【正文】 名 ’ ？且填詞去 ”。柳永也不惱不急，反而自稱是“奉旨填詞”。從此便融入市井，專寫貼近市井生活的詩詞，同時 將變雅句為俗語，使得詞能被大眾理解和傳誦。開創(chuàng)了新的市井審美觀，使詩詞不再只是上層文人志士的專屬，市井生活的趣味也能通過詩詞來表達(dá)。在詞壇另有一番作為。這樣的灑脫，非一般人所能為，這樣的反叛連皇上對他也是無可奈何。 李清照 也是出身于書香世家 ， 但她又不同 于一般的大家閨秀：首先是她博古通今，且十分熱愛讀書，少年便有詩名；其次是她精通音律，其《詞論》中她就對此有專門講述“蓋詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”由此可見她在這方面的精通 。第三是所有女子的天性，喜愛追逐時尚；第四是她善于 觀察，并把這些細(xì)致入微的情感寫入詞中，而不同于一般婦女，把那些當(dāng)做深閨中無聊的消遣 。與此同時，李清照身上還有一種剛烈豪放之氣，性格中充滿自信，對人和事物有獨到的見解，雖為女性，卻心懷蒼生社稷，行為處世也爭強好勝，在詩詞大膽批評時政，主持正義，在其作《詞論》中更是將各大論柳永與李清照詞中的女性形象 第 12 頁 共 18 頁 詞人都評論了個遍。此外，李清照對于酒也特別喜愛，在她的詞中處處可見酒的影子： “ 險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。 ” （《念奴嬌》） [24] “ 不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱、煮酒殘花，如今也，不成懷抱，得似舊時那。 ” （《滿庭芳》） [25] “ 惜別傷離方 寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。 ” （《蝶戀花》） [26] “ 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 ” （《如夢令》） [27] 全然沒有閨房女子的膽怯嬌羞，展示的是文人的風(fēng)流不羈， 是對舊俗的反派，也是對男權(quán)社會的反抗。正是這種一樣的反叛和不羈，讓兩人擁有了共同的女性觀點，看到了常人看不到女性光輝，聽到了女性心底的聲音，使其筆下女性形象具有率真、勇敢的特質(zhì)，情感表達(dá)也更加細(xì)膩真實。 （二）柳永與李清照詞中的女性形象相異的原因 生活環(huán)境不同 —— 世俗與高雅 柳永雖出身名門，但因仕途不順，又無處投靠，便只能與煙花女子為伴，造成了其筆下的女子形象均為容貌出眾的平民女子。由于整日混跡于煙花柳巷之間，其族人都以之為恥，不愿與他親近，更不愿接濟他。既 無功名，又整日揮霍，沒有生活來源的他經(jīng)常要靠青樓女子的接濟。 風(fēng)流才子向來備受女性青睞，懂得尊重女性的才子更是能深得女子芳心。當(dāng)時歌妓們的心聲是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識柳七面?！痹诰┏堑牧琅c青樓女子為伴，日日笙歌，還張揚的把他的風(fēng)流事 跡寫在了詞中，“近日來，陡把狂心牽系。羅綺叢中，笙歌筵上，有個人人可意?！薄爸獛锥取⒚芗s秦樓盡醉。仍攜手，眷戀香衾繡被?！保ā堕L壽樂》）。晚年時柳永更是窮愁潦倒，死時一貧如洗，連安葬費用都沒有。與他交情頗深的一班名妓如謝玉英和陳師師等，自動湊錢為其安葬。出殯之時，滿城的青樓女子都為其送殯。和柳永有過一段交往歷史的謝玉英更是以侍妾的名義為他披麻戴孝，并在兩各月之后憂思成疾隨柳永而去。雖然在風(fēng)塵界柳永備受尊崇，但在家族中柳永并不受待見，族人皆以他為恥，希望和他撇清關(guān)系，所以在他死后沒有任何親族去祭奠他。但歌姬們 都會在每年論柳永與李清照詞中的女性形象 第 13 頁 共 18 頁 的清明節(jié)相約去為他掃墓，并相沿成習(xí)，稱之為“吊柳七”或“吊柳會”，亦稱為“群妓合金葬柳七”。柳永與 煙花女子之間的情誼由此可見一斑。這也解釋了為何柳永詞中女性形象以青樓女子為主，因為這類形象是柳永接觸最多，也是了解最多的形象?？梢哉f柳永的一生幾乎都是與青樓女子為伴，正是因此，他對青樓女子的了解才會比一般人更為深刻，也更為真實。