【正文】 祭奠他。全詩短短二十個字 ，連用三個典故，卻毫無堆砌之弊。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。試與問、朝朝暮暮。二年三度負(fù)東君。從不同的階級、不同的視野，用全新的角度詮釋和豐富了女性這一形象，推翻了歷史上約定俗成的“閨怨”女子形象， 在詞作中為我們展現(xiàn)了許多性格鮮明、形象生動的女性 角色， 展示了女性不為人知的活潑、敢愛敢恨、對愛執(zhí)著的一面。碧云籠碾玉成塵。又恐恩情，易破難成，未免千般思慮。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。詞中女性形象也是以她自己為藍(lán)本，不像其他女子，遇事只會悲悲戚戚，暗自垂淚，飲酒填詞是她的生活，也是她排遣生活苦悶的方式，詩詞中隨處可見她的豪放和高雅。晚年時柳永更是窮愁潦倒，死時一貧如洗，連安葬費(fèi)用都沒有。 ” （《滿庭芳》） [25] “ 惜別傷離方 寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。 性格相似 —— 狂放不羈、叛逆反抗 在那樣一個男性以考取功名為榮，女子無才便是德的時期，柳永與李清照算是另類的。雅態(tài)妍姿正歡 洽，落花流水忽西東。現(xiàn)實(shí)無望，便希望能歸于理想，借著風(fēng)去到那蓬萊仙島，不再為世俗之事而煩擾。論柳永與李清照詞中的女性形象 第 9 頁 共 18 頁 三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識?！?（《鷓鴣天》）這是寫與愛人分別后，憂思忡忡，又無可奈何的心理，以致怪起前生。在她的詞中，常有以花自比，像： 論柳永與李清照詞中的女性形象 第 8 頁 共 18 頁 “容華淡佇，綽約俱見天真，待得群花過后，一番春露曉妝新。作為男性詞人，柳永 不僅尊重女性，還歌頌她們，尤其對他鐘愛的女子，更是毫不吝惜他的贊美之詞，如在他的作品《離 別難》里，他贊美她道： “有天然、蕙質(zhì)蘭心。但現(xiàn)實(shí)越殘酷，她們的意志越堅(jiān)韌，她們有著獨(dú)立自主的人格和自尊，對美好生活有著向往。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。酒意詩情誰與 共，淚融殘粉花鈿重。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。這首詞寫出了青春少女的生機(jī)與活力，展示了她對大自然的熱愛以及生活的無憂無慮，仿佛是未經(jīng)世俗沾染的人間仙子，不食人間愁滋味。席上尊前，王孫隨分相許。 兩人對宋詞的發(fā)展做出了創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)，在文學(xué)史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而廣泛的影響。 當(dāng)時的柳永并不被社會認(rèn)同，文人士大夫瞧不起他詞中的煙花之地和煙花女子，不愿承認(rèn)他的才情。算等閑、酬一 笑，便千金慵覷。這也是對早期李清照心境和生活的寫照。 ” [5] 蕩完秋千，正在活動自己的芊芊細(xì)手，在露水鮮花之中，衣服已被汗水輕透，突然見到有客前來，正準(zhǔn)備偷偷溜走，未料因?yàn)檫^于慌亂，金釵滑落，繡鞋也被跑掉，慌亂之中更添了幾許狼狽，欲含羞離開之時，念頭又轉(zhuǎn)，倚門回頭，假裝嗅開得正好的青梅，偷看來客的模樣。畢竟不成眠，一夜長如歲。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。凝眸處，從今又添一段新愁。針線閑拈伴伊坐。柳 永所反映的女性情感是非常之深刻的。美韶容、何啻值千金。嬌嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長歹帶東君。情意深重又意趣幽眇。滿地黃花堆積，憔 悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒 ， 獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。詞中作者以鯤鵬自喻，可見其志向之遠(yuǎn)大，胸襟之寬廣。無憀恨，相思意，盡分付征鴻。柳家人才輩出，少年時期的柳永便在家勤學(xué)苦讀。 ” （《蝶戀花》） [26] “ 常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。與他交情頗深的一班名妓如謝玉英和陳師師等，自動湊錢為其安葬。如： “生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 近日書來，寒暄而已，苦沒忉忉言語。留曉夢，驚破一甌春。 同時柳永與李清照開辟了詞的新論柳永與李清照詞中的女性形象 第 16 頁 共 18 頁 風(fēng)，確立了女性形象這一文學(xué)價值， 為宋代詞的發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn)。疏簾鋪淡月，好黃昏。見說蘭臺宋玉，多才多藝善詞賦。