論魏微小_說的憶舊內(nèi)蘊(yùn)——以流年為例畢業(yè)論文(參考版)
2024-08-31 21:32本頁面
【正文】 在此我要向他致以誠摯的謝意與崇高的敬意！ 。他在我論文寫作的過程中提出了很多寶貴意見，對本文的順利完成起著決定性作用。曖昧年代 —— 魏微小說讀后感 [J].當(dāng)代文壇， 2020, (5). [11]李翠芳、施戰(zhàn)軍 .生命的第三河岸 [J].當(dāng)代文壇， 2020,(5). [12]李丹夢 .文學(xué)“返鄉(xiāng)”之路 [J].山花， 2020,(1). [13]魏微、雪冬 .魏微：我的文學(xué)路 [J].朔方， 2020,(3). [14]姜廣平、魏微 .“先鋒死了 ，我們不得不回過頭來” [J].莽原， 2020,(2). [15]申霞艷、魏微 .申霞艷對話魏微 [J].南方日報(bào)， 2020， (7). 常州工學(xué)院人文社科學(xué)院畢業(yè)論文 12 致 謝 在畢業(yè)論文完成之際，我衷心感謝楊俊國老師在論文撰寫期間所給予的大力支持與幫助。 常州工學(xué)院人文社科學(xué)院畢業(yè)論文 11 參考文獻(xiàn) [1]張新穎 .知道我是誰 —— 漫談魏微的小 說 [J].當(dāng)代作家評論， 2020,(1). [2]何平 .魏微論 [J].當(dāng)代作家評論， 2020,(5). [3]李明德、張英芳 .關(guān)于成長，關(guān)于愛 —— 魏微的文學(xué)風(fēng)景 [J].小說評論 ,2020,(6). [4]歐陽曉昱 .冷暖自知的無根漂流 [J].文藝評論 ,2020,(6). [5]徐肖楠：雙重生活和獨(dú)立寫作 —— 魏微的小說創(chuàng)作 [J].文藝爭鳴 ,2020,(2). [6]魯利君 .美女作家與消費(fèi)時(shí)尚 [J].學(xué)術(shù)論壇 ,2020,(6). [7]張英芳、李明德 .真實(shí)的謊言 —— 讀魏微的小說 大老鄭的女人 [J].名作欣賞， 2020,(3). [8]吳圣剛 .文明與墮落 —— 關(guān)于魏微 異鄉(xiāng) 所引發(fā)的問題 [J].名作欣賞， 2020, (5). [9]申霞艷 .魏微的微 [J].作品， 2020,(10). [10]郜元寶 .還鄉(xiāng)者相信隨著年齡的增長，閱歷的豐富，其小說的題材會(huì)越來越豐富，其寫作技巧會(huì)越來越精湛熟練。它其實(shí)是一個(gè)漫長的過程。魏微又是平凡的，縱觀魏微的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)她是“經(jīng)驗(yàn)”型作家，她喜歡平靜和永常的一面，她愿意安靜地端坐在陽臺的一 角，用一雙溫情的眼睛發(fā)現(xiàn)日常生活中閃光的小人物和瑣碎的小事件。回顧過去時(shí)，魏微對這部壞作品是存感激之心的，她通過這部作品認(rèn)識自己的弊端 —— 寫不出“新小說”。圖森的小說中，她覺得能夠?qū)懗霰就粱摹靶滦≌f”，最后卻使這篇小說成了“四不像”的怪樣子。她也曾走過彎路，寫出過迷失自我的“非原創(chuàng)”文章，譬如已被她定為壞作品的《校長、汗毛和螞蟻》。正如雷德蒙在《十月五日之風(fēng)雨大作》中，張愛玲筆下的孤島里老上海的繾綣和溫柔也有所體現(xiàn)。春天的太陽底下，我們吃飽了飯，溫暖，麻木，昏沉，然而看見他，心卻一凜，陡地醒過來了。魏微欣賞張愛玲寫作的技法和蕭紅創(chuàng)作的情調(diào)，而其自己也將她倆的氣息雜糅起來。其實(shí)也挺好的，就是你不再投入感情了，不像前二十年，我是把自己放進(jìn)去的，那不一樣。