【正文】 從不同的階級、不同的視野，用全新的角度詮釋和豐富了女性這一形象，推翻了歷史上約定俗成的“閨怨”女子形象， 在詞作中為我們展現(xiàn)了許多性格鮮明、形象生動的女性 角色， 展示了女性不為人知的活潑、敢愛敢恨、對愛執(zhí)著的一面。而李清 照及她筆下的女子對愛情是肯定的，對未來也是肯定的，因為她愛的人能給她確定的答案和真實的未來，并且她真真正正的擁有過。（《 永遇樂二年三度負東君。碧云籠碾玉成塵。十八歲的李清照穿上嫁衣，嫁給了她此生的最愛。不是不相信感情，而是不相信現(xiàn)實。試與問、朝朝暮暮。又恐恩情，易破難成，未免千般思慮。觀柳永的一身，是幸運，也是不幸，他不缺少愛，但他缺少陪他執(zhí)手白頭的愛，不論謝玉英還是《木蘭花》中的“心娘”、“佳娘”、“蟲娘”、“酥娘”，都沒能與他白頭到老，然而至死他也是在青樓女子的懷中。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。他與無數(shù)煙花女子相愛，但他又只愛煙花女子，甘愿為她們寫詞、為她們歌頌。在柳永的詞作中，出現(xiàn)最多的也是那些給他慰藉和歸屬感的紅巾翠袖，即使在羈旅詩中，他能想起的也是那些伴他度過論柳永與李清照詞中的女性形象 第 14 頁 共 18 頁 無數(shù)漫漫長夜 、讓他感到自我價值實現(xiàn)的青樓女子。全詩短短二十個字 ，連用三個典故，卻毫無堆砌之弊。詞中女性形象也是以她自己為藍本，不像其他女子，遇事只會悲悲戚戚，暗自垂淚，飲酒填詞是她的生活，也是她排遣生活苦悶的方式，詩詞中隨處可見她的豪放和高雅。琴棋書畫無一不通，亭亭玉立的淑女之氣加上濃墨書香之氣，名動一時?？梢哉f柳永的一生幾乎都是與青樓女子為伴，正是因此，他對青樓女子的了解才會比一般人更為深刻，也更為真實。雖然在風塵界柳永備受尊崇，但在家族中柳永并不受待見，族人皆以他為恥，希望和他撇清關(guān)系，所以在他死后沒有任何親族去祭奠他。晚年時柳永更是窮愁潦倒，死時一貧如洗，連安葬費用都沒有。羅綺叢中，笙歌筵上，有個人人可意。既 無功名，又整日揮霍，沒有生活來源的他經(jīng)常要靠青樓女子的接濟。 ” （《如夢令》） [27] 全然沒有閨房女子的膽怯嬌羞，展示的是文人的風流不羈， 是對舊俗的反派，也是對男權(quán)社會的反抗。 ” （《滿庭芳》） [25] “ 惜別傷離方 寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。第三是所有女子的天性，喜愛追逐時尚；第四是她善于 觀察，并把這些細致入微的情感寫入詞中，而不同于一般婦女，把那些當做深閨中無聊的消遣 。開創(chuàng)了新的市井審美觀，使詩詞不再只是上層文人志士的專屬，市井生活的趣味也能通過詩詞來表達。然而放榜時，柳永名落孫山。 性格相似 —— 狂放不羈、叛逆反抗 在那樣一個男性以考取功名為榮，女子無才便是德的時期，柳永與李清照算是另類的。即使在感情的世界里也是如此，只能成為那個等待戀人歸來的思婦?！? （《武陵春》） [23] 將詞人思念無奈之情，表現(xiàn)得淋漓盡致，景物還是當時的樣子，人卻早已不在，話未出口，眼淚就先流下來，這是怎樣沉痛深切的哀思，只怕那雙溪的舟也載不動。同時柳永的生活際遇也是一般知識分子命運的寫照。雅態(tài)妍姿正歡 洽，落花流水忽西東。漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。而這每個階段都展示了李清照對自由、幸福安定的渴望和追求，這也是所有女性的追求，是女性共同的愿望，是人性的回歸。他和他能做的就是靠寫詞填句來抒發(fā)自己的情感，表達對國家的熱愛和對其命運的擔憂。現(xiàn)實無望，便希望能歸于理想，借著風去到那蓬萊仙島，不再為世俗之事而煩擾。風休住，蓬舟吹取三山去！”（《漁家傲》） [21] 借 對夢境的描寫，李清照表達了自己渴望有所作為的愿望?？上н^去永遠都回不去。失去親人和家庭的李清照，孤苦無依流落他鄉(xiāng)，傳遞相思的雁兒，令原本感傷的心更添一份傷心。論柳永與李清照詞中的女性形象 第 9 頁 共 18 頁 三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 她筆下的女性 也 由 心念小家的 思婦變成了 憂國憂民的 嫠婦。另外柳永詞中的煙花女子也多是述說希望自己心戀的對象能早 日回來 ，能夠“ 針線閑拈伴伊坐 ”、“攜手同歸去”。”