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正文內(nèi)容

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2024-11-16 03:34本頁面

【導(dǎo)讀】云海相望寄此身,那因遠(yuǎn)適更沾巾。不辭驛騎凌風(fēng)雪,要使天驕識鳳麟。沙漠回看清禁月①,湖山應(yīng)夢武林春②。單于若問君家世,莫道中朝第一人③。蘇轍時任翰林學(xué)士,常出入宮禁。③唐代李揆被皇帝譽為“門地、人物、文學(xué)皆當(dāng)世第一”?!奥勌朴械谝蝗死钷瘢欠??”李揆怕被扣留,騙他說:“彼李揆,安肯來邪?”C.從李揆的故事推斷,如果蘇轍承認(rèn)自己的家世第一,很有可能被契丹君主扣留。D.蘇軾告誡蘇轍,作為大國使臣,切莫以家世傲人,而要展示出謙恭的君子風(fēng)度。E.蘇軾與蘇轍兄弟情深,此時更為遠(yuǎn)行的弟弟擔(dān)心,希望他小心謹(jǐn)慎,平安歸來。2.本詩首聯(lián)表現(xiàn)了詩人什么樣的性格?這次雖是遠(yuǎn)別,詩人表示也不會作兒女之態(tài),悲傷落淚。自曹丕確定九品中正制度以來,對人的評議正式成為社會、政治、文化談?wù)摰摹.人的覺醒是對舊事物的否定,是人的內(nèi)在追求的外在表現(xiàn),是在對抗和懷疑中獲得的。

  

【正文】 文壇處境時說自己是一個被人遺棄在街頭的孤兒。但他沒有為了追求空間效應(yīng)而屈從當(dāng)時的流行審美趣味,仍然全神貫注于“寫給未來的書簡” (高爾基的贊譽 )。司湯達(dá)曾在 19世紀(jì)神奇地預(yù)言他“最大的彩注是:做一個在 1935年為人閱讀的作家”。果然,他死后, 人們逐漸發(fā)現(xiàn)了他,而《紅與黑》成了飲譽世界的名著。可見,求助時間驗證應(yīng)“風(fēng)物長宜放眼量”。是金子總會發(fā)光,精品不會被埋沒,時間驗證最終會將一切拉上正軌。這個事例也透露了文藝精品永恒性的又一個秘密:超越既定審美趣味的“未來感”。文藝精品應(yīng)該在“現(xiàn)在進行時”中向面向新生活的成長中的新人和新審美因素傾斜。 對于文藝精品的生產(chǎn)來說,空間效應(yīng)與時間驗證既是難度也是高度,它要求轉(zhuǎn)變目前以量取勝的粗放的藝術(shù)生產(chǎn)方式,通過對人類感、獨創(chuàng)性、“未來感”的探尋,不斷增強作品中的思想含量、技術(shù)含量和“未來”含量,實現(xiàn)以質(zhì)取勝的精 耕細(xì)作。 (原文有刪改 ) 1.下列表述,不符合原文意思的一項是 ( ) A.人類的文藝精品不會默默無聞,也不會無人問津而只能孤芳自賞,自我陶醉。它需要空間效應(yīng)來衡量。 B.作品發(fā)表后引起轟動、有市場、能獲獎、被廣泛傳播,以及人為炒作、行政干預(yù)、投機制作等都屬于空間效應(yīng)。 C.文藝精品的藝術(shù)形式美如果具有相對獨立的審美價值,即使精品的內(nèi)容過時了,其形式也可以常青。 D.乾隆的詩附庸風(fēng)雅,自娛自樂,高高在上,最終難免被人忘卻,這說明了時間驗證比空間效應(yīng)更重要。 【答案】 B 【 解析 】 B項,“人為炒作、行政干預(yù)、投機制作等”不屬于空間效應(yīng)。 2.下列對作者觀點態(tài)度的概括,不正確的一項是 ( ) A.在作者看來,任何時代的任何一部作品,都需要空間效應(yīng)的廣度和時間驗證的長度這兩個尺度來衡量。 B.某個時代民族的階級的美能夠和人類共同的美相輔相成,和諧互補,說明了文藝精品與廣大人民心聲溝通的重要性。 C.作者認(rèn)為某些人的創(chuàng)作急功近利,對時間驗證的追求遠(yuǎn)大于對空間效應(yīng)的關(guān)注,缺乏“未來感”,故難出精品。 D.某些作品一時熱鬧又一時沉寂,后又熱鬧又沉寂,說明了時間驗證的復(fù)雜性,無疑增加了判斷作品 是不是精品的難度。 【答案】 C 【 解析 】 C項,應(yīng)該是“對空間效應(yīng)的追求遠(yuǎn)大于對時間驗證的關(guān)注”。 3.下列對文章有關(guān)內(nèi)容的概括和分析,正確的一項是 ( ) A.第 3自然段列舉了沈從文作品“三十年河?xùn)|,三十年河西”的事例,意在說明時間驗證的復(fù)雜性和不可知性。 B.“張三影”的三句“影”,以獨特的藝術(shù)技巧刷新并豐富了人們的審美經(jīng)驗,這說明了文藝精品要能與一代代廣大人民的心聲溝通共振。 C.司湯達(dá)沒有為了追求時間驗證而屈從當(dāng)時的流行審美趣味,仍然全神貫注于“寫給未來的書簡”,最終使《紅與黑》成了名著。 D.如果作品的空間效應(yīng)最后經(jīng)不起時間的驗證,總是被人們遺忘,那么作品就不能算真正的精品。 【答案】 D
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