到了 90年代中期，我就不在活里了，也不是刻意的，就是感覺漸趨麻木，對一切都不太起勁，好像被什么東西排斥了，就是站在外圍，進(jìn)不去。真正的生活是什么時(shí)候呢，是在我寫作之前，在七八十年代，我的家鄉(xiāng)小城，和家人在一起。 90年代的時(shí)候，又開始回望七八十年代?！彼f：“‘回憶’是我的一個(gè)重要組成部分，天性使然，我從小就戀舊。這種反叛道德觀念構(gòu)筑的家庭秩序真實(shí)到令“我們”忽略到其中的不合理性，從而改變敵視和反感的態(tài)度。 小說用內(nèi)視角“我”來關(guān)注大老鄭和小章的日常生活，用看到的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活細(xì)節(jié)將這種生活的真實(shí)一點(diǎn)點(diǎn)構(gòu)筑起來。如此的敘述視角 , 使我們產(chǎn)生一種在看別人故事的距離感?！?② 《大老鄭的女人》是以直接的第一人稱“我”的視角展開敘述的。有點(diǎn)絮叨。 《拐彎的夏天》這部小說最動(dòng)人的是最后一段敘述，十六年 后，男主人公走下了公交車，希望遇到一個(gè)像當(dāng)年一樣讓他心動(dòng)的女人，但時(shí)過境遷，帶給人的只是那或喜或悲的回憶。她先后經(jīng)歷了家庭，情人，婚姻的三重打擊，親情，愛情，青春轉(zhuǎn)瞬即逝。主人公分別是一個(gè) 16歲離家北上的男孩子和一個(gè) 32歲經(jīng)歷過復(fù)雜生活的女人?！?① （二）魏微其它小說的懷舊意緒 《拐彎的夏天》是魏微繼《流年》之后的又一部長篇小說，不同的是，作者首次以一個(gè)男性的口吻來訴說一段“姐弟戀”?！斑@就是我在微湖閘的歲月，我所看見的、聽見的一部分都在這里了。其次它是“真實(shí)”的。 在我看來，《一個(gè)人的微湖閘》就有著鮮明的散文化特征?！?③ 以小女孩的心理來回憶童年的，在那里時(shí)間是靜止的，是一刻如一生的。 ② 回憶童年的生活有一種靜止的、停滯的美。一切都在重復(fù)。他們漸漸地老了，死了”，“新一代的孩子成長起來，新的歡騰又開始了。他們之間有某種連結(jié)， 溫暖的情感，或者隔膜和仇恨。 在《流年》的“尾聲”里，魏微說，“也許我們每個(gè)人的一生中，都有過自己的‘微湖閘’，在那遙遠(yuǎn)的年代，我們曾在機(jī)關(guān)大院里，那里有老人和孩子，有中年婦女和青年” ① ，“他們在陽光底下靜靜的走著。小說中的微湖閘是一個(gè)小姑娘心中的“圣地”，與她單調(diào)而幸福的童年重合在一起。在關(guān)于冬冬姑娘的母性，儲(chǔ)小寶不幸的婚姻，甚至楊嬸的離家出走等方面，魏微也沒有對他們進(jìn)行道德上的批判，反而向我們展示了人性真實(shí)而隱秘的一面。它們曾經(jīng)和生命共沉浮，生命消亡了，它們脫離了出來，附身于新的生命，重新開始”??③ 而又是什么樣的日常生活，讓我們這樣的感動(dòng)呢？像楊嬸、儲(chǔ)小寶、呂建國、小桔子等，又或是“我”、“我爺爺我奶奶”、“我叔叔”等，字里行間都并沒有顯現(xiàn)出許多的不平凡之處，甚至是，魏微幾乎對每 一個(gè)人都是以很少的筆墨來描述，更談不上所謂的“典型人物典型性格”，他們都是普通人，過著普通的日子，像我們大多數(shù)人一樣。雖然興許你的生活早已跟七十年代無關(guān)，縱然是在八十年代也不存在相同或者相似的記憶，但那些在沉默的光陰里沉淀下來的東西，也或多或少在我們的日常生活里看到它們的影子與印跡，而也輕易的感動(dòng)著讀者，就像作者所說的，“它們是那樣的生動(dòng)活潑，它們具有某種強(qiáng)大的真實(shí)，它們自 身不帶有任何的感情
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