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。?[28](《夏日絕句》 ) 這是怎樣的氣魄和情懷，借古諷今，正氣凜然。和柳永有過一段交往歷史的謝玉英更是以侍妾的名義為他披麻戴孝，并在兩各月之后憂思成疾隨柳永而去。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。然事與愿違，柳永的仕途并不順利，初到京城的他被煙柳的繁華迷得心神蕩漾，整日在里頭廝混，并未為科考做準(zhǔn)備，還以為考取功名就如囊中取物般簡單，并對他的佳人夸下?？?，“定然魁甲登高第”（《長壽樂》）。也許我們可以說是時代將他推入了市井，是命運(yùn)讓他走近那些地位卑微的女子，給她們帶去溫暖和尊重，他們是彼此的情人和知己。然而在那樣的社會，即使身為男兒身的柳永也壯志難酬，何況李清照是一介女子，自然更無法踏入廟堂之上，指點(diǎn)江山。凄冷的天氣，凄清的環(huán)境，凄涼的心情，沉重的情感讀起來卻不那么沉悶。盈盈淚眼，忘仙鄉(xiāng)，隱隱斷霞?xì)堈铡Ｏ隳槹腴_嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。一位女子，能獲得這樣的評價已是不易，何況她還是一名青樓女子?！薄渡倌暧巍?[12] “問甚時與你，深憐痛惜還依舊？”《傾杯樂》 [13] “縱再會，只恐思情，難似當(dāng)時。免使年少，光陰虛過。此時作者的心情不勝悲苦?！?[8] 雨暖風(fēng)晴，柳萌梅綻，景色宜人。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。短短幾句，就將當(dāng)時情景以及活潑可愛的少女形象表現(xiàn)得淋漓盡致，若不是深有體會，又如何能寫得出？這樣的少女又如何能 不惹人憐愛？與那只懂涂脂抹粉，循規(guī)蹈矩的閨秀相比，更讓人眼前一亮，過目難忘。但她們都同樣的年少美好，青春洋溢，而且熱愛生活，對美好的生活充滿了幻想與期待。 已受君恩顧，好與花為 主。李清照雖然被 少數(shù)文人所欣賞，卻不被大眾理解和接受，甚至于當(dāng)她晚年落魄時，許多都冷眼旁觀，等著看這位女性詞人的笑話。 這與 女性在當(dāng)時的地位 有很大關(guān)系，封建時 期 ， 受男尊女卑思想的影響， 女性一直 居于客體地位 ， 一切以男性的需求為主導(dǎo)，是男 權(quán)社會的附屬品，甚至連基本的人權(quán)都得不到 。使這一女性形象獲得了獨(dú)立的文學(xué)價值。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。露濃花瘦，薄汗輕衣透。但人都是對于越難得到的東西越期盼，她們對真愛的渴望與期盼更是比一般女子熱烈執(zhí)著。惜春悲秋，所有事物都成了她情感的寄托，愛意的表達(dá)。休休， 這回去也，千萬遍《陽關(guān)》也則難留?；诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。萬種千般，把伊情分、顛倒盡猜量。不論是柳永還是李清照，其描寫女性的詞都是站在女性的視角來述說女性心中的情感，通過女性視角彰顯其女性意識。她們只能在那個逃不開的青樓里默默思念和期盼，等待著有朝一日能過上正常人的平淡幸福的家庭生活。碧云歸去認(rèn)無蹤。 “ 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?；秀敝?，靈魂來到了玉帝處所，他殷勤的問作者希望歸于何處。 臨風(fēng)，想佳麗，別后愁顏，鎮(zhèn)斂眉峰。在逆境中人才能更加清醒，看清世間的真假。此外，李清照對于酒也特別喜愛，在她的詞中處處可見酒的影子： “ 險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。仍攜手，眷戀香衾繡被。加之博覽群書，心胸比一般閨閣女子更為寬廣，對于事物有自己獨(dú)到的見解。 “寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。自識伊來，便好看承，會得妖嬈心素。待等回歸人之后，歡愉的心情溢于言表： “ 春到長門春草青。 結(jié) 語 柳永與李清照既是時代的代表，也是時代的犧牲品。 ” [32] （《小重山》） 這種離別、重逢的日子，李清照與丈夫一起度過了二十多年，靖康之變使李清照的生活進(jìn)入了人生低谷，家破 人亡，帶著對丈夫的深切愛意和懷念，李清照客居異鄉(xiāng)，幾經(jīng)磨難，“如今憔翠，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去?！?[31] （《擊 梧桐》） 雖二人海誓山盟，但現(xiàn)實(shí)總是那么殘酷，無依無靠、不知明日如何的兩人，要想守住比一切都空的誓言，是多么不易的事情?！? [29] （《雨霖鈴》） “佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。 感情經(jīng)歷不同 —— 渴望與懷念 柳永的情感經(jīng)歷與他的仕途一樣，并不順利：柳永約十八歲時成婚，妻子雖漂亮，但性格執(zhí)拗，夫妻二人生活并不和諧且十分短暫。柳永與 煙花女子之間的情誼由此可見一斑。 （二）柳永與李清照詞中的女性形象相異的原因 生活環(huán)境