【正文】 李清照詞中的女性形象的相同之處 詩詞是作者情感和志向的寄托，是對作者內(nèi)心世界的描述。當(dāng)她想將自身所學(xué)傳授于人時，卻被人以“才藻非女子事也” [1]為由拒絕，多么令人心傷的話語。 兩人對宋詞的發(fā)展做出了創(chuàng)造性的貢獻，在文學(xué)史上產(chǎn)生了深遠而廣泛的影響。 北宋時期，詞成為 了 文人學(xué)士最喜愛的一種文體，閨怨離愁之詞 非常流行 ，且那些作品多為男性詞人所作。論柳永與李清照詞中的女性形象 第 1 頁 共 18 頁 論柳永與李清照詞中的女性形象 引 言 在我國的文學(xué)研究史上，對于中國古典詩詞的研究占了 相當(dāng)大的席位，而 對各大文人學(xué)士的研究也是隨著時代發(fā)展不斷地深入和全面。詞中 所表達的女性情感 也多是由他們代女主人公而言的，是由男性改造過的女性情感， 其真實性和生動性都有待加強 。 當(dāng)時的柳永并不被社會認同，文人士大夫瞧不起他詞中的煙花之地和煙花女子，不愿承認他的才情。隨著社會發(fā)展，文學(xué)上對柳永和李清照的研究也是不斷深入和延伸，其中主要集中在他們的思想人格、社會文化意蘊、藝術(shù)成就及戀情詞等方面。 讀柳永與李清照詞如讀其人，作為一名詞人，二者都在他們的詞中傾注了所有的愛與恨、人生理想與追求。 柳永筆下的女子以真實的女性形象出現(xiàn)在大家面前，也正是她們的獨特性格和多彩形象，才給了柳永那么多的題材和靈感。算等閑、酬一 笑，便千金慵覷。永棄卻、煙花伴侶。鼓起勇氣向心儀之人表達自己的愛意與愿望，希望 去 過正常人幸福的家庭生活，擺脫被人玩弄的處境。蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草。這也是對早期李清照心境和生活的寫照。但在封建社會里它卻是被嚴禁的，任何奢望得到它的人都會被時代遺棄，尤其是女性，在男權(quán)社會里只是傳宗接代的工具，不能有任何對感情的期盼。但李清照和柳永卻向陳規(guī)舊俗發(fā)起反抗，對人們避之不及的愛情大膽的進行贊揚和歌頌。在李清照的《點絳唇》（蹴罷秋千）中： “ 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。 ” [5] 蕩完秋千，正在活動自己的芊芊細手，在露水鮮花之中，衣服已被汗水輕透，突然見到有客前來，正準備偷偷溜走，未料因為過于慌亂，金釵滑落，繡鞋也被跑掉，慌亂之中更添了幾許狼狽，欲含羞離開之時，念頭又轉(zhuǎn)，倚門回頭，假裝嗅開得正好的青梅，偷看來客的模樣。另在其論柳永與李清照詞中的女性形象 第 4 頁 共 18 頁 《減字木蘭花》 里： “賣花擔(dān)上 ， 買得一枝春欲放?！?[6] 那新婚的少婦形象也是令人喜愛難忘，不似一般女子的木訥無趣，將丈夫當(dāng)做神靈供養(yǎng)。 而柳永筆下的女子則多出自風(fēng)月場所，見慣了逢場作戲，也看多了虛情假意。畢竟不成眠，一夜長如歲?！?[7] 自從分別之后，獨自在薄衾小枕的床上，夜夜不成眠，離別的 滋味慢慢吞噬了我，每個晚上都像一年一樣漫長，真想調(diào)轉(zhuǎn)馬頭，回到你身邊，怎奈行程已踏上，又如何能回去？只能憂愁的行走，最后兩句“系我一生心，負你千行淚。透過此詞，我們不僅看到了詞人的深情與專一，也看到了詞的那頭女子的堅守與執(zhí)著，你不歸來，我便只能日日暗垂淚，等待你的歸期。獨處的孤寂也讓她對周邊事物變得更加敏感。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。夜晚時分也不能安心入眠，夢里全是濃濃的相思之愁。久思不歸，思婦心中難免會由思變怨。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。凝眸處，從今又添一段新愁。離別的苦已經(jīng)讓作者無力承受，此時的作者不僅無心梳洗打扮，心中充滿悲情苦意，甚至有些幽怨，責(zé)備丈夫的無情，即使唱了千萬遍《陽關(guān)疊》，丈夫心意也不回改。暖酥消，膩云亸。早知恁么。針線閑拈伴伊坐。 一片芳心塞滿了思念的濃愁。后悔啊，當(dāng)初應(yīng)該將你鞍馬鎖住，把你留在身邊，形影相隨，用針線縫補住每一 寸光陰，免得二人如現(xiàn)在這般，在閑愁中將光陰虛度。王孫東是今年去，貪迷戀，有何長。柳 永所反映的女性情感是非常之深刻的?！