（《留客住》）此幾句是懷念舊時，即使當時約定，漸行漸遠之后，也是有約無憑。” （《鷓鴣天》）這是寫與愛人分別后，憂思忡忡，又無可奈何的心理，以致怪起前生。雖然柳永一直在改官或求官的路上，但生活并沒有飄零動亂，只是離別之苦和郁結(jié)難抒，所以他的詞中 女性情感多是描寫相思、期盼團圓。二人塑 造了不同于以往的卑弱閨閣女子形象，展示了女性的風流。 造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。在她的詞中，常有以花自比，像： 論柳永與李清照詞中的女性形象 第 8 頁 共 18 頁 “容華淡佇，綽約俱見天真，待得群花過后，一番春露曉妝新。但即使容顏再美麗，也是曇花一現(xiàn)。嬌多愛把齊紈扇，和笑掩朱唇。而這種對青樓女子毫不保留的贊美，也只有在柳詞中才能得見。作為男性詞人，柳永 不僅尊重女性，還歌頌她們，尤其對他鐘愛的女子，更是毫不吝惜他的贊美之詞，如在他的作品《離 別難》里，他贊美她道： “有天然、蕙質(zhì)蘭心。他是第一個深入平民女性群體及內(nèi)心進行創(chuàng)作的專業(yè)作詞人。在封建社會，女性只是男性的附屬品，得不到應(yīng)有的尊重和關(guān)注，更不用說真摯的贊美了，何況是青樓女子?！薄恶v馬聽》 [14] “祝告天發(fā)愿，從此永無拋棄。但現(xiàn)實越殘酷，她們的意志越堅韌，她們有著獨立自主的人格和自尊，對美好生活有著向往。好天良夜，深屏香被，爭忍便相忘。戀人不在，便只能暗自思量，無奈啊，只恨那“薄情郎”書信都不曾寄一封。 ” [10] （《定風波》） 該 詞表現(xiàn)了這位歌女對戀人的思念，上片融情入景， 本該是花紅柳綠一片繁華的論柳永與李清照詞中的女性形象 第 6 頁 共 18 頁 春景，卻因女子思念遠方戀人，而變得“ 慘綠愁紅 ” 。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。恨薄 情 一去，音書無個 。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。她不能理解為何丈夫要將自 己獨自留在青州，而不是雙棲雙宿。惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。 燈花在當時被認為是喜事的征兆，久盼之人歸來定然是喜事，一個個的燈花是思婦一個個 的期盼，透過燈花，我們看到的是思婦對游人深深愛戀和殷切的盼望，表達含蓄而又深沉。 然而再好的美景也引發(fā)不了少了心愛之人陪伴的李清照的觀賞興致，即使已知外面春色正好，想到無人共享詩情酒意，便無心再整理容顏、細致裝扮，而是了無生趣的靠著枕頭暗自垂淚。酒意詩情誰與 共，淚融殘粉花鈿重。李清照和 趙明誠 感情也不例外， 當丈夫外出做官遠游，李清照便感到了深刻的寂寞和孤獨。不禁 讓人猜想，是怎樣的一個女子，讓詞人如此掛念，不能釋懷，他們之間的感情又該是何等深厚。系我一生心，負你千行淚。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。與丈夫 趙明誠 情投意合，惺惺相惜，是情人也是朋友，這在當時社會是及其罕見和惹人羨慕的。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。令人讀過之后也不禁回味莞爾。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。 [4]在當時女性不像男性，可以將心投附與政治商場等，她們?nèi)康男乃级贾荒芗南翟趷矍榧彝ブ?。大部分的女?只好把自己的愛情之火熄滅在心底，逆來順受，成為男子的附屬品，走進父母之命、媒妁之約的婚姻墳?zāi)埂? （二）向往美好平等的愛情 愛情是人類永恒的話題，也是文學中永恒的話題。這首詞寫出了青春少女的生機與活力，展示了她對大自然的熱愛以及生活的無憂無慮，仿佛是未經(jīng)世俗沾染的人間仙子，不食人間愁滋味。水光山色與人親，說不盡，無窮好。 在宴會上她巧笑倩兮，在王孫公子間應(yīng)付自如，暗地里卻擔憂自己青春易逝，還未愛過便已老去。萬里丹霄，何妨攜手同歸去。席上尊前，王孫隨分相許。 （一）率真、勇于表達自我 青樓女子因家庭、環(huán)境的因素，所受的教育和 思想境界與一般的大家閨秀是大不相同的，她們不會笑不露齒，也不會處處壓抑女性獨有的美，相反， 她們勇敢地表達自己的情感，盡情地展示自己的個性，將女性風姿展露無遺。 論柳永與李清照詞中的女性形象 第 2 頁 共 18 頁 一、柳永與