【正文】 ，且作品基本都創(chuàng)于晚期。雖是不同時期，情感卻是一樣的。青春易逝，朦朧的淚眼看到的也只有遠(yuǎn)方 的落霞。盈盈淚眼，忘仙鄉(xiāng)，隱隱斷霞?xì)堈?。情意深重又意趣幽眇。只?yīng)曾向前生里，愛把鴛鴦兩處籠。 “情脈脈，意忡忡。如此的不拘一格和自信，豈不是正如她詞中的花一般？ （二）渴望團(tuán)圓與渴望安定 柳永生活在北宋，那時國家基本安定，百姓生活比較平穩(wěn)。同時 李清照的出現(xiàn)，改變了詞壇以男性為主導(dǎo)的局面，如果說前面柳永以女性視角彰顯女性意識是無意識而為的話，那以女性創(chuàng)作為主題就是李清照有意識的舉動。 《漁家傲》則是通過贊美梅花的冰清玉潔及高傲，表明自己對高雅圣潔的人格的追求。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。嬌嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長歹帶東君。 柳永詞是通過男性視角來欣賞、贊美女性的外貌，李清照詞則是通過對自我形象和自我追求的描寫，展示出知識女性的 超凡脫俗。 柳永筆下的女子再美，也不過是風(fēng)塵里帶刺的玫瑰，人們只愿玩賞，不愿真心地接近。柳永把這樣的一位青樓女子描寫得如此的美好可愛，令人遐想，足可看出他對女性的喜愛和贊美，同時也讓人欣賞到了青樓女子高品位的女性美。心性溫柔，品流詳雅，不稱在風(fēng)塵。香幃睡起，發(fā)妝酒釅，紅臉杏花春。在他的另一首詞《少年游》中同樣也對一名風(fēng)塵女子進(jìn)行了贊美： “世間尤物意中人。一位女子，能獲得這樣的評價已是不易，何況她還是一名青樓女子。美韶容、何啻值千金。不同的是二人所描寫的女子處于不同的社會階層。李清照則更是深入地發(fā)掘和表達(dá)女性內(nèi)心的情感，用她的自信和高潔，展現(xiàn)出巾幗不讓須眉的氣概。但柳永打破世俗，開了先 河， 雖同為男性，他與其它創(chuàng)作閨怨詞的文人截然相同，他將女性放在與自身平等的角度，并認(rèn)真細(xì)致的體會了女性的情感與思想。男性只是把女性當(dāng)做一件物品在欣賞，漂亮便多看幾眼，新鮮感過后便棄之不顧。 二、柳永與李清照詞中的女性形象的相異之處 （一）空有傾國傾城貌與腹有詩書氣自華 雖然在詞中描寫青樓女子形象在宋朝已不足為奇，但對其毫不避忌的進(jìn)行贊美，在柳永之前的男性作品中是十分之少見的，這與當(dāng)時的社會環(huán)境、思想教育論柳永與李清照詞中的女性形象 第 7 頁 共 18 頁 和女性地位有著密切的關(guān)系?！薄妒r》 [15] 字里行間把歌妓心中對愛情的不確定和對心上人的難以把握細(xì)致入微的表現(xiàn)了出來，即使萬分不確定，即使內(nèi)心飽受煎熬，她們還是渴望愛情，渴望重逢，渴望天下能永無被棄的可憐人?！薄渡倌暧巍?[12] “問甚時與你，深憐痛惜還依舊？”《傾杯樂》 [13] “縱再會，只恐思情，難似當(dāng)時。柳 永所反映的女性情感是非常之深刻的。” [11] 是青樓女子最真實的內(nèi)心寫照，一生都是那么凄涼，回首往事，不禁黯然神傷，王孫公子大多生性放蕩，尋歡作樂就如家常便飯，逢場作戲，輕言無信，她們的痛苦與憂傷是常人難以想象的。王孫東是今年去，貪迷戀，有何長。追往事、暗心傷。后悔啊，當(dāng)初應(yīng)該將你鞍馬鎖住，把你留在身邊，形影相隨，用針線縫補住每一 寸光陰，免得二人如現(xiàn)在這般，在閑愁中將光陰虛度。下片通過細(xì)膩的心理描寫，將少婦對愛情和幸福生活的追求深刻表現(xiàn)出來。 一片芳心塞滿了思念的濃愁。免使年少，光陰虛過。針線閑拈伴伊坐。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束 教吟課。早知恁么。無那。暖酥消，膩云亸。 柳永的詞《定風(fēng)波》也是一首描寫青樓歌妓心聲的閨怨詞，也是 柳永俚詞的代表作之一 : “ 自春來、慘綠愁紅，芳心事可可。離別的苦已經(jīng)讓作者無力承受，此時的作者不僅無心梳洗打扮，心中充滿悲情苦意，甚至有些幽怨，責(zé)備丈夫的無情，即使唱了千萬遍《陽關(guān)疊》，丈夫心意也不回改。此時作者的心情不勝悲苦。凝眸處，從今又添一段新愁。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。任寶奩塵滿，日上簾鉤。久思不歸，思婦心中難免會由思變怨。表達(dá) 含蓄 而又 傳神， 將少婦的思念之情表達(dá)得極其微妙 。夜晚時分也不能安心入眠，夢里全是濃濃的相思之愁?！?[8] 雨暖風(fēng)晴，柳萌梅綻，景色宜人。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。