薄妒r》 [15] 字里行間把歌妓心中對愛情的不確定和對心上人的難以把握細致入微的表現(xiàn)了出來，即使萬分不確定，即使內(nèi)心飽受煎熬，她們還是渴望愛情，渴望重逢，渴望天下能永無被棄的可憐人。男性只是把女性當(dāng)做一件物品在欣賞，漂亮便多看幾眼，新鮮感過后便棄之不顧。李清照則更是深入地發(fā)掘和表達女性內(nèi)心的情感，用她的自信和高潔，展現(xiàn)出巾幗不讓須眉的氣概。美韶容、何啻值千金。在他的另一首詞《少年游》中同樣也對一名風(fēng)塵女子進行了贊美： “世間尤物意中人。心性溫柔，品流詳雅，不稱在風(fēng)塵。 柳永筆下的女子再美，也不過是風(fēng)塵里帶刺的玫瑰，人們只愿玩賞，不愿真心地接近。嬌嬈艷態(tài)，妒風(fēng)笑月，長歹帶東君。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。同時 李清照的出現(xiàn)，改變了詞壇以男性為主導(dǎo)的局面，如果說前面柳永以女性視角彰顯女性意識是無意識而為的話，那以女性創(chuàng)作為主題就是李清照有意識的舉動。 “情脈脈，意忡忡。情意深重又意趣幽眇。青春易逝，朦朧的淚眼看到的也只有遠方 的落霞。 渴望安定的這類形象只在李清照詞中有體現(xiàn)，且作品基本都創(chuàng)于晚期。這一時期她的作品幾乎全是懷舊哀愁之作。滿地黃花堆積，憔 悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒 ， 獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。失去照顧的作者，就如此被雨打落的花兒，再無人欣賞憐惜。既然沒法改變現(xiàn)實，就寄希望于夢想： “天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。頭一句描寫天間景象，氣勢宏偉。詞中作者以鯤鵬自喻，可見其志向之遠大，胸襟之寬廣。這也是許多不得志青年的現(xiàn)實寫照。 論柳永與李清照詞中的女性形象 第 10 頁 共 18 頁 三、柳永與李清照詞中的女性形象異同原因 （一）柳永與李清照詞中的女性形象相同的原因 境遇相似 —— 身處動亂、懷才不遇 柳永與李清照同屬宋朝，且柳永的一生幾乎都是在跌沛流離中度過，雖然灑脫的接受了皇上所賜的“且去填詞”，但他又一直在為求取功名而奔波，雖然他的詞作在 市井間很受歡迎，卻難入當(dāng)時文人志士之眼，詞名成就了他，也毀了他。楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶。無憀恨，相思意，盡分付征鴻。 南渡之后的李清照生活與柳永非常相似，國破家亡，讓她成為了無依無靠的他鄉(xiāng)異客，帶著丈夫最珍愛的收藏，她在戰(zhàn)亂中四處奔波，像柳永以對煙花女子的愛為支撐一樣，李清照以對丈夫的愛為支撐，奔波中寫下了一首首懷念從前 的詩詞： “風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。然而身為女子，面的動亂的時局，即使?jié)M腹經(jīng)綸，想化悲痛為力量，投身國論柳永與李清照詞中的女性形象 第 11 頁 共 18 頁 家政治也是虛妄。經(jīng)歷過才能明白其中的幸福與艱難，生于憂患，死于安樂。柳家人才輩出，少年時期的柳永便在家勤學(xué)苦讀。有些本事的文人都是自尊心極強的，受了打擊的柳永便憤然寫下“忍把浮名，換了淺斟低唱”（《鶴沖天》），如此輕狂，皇帝也發(fā)怒了“ 此人好去 ‘淺斟低唱’，何要 ‘ 浮名 ’ ？且填詞去 ”。在詞壇另有一番作為。與此同時，李清照身上還有一種剛烈豪放之氣，性格中充滿自信，對人和事物有獨到的見解，雖為女性，卻心懷蒼生社稷，行為處世也爭強好勝，在詩詞大膽批評時政，主持正義，在其作《詞論》中更是將各大論柳永與李清照詞中的女性形象 第 12 頁 共 18 頁 詞人都評論了個遍。 ” （《蝶戀花》） [26] “ 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。正是這種一樣的反叛和不羈，讓兩人擁有了共同的女性觀點，看到了常人看不到女性光輝，聽到了女性心底的聲音，使其筆下女性形象具有率真、勇敢的特質(zhì)，情感表達也更加細膩真實。 風(fēng)流才子向來備受女性青睞，懂得尊重女性的才子更是能深得女子芳心。”“知幾度、密約秦樓盡醉。與他交情頗深的一班名妓如謝玉英和陳師師等，自動湊錢為其安葬。但歌姬們 都會在每年論柳永與李清照詞中的女性形象 第 13 頁