電大畢業(yè)論文淺析李清照的花木詞-文庫吧資料
2025-06-13 23:45本頁面
【正文】 的生活。在《減字木蘭花 這恰恰再現(xiàn)了作者少女時(shí)代不受封建禮教過多約束，充溢著青春活力與生活熱情。 從立意上看 ，可能有點(diǎn)稚嫩，但并不纖弱；從構(gòu)圖上看，雖是輕淺色勒，卻以傳神之筆略加點(diǎn)染，塑了一個(gè)純潔 多情 、活潑聰毅 的少女形象。 詞意雖淺，卻可見 少女時(shí)期 李清照 的超凡 才 氣 ， 展現(xiàn)出 她未出嫁前無憂無慮的少女生活的一個(gè)側(cè)面。 見客入來 ，襪 剗 金釵溜。 用委婉細(xì)膩的 筆觸抒寫 她少 女 時(shí)代 多情的內(nèi)心， 所作的僅有《點(diǎn)絳唇》一首： 蹴罷秋千，起來 慵 整纖纖手。 加之 父母對 其 教育的態(tài)度 也 非常開明，所以她從小 就 養(yǎng)成開朗的性格， 是一位頗有才思和志向的女作家。 因此李清照從小就有 良好的 文學(xué) 教 養(yǎng) ，加之 李清照天資聰慧， 諳熟音律， 這樣就 形成了詞人深厚的文學(xué) 底蘊(yùn)。 父 親 李格非 ，曾受知于蘇軾，是當(dāng)時(shí)有名的學(xué)者、散文家。 二．李清照的花木詞反映 了 封建 貴族 女性 特有 的 內(nèi)心 感受。臨高閣》 )，以及詞人頗為惦記的“綠肥紅瘦”的海棠 (《如夢令湖上風(fēng)來波浩渺》 )，落葉的秋桐 (《行香子 從這些淺談中不難看出，以李清照的獨(dú)特的審美視角，梅花就主要是孤芳自賞、含淚凝愁 的“愁梅”；菊花主要是柔 弱 纖 細(xì) 、困酣嬌眼的“瘦菊”：桂花則是高潔清淡、飄芳留香的“清桂”；其他如“妖嬈艷態(tài)”、“獨(dú)占?xì)埓骸钡哪档?(《慶清朝慢》 )，香消玉殞的荷花 (《一剪梅悵惘之情，融入朗月清風(fēng)、濃煙暗雨之中，又通過這 既清朗、又迷離的境界具體 化。這里不說人對殘菊的依戀，反說菊愁凝淚灑，依依惜別。下片續(xù)寫，用一“漸”字表示時(shí)間推移 。然后進(jìn)一步用四個(gè)歷史人物作 類比反襯， 一氣鋪排眾多典故來說明白菊既不似楊妃之富貴豐腴，更不似孫壽之妖嬈作態(tài) ； 其香幽遠(yuǎn)，不似韓壽之香異味襲人；其色瑩白，不似徐娘之白 傅粉爭妍。如《多麗》 (詠白菊 )。 在 從側(cè)面贊美了桂花平和淡泊 不與群芳爭艷的“ 高潔 精神” 的同時(shí)，也 表 露 了作者 淡薄名利、志存高遠(yuǎn) 的審美觀。熏透愁人千里夢，卻無情。風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。 這 也 是詞人 自喻 品格的寫照，顯示了 李清照 卓而不群的審美品味。 “花中”一詞寫出了 以群花作襯，以梅花作比展開三層議論 的高超藝術(shù)手法 。 這 首詞 雖沒有 明 提桂花，卻是在 暗 贊桂花體性的溫雅柔和、情疏品高 。梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。 易安詞中的另一個(gè)主角 則是 —— 桂 ， 比如 《鷓鴣天》 中 ： 暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。值得注意的是，這已是李清照晚年的創(chuàng)作。全詞一波三折，音調(diào) 有 低沉哀 婉， 也有豪邁不羈。 雖然是“疏影”，但是“尚風(fēng)流”，依然如以前一樣追求自信、追求美好的生活。結(jié)句的“難言處”三字，似乎再次向讀 者暗示了自己不幸的身世。 就在這種無奈的境遇中 又傳來“梅花落”那凄婉的笛聲，更憑添了作者幾許濃愁。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。更誰家橫笛， 吹動(dòng)濃愁。無人到， 寂 寥渾似，何遜在揚(yáng)州。篆香燒盡，日影下簾鉤 。不過，李清照的獨(dú)創(chuàng)與個(gè)性也恰巧 表現(xiàn)在對生活 仍然充滿信心。 整首詞 寫得形神高遠(yuǎn)，物我合一，意境深廣， 與 一般詠梅詞相比有極強(qiáng)的獨(dú)創(chuàng)性。 古往至今梅花 都是文人騷客 借物詠志 的 載體 ， 這首詞中雖沒 有 表現(xiàn)出多高的志向 ，但從字里行間表現(xiàn)出她超群脫俗，掙破封建束縛的 個(gè)性。 詞中首句由雪轉(zhuǎn)到 “ 寒梅的點(diǎn)綴 ” ，表達(dá)出 掙
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