論魏微小_說(shuō)的憶舊內(nèi)蘊(yùn)——以流年為例畢業(yè)論文(已改無(wú)錯(cuò)字)
2022-10-09 21:32:53 本頁(yè)面
【正文】 是“幾代人的微 湖閘”。 另外一個(gè)是生命的主題?！读髂辍防餂](méi)有那種轟轟烈烈、震天動(dòng)地的故事，沒(méi)有當(dāng)時(shí)如火如荼的知青生存的光景，沒(méi)有知青返城的緊張與無(wú)奈乃至“苦惱人生”，沒(méi)有改革開(kāi)放大潮中的人們的紛紛“下?！被蛎媾R“下?！睍r(shí)的徘徊??有的只是那些“平行的、互不相關(guān)的人物、事情、場(chǎng)景，一些聲音，某種氣味，天氣如何”之類(lèi)“過(guò)于瑣屑，沒(méi)有邏輯，它們就像午夜的收音機(jī)，各自打開(kāi)了，各自有不同的聲音和話(huà)語(yǔ)體系，各自喜悅著，悲傷著，控訴著，可是未見(jiàn)得有多大意義”的“幸福而枯燥的日常生活” ① ，《流年》字里行間所撲面而來(lái)的，是油然而生的感動(dòng) 。沒(méi)必要特意的去感動(dòng)，但總有些許東西，能夠讓你真真切切的體會(huì)到感動(dòng)，可能是那個(gè)篤定而安適的為人妻母的楊嬸，可能是儲(chǔ)小寶與小吳姑娘之間的戀情，甚至是“我”與小桔子的朦朧的性的童年，再有楊嬸的離家出走，等等，總會(huì)有些許東西在無(wú)意之中便能夠輕輕柔柔的打動(dòng)了你。雖然興許你的生活早已跟七十年代無(wú)關(guān)，縱然是在八十年代也不存在相同或者相似的記憶，但那些在沉默的光陰里沉淀下來(lái)的東西，也或多或少在我們的日常生活里看到它們的影子與印跡，而也輕易的感動(dòng)著讀者，就像作者所說(shuō)的，“它們是那樣的生動(dòng)活潑，它們具有某種強(qiáng)大的真實(shí)，它們自 身不帶有任何的感情色彩，它們態(tài)度端凝，因而顯得冷靜和中性。當(dāng)時(shí)間的洪流把我們一點(diǎn)點(diǎn)地推向深處，更深處，當(dāng)世界的萬(wàn)物 —— 生命，情感，事件 —— 一切的一切，都在一點(diǎn)點(diǎn)地墮落，衰竭，走向終處，總還有一些東西，它們留在了時(shí)間之外” ② ，“它們是日常生活。它們?cè)?jīng)和生命共沉浮，生命消亡了，它們脫離了出來(lái)，附身于新的生命，重新開(kāi)始”??③ 而又是什么樣的日常生活，讓我們這樣的感動(dòng)呢？像楊嬸、儲(chǔ)小寶、呂建國(guó)、小桔子等，又或是“我”、“我爺爺我奶奶”、“我叔叔”等，字里行間都并沒(méi)有顯現(xiàn)出許多的不平凡之處，甚至是，魏微幾乎對(duì)每 一個(gè)人都是以很少的筆墨來(lái)描述，更談不上所謂的“典型人物典型性格”，他們都是普通人，過(guò)著普通的日子，像我們大多數(shù)人一樣。而小說(shuō)的出色的地方，也在于所寫(xiě)的日常生活的側(cè)面， ① 魏微，流年，山花文藝出版社， 2020 ② 何言宏，重建我們的精神立場(chǎng) —— 簡(jiǎn)單的寫(xiě)作或魏微小說(shuō)的問(wèn)題與可能，山花， 2020 ③ 魏微，流年，山花文藝出版社， 2020 常州工學(xué)院人文社科學(xué)院畢業(yè)論文 7 在平淡里蘊(yùn)含著一種耐人尋味的意味，如楊嬸的篤定、安適，如八十年代“我”對(duì)那些青年的暗戀之情。在關(guān)于冬冬姑娘的母性，儲(chǔ)小寶不幸的婚姻，甚至楊嬸的離家出走等方面，魏微也沒(méi)有對(duì)他們進(jìn)行道德上的批判，反而向我們展示了人性真實(shí)而隱秘的一面。 就這樣魏微以平緩的筆調(diào)像我們展示了一個(gè)叫“微湖閘”的世外桃源，那里的人們生活在沒(méi)有政治生活的動(dòng)蕩的地方，人 們自得其樂(lè)地生活著，日子寧?kù)o而緩慢，似乎怎么也過(guò)不完。小說(shuō)中的微湖閘是一個(gè)小姑娘心中的“圣地”，與她單調(diào)而幸福的童年重合在一起。那種真切的童年記憶，那種抒情的感傷的精神緬懷，那種對(duì)生命對(duì)人生真誠(chéng)而浪漫的思索，那種對(duì)現(xiàn)實(shí)樸實(shí)而又本份的表達(dá)，無(wú)疑都帶著某種顯而易見(jiàn)的古典亦或唯美的氣質(zhì)。 在《流年》的“尾聲”里，魏微說(shuō)，“也許我們每個(gè)人的一生中，都有過(guò)自己的‘微湖閘’，在那遙遠(yuǎn)的年代，我們?cè)跈C(jī)關(guān)大院里，那里有老人和孩子，有中年婦女和青年” ① ，“他們?cè)陉?yáng)光底下靜靜的走著。