她們甚至比一般女性更加真實，因為柳永是她們的知音，在柳郎面前她們不必偽裝，也不必壓抑，更沒有來自社會、家庭的桎梏和壓力，能夠毫無顧忌的、大膽的述說自己的情感、對愛情的向往，以及 對命運的無奈。 如果說柳永是生活于市井底層，那么李清照便是生活在上層社會，與柳永筆下的青樓女子完全不屬于一個世界，典型的大家閨秀形象。還是垂髫之年，名家詩詞就已經(jīng)能誦讀如流，少女時期更是語出驚人，名詞佳句信手拈來。琴棋書畫無一不通，亭亭玉立的淑女之氣加上濃墨書香之氣，名動一時。生活上錦衣玉食，也無需強顏歡笑討好別人，更不必為生計而擔(dān)憂，對于愛情有著美好的幻想，而不會患得患失，擔(dān)心感情的真?zhèn)魏烷L短。加之博覽群書，心胸比一般閨閣女子更為寬廣，對于事物有自己獨到的見解。李清照的詩詞是她對于自己生活的記敘，也是她情 感的抒發(fā)。詞中女性形象也是以她自己為藍(lán)本，不像其他女子，遇事只會悲悲戚戚，暗自垂淚，飲酒填詞是她的生活，也是她排遣生活苦悶的方式，詩詞中隨處可見她的豪放和高雅。如： “生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思 項羽 ， 不肯過江東 。” [28](《夏日絕句》 ) 這是怎樣的氣魄和情懷，借古諷今，正氣凜然。全詩短短二十個字 ，連用三個典故，卻毫無堆砌之弊。如此慷慨激昂、擲地有聲的詩篇，出自女性詞人之手，該令多少男子汗顏和欽佩。 感情經(jīng)歷不同 —— 渴望與懷念 柳永的情感經(jīng)歷與他的仕途一樣，并不順利：柳永約十八歲時成婚，妻子雖漂亮，但性格執(zhí)拗，夫妻二人生活并不和諧且十分短暫。柳家世代為官，其家世自是不用說，然而仕途的不順使得柳永在那個人才輩出的家庭感到壓抑和落寞，花柳巷中的溫情和體貼才使他感到溫暖。在柳永的詞作中，出現(xiàn)最多的也是那些給他慰藉和歸屬感的紅巾翠袖，即使在羈旅詩中，他能想起的也是那些伴他度過論柳永與李清照詞中的女性形象 第 14 頁 共 18 頁 無數(shù)漫漫長夜 、讓他感到自我價值實現(xiàn)的青樓女子。然而那樣一個家教嚴(yán)苛的家族自然不能容許柳永與青樓女子的愛情，親人均與他斷絕來往。他便寄居在青樓之中，倚紅偎翠、淺斟低唱。他是多情的，同時也是專情的。他與無數(shù)煙花女子相愛，但他又只愛煙花女子，甘愿為她們寫詞、為她們歌頌。即使當(dāng)時的文人士大夫?qū)λ麄儾恍家活?，即使?dāng)時社會對她們視如草芥，即使他的家族因她們與他斷絕往來。 “寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清 秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。” [29] （《雨霖鈴》） “佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。” [30] （《蝶戀花》） 詞中表現(xiàn)的是對戀人的依依不舍和深切思戀，即使我一無所有、“衣帶漸寬”，我也不悔，因為你是我唯一的依靠，唯一的知己，只有你才能理解我的情感、我的詩歌。離別是那樣的感傷，兩兩相望，“ 竟無語凝噎 ” ，是真的到了傷心處了。觀柳永的一身，是幸運，也是不幸，他不缺少愛，但他缺少陪他執(zhí)手白頭的愛，不論謝玉英還是《木蘭花》中的“心娘”、“佳娘”、“蟲娘”、“酥娘”，都沒能與他白頭到老，然而至死他也是在青樓女子的懷中。 “香靨深深，姿姿媚媚，雅格奇容天與。自識伊來，便好看承，會得妖嬈心素。臨歧再約同歡，定是都把、平生相許。又恐恩情，易破難成，未免千般思慮。 近日書來，寒暄而已，苦沒忉忉言語。便認(rèn)得、聽人教當(dāng)，擬把前言輕負(fù)。見說蘭臺宋玉，多才多藝善詞賦。試與問、朝朝暮暮。行云何處去?！?[31] （《擊 梧桐》） 雖二人海誓山盟，但現(xiàn)實總是那么殘酷，無依無靠、不知明日如何的兩人，要想守住比一切都空的誓言，是多么不易的事情。生活中充滿太多不確定性，對青樓論柳永與李清照詞中的女性形象 第 15 頁 共 18 頁 女子而言是，對柳永而言也是。不是不相信感情，而是不相信現(xiàn)實。 比起柳永，李清照的感情經(jīng)歷則要幸福得多，不僅擁有情投意合懂得戀人，還擁有了一個幸福美滿的家庭。雖然結(jié)局不是那么美好，過程卻是充滿幸福與歡樂。李清照與丈夫趙明誠可算是門當(dāng)戶對，郎才女