然后將滿滿的思念和對幸福美滿生活的向往都寫在詞中 ， 如《蝶戀論柳永與李清照詞中的女性形象 第 5 頁 共 18 頁 花》 : “暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。獨處的孤寂也讓她對周邊事物變得更加敏感。 （三）思念遠(yuǎn)方的戀人 幸福的時光總是過得很快，現(xiàn)實生活使得兩個人再相愛也得面對離別，備受相思之苦的煎熬，然而感情也在思念和被思念中加深、鞏固。透過此詞，我們不僅看到了詞人的深情與專一，也看到了詞的那頭女子的堅守與執(zhí)著，你不歸來，我便只能日日暗垂淚，等待你的歸期。 這是柳永市井之詞慣用的稱謂：“你”“我”，讀來更覺親近真實?！?[7] 自從分別之后，獨自在薄衾小枕的床上，夜夜不成眠，離別的 滋味慢慢吞噬了我，每個晚上都像一年一樣漫長，真想調(diào)轉(zhuǎn)馬頭，回到你身邊，怎奈行程已踏上，又如何能回去？只能憂愁的行走，最后兩句“系我一生心，負(fù)你千行淚。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。畢竟不成眠，一夜長如歲。柳永有一首懷念其心上人的詞作，《憶帝京》： “薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。 而柳永筆下的女子則多出自風(fēng)月場所，見慣了逢場作戲，也看多了虛情假意。 字里行間盈溢著新婚的幸福 ,這是李清照自己新婚生活的寫照。” [6] 那新婚的少婦形象也是令人喜愛難忘，不似一般女子的木訥無趣，將丈夫當(dāng)做神靈供養(yǎng)。怕郎猜道，奴面不如花面好。另在其論柳永與李清照詞中的女性形象 第 4 頁 共 18 頁 《減字木蘭花》 里： “賣花擔(dān)上 ， 買得一枝春欲放。短短幾句，就將當(dāng)時情景以及活潑可愛的少女形象表現(xiàn)得淋漓盡致，若不是深有體會，又如何能寫得出？這樣的少女又如何能 不惹人憐愛？與那只懂涂脂抹粉，循規(guī)蹈矩的閨秀相比，更讓人眼前一亮，過目難忘。 ” [5] 蕩完秋千，正在活動自己的芊芊細(xì)手，在露水鮮花之中，衣服已被汗水輕透，突然見到有客前來，正準(zhǔn)備偷偷溜走，未料因為過于慌亂，金釵滑落，繡鞋也被跑掉，慌亂之中更添了幾許狼狽，欲含羞離開之時，念頭又轉(zhuǎn)，倚門回頭，假裝嗅開得正好的青梅，偷看來客的模樣。 見客入來，襪刬金釵溜。在李清照的《點絳唇》（蹴罷秋千）中： “ 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。 黑格爾說：“愛情在女子身上顯得特別美，因為女子把全部精神生活和現(xiàn)實生活都集中在愛情里和推廣為愛情”。但李清照和柳永卻向陳規(guī)舊俗發(fā)起反抗，對人們避之不及的愛情大膽的進(jìn)行贊揚和歌頌。三從四德的古訓(xùn)將女人的腳牢牢的綁在了深閨中。但在封建社會里它卻是被嚴(yán)禁的，任何奢望得到它的人都會被時代遺棄，尤其是女性，在男權(quán)社會里只是傳宗接代的工具，不能有任何對感情的期盼。但她們都同樣的年少美好，青春洋溢，而且熱愛生活，對美好的生活充滿了幻想與期待。這也是對早期李清照心境和生活的寫照?！?[3] 傷春悲秋似乎已成為定律，然而在一個充滿熱情和希望的少女眼中，晚秋里 的山水也是那樣可愛，道不盡的好，初成的蓮子、晶瑩的露珠、沙灘的鷗鷺，都那論柳永與李清照詞中的女性形象 第 3 頁 共 18 頁 么的生機盎然，令人歡欣不已，流連忘返。蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草。 李清照雖是名副其實的大家閨秀，但她筆下的少女卻截然不同于當(dāng)時閉門不出、笑不露齒的嬌羞模樣， 如《怨王孫》中： “湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮，紅稀香少。鼓起勇氣向心儀之人表達(dá)自己的愛意與愿望，希望 去 過正常人幸福的家庭生活，擺脫被人玩弄的處境?！?[2] 這首詞是一個歌妓對自己所信任的男子的傾訴，才過笄年的她便要學(xué)習(xí)歌舞，在人前賣笑。永棄卻、煙花伴侶。 已受君恩顧，好與花為 主。算等閑、酬一 笑，便千金慵覷。柳永的一首詞《迷仙引》中描寫了一個大膽的女性形象： “才過笄年，初綰云鬟，便學(xué)歌舞。 柳永筆下的女子以真實的女性形象出現(xiàn)在大家面前，也正是她們的獨特性格和多彩形象，才給了柳永那么多的題材和靈感。 柳永和李清照二人打破禁錮，從不同的角度觀察和抒寫女性，不僅拓寬了詞的題材領(lǐng)域，更讓人們看到了女性真實的思想和情感。 讀柳永與李清照詞如