，我開始自慰，我過早地有了性娛樂。同時也產(chǎn)生了羞恥心和罪惡感，這構(gòu)成了我一生中最驚悚最黑暗的記憶，我一生也沒能從這記憶中解脫出來，冥冥之中，總有一人聲音告訴我；對于一個孩子來說，身體有需求就等于犯罪。童年的我就這樣穿行于黑白兩片光陰里。” ② “時間”是小說獨立的元素，“夏天的午后，我聽到了一種聲音，一點一滴的，清脆的，我知道那是時間，它靜靜地走動，一天天，一年年，它走遠(yuǎn)了?！?③ “也就是在那靜靜的一瞬間里，我聽到了時間的聲音，非常含糊的，像雨打芭蕉的點滴的聲音。” ④ 對童年的熱愛倍增對時間流逝的感傷。它使外向的小女孩變得內(nèi)向，使活潑的小伙子變得沉默，使慈祥的奶奶變得堪憐，成長將單純和快樂帶走的同時卻給我們帶來了憂愁和復(fù)雜。對于時間的贊頌和傷懷成為小說相互纏繞的兩個聲部。 作家將時間空間化，將微湖閘的童 ① 魏微，流年，山花文藝出版社 ,2020 ② 吳義勤，女性私語與精神還鄉(xiāng) 丁麗英《時鐘里的女人》、魏微《一個人的微湖閘》 ,小說評論， 2020 ③ 何冰凌，魏微， 70后寫作的異類 —— 論魏微小說，安徽大學(xué)， 2020 ④ 何冰凌，魏微， 70后寫作的異類 —— 論魏微小說，安徽大學(xué)， 2020 常州工學(xué)院人文社科學(xué)院畢業(yè)論文 6 年記憶拉成微湖閘幾代人的生活流程和生命意識，把微湖閘所有的故事以及幾代人的喜怒哀樂都濃縮到微湖閘狹小的敘述空間中，凝結(jié)在童年的時間概念中。從這一點上講，“一個人的微湖閘”就
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