他們踩著光陰的影子。他們之間有某種連結(jié)， 溫暖的情感，或者隔膜和仇恨。他們?cè)谀抢飸賽?ài)，結(jié)婚??人世的歡騰像風(fēng)一樣地飄散了，也來(lái)不及回憶。他們漸漸地老了，死了”，“新一代的孩子成長(zhǎng)起來(lái)，新的歡騰又開(kāi)始了。人世的艱辛，他們來(lái)不及體會(huì)，要到很多年以后??他們老了。一切都在重復(fù)。日常生活仍在持續(xù)著”。 ② 回憶童年的生活有一種靜止的、停滯的美。魏微在作品中反復(fù)這樣寫(xiě)陽(yáng)光，“是這樣的悠長(zhǎng)，緩慢，像長(zhǎng)長(zhǎng)的一生。” ③ 以小女孩的心理來(lái)回憶童年的，在那里時(shí)間是靜止的，是一刻如一生的。以一個(gè)小女孩的視角寫(xiě)周?chē)澜?，她的感知必然是有限的，但正是這種心理和視角卻向我 們展示了一種不同的美感，它似乎能夠超越具體生活的嘈雜，也能將生活的意義彰顯出來(lái)。 在我看來(lái)，《一個(gè)人的微湖閘》就有著鮮明的散文化特征。首先它是“直接”的，對(duì)人生和生命的感慨都是直接的，第二人稱(chēng)反問(wèn)設(shè)問(wèn)和探試語(yǔ)式更是凸現(xiàn)出一種直接交流語(yǔ)境的設(shè)定。其次它是“真實(shí)”的。微湖閘、我爺爺我奶奶、楊嬸、儲(chǔ)小寶、小桔子，所有的這些人和事對(duì)“我”來(lái)說(shuō)都是的的確確存在的，它們?cè)凇拔摇鄙姓紦?jù)了及其重要的地位，他們的事跡也是的的確確發(fā)生過(guò)的?！斑@就是我在微湖閘的歲月，我所看見(jiàn)的、聽(tīng)見(jiàn)的一部分都在這里了。我把它記錄下 ① 魏微，流年，山花文藝出版社， 2020 ② 魏微，流年，山花文藝出版社， 2020 ③ 魏微，流年，山花文藝出版社， 2020 常州工學(xué)院人文社科學(xué)院畢業(yè)論文 8 來(lái) ，作為對(duì)童年時(shí)光的懷念?！?① （二）魏微其它小說(shuō)的懷舊意緒 《拐彎的夏天》是魏微繼《流年》之后的又一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，不同的是，作者首次以一個(gè)男性的口吻來(lái)訴說(shuō)一段“姐弟戀”。 1986年，他們相遇了。主人公分別是一個(gè) 16歲離家北上的男孩子和一個(gè) 32歲經(jīng)歷過(guò)復(fù)雜生活的女人。他不曾見(jiàn)過(guò)母親，而自己的父親又差點(diǎn)打死他。她先后經(jīng)歷了家庭，情人，婚姻的三重打擊，親情，愛(ài)情，青春轉(zhuǎn)瞬即逝。他們相互傾訴，在互相的傾訴中體會(huì)著對(duì)方的痛苦同時(shí)也享受這對(duì)方的慰藉。 《拐彎的夏天》這部小說(shuō)最動(dòng)人的是最后一段敘述，十六年 后，男主人公走下了公交車(chē)，希望遇到一個(gè)像當(dāng)年一樣讓他心動(dòng)的女人，但時(shí)過(guò)境遷，帶給人的只是那或喜或悲的回憶。而魏微在《拐彎的夏天》的后記中說(shuō)：“回憶的時(shí)候，時(shí)而冷淡，時(shí)而激昂，總之很矛盾，不能自已。有點(diǎn)絮叨。有點(diǎn)自說(shuō)白話(huà)，可是冷不防一個(gè)瞬間，故事轉(zhuǎn)彎了，里面千頭萬(wàn)緒，淌出濃汁來(lái)。” ② 《大老鄭的女人》是以直接的第一人稱(chēng)“我”的視角展開(kāi)敘述的?！拔摇辨告钢v述那發(fā)生在十幾年前“我”家房客大老鄭與萍水之緣的小章之間的點(diǎn)滴往事。如此的敘述視角 , 使我們產(chǎn)生一種在看別人故事的距離感。而在我們目光審視下的他們的姻緣也蒙上 了一層“距離美”。 小說(shuō)用內(nèi)視角“我”來(lái)關(guān)注大老鄭和小章的日常生活，用看到的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活細(xì)節(jié)將這種生活的真實(shí)一點(diǎn)點(diǎn)構(gòu)筑起來(lái)。大老鄭和小章的關(guān)系是構(gòu)筑在虛假的謊言上的，然而構(gòu)筑在這種
法律信息相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1