【正文】 行的賞析不正確的兩項(xiàng)是（ ）（ ） A．本聯(lián)用李揆的典故準(zhǔn)確貼切，因?yàn)樘K軾兄弟在當(dāng)時(shí)聲名卓著，與李揆非常相似。 【注】 ① 清禁：皇宮。 水仙子 ?? 舟中 孫周卿 孤舟夜泊洞庭邊，燈火青熒對(duì)客船，朔風(fēng)吹老梅花片。 “ 不如飲美酒 ， 被服紈與素 ” ， 與儒家教義顯然不相容 ， 是對(duì)抗著的。只有具備潛在的無限可能性 ， 才可發(fā)為豐富多樣的現(xiàn)實(shí)性。 D．從哲學(xué) —— 審美角度分析 ， 人外在的任何功業(yè)事物都是有限的 ， 只有精神才是無限的。空間效應(yīng)的真假有時(shí)很難一下子看清，這時(shí)就須要引入精品的另一個(gè)衡量尺度：時(shí)間驗(yàn)證。 清朝的乾隆皇帝一生寫了四萬首詩，卻沒有一句流傳開來，文學(xué)史也完全不予理會(huì)。司湯達(dá)曾在 19世紀(jì)神奇地預(yù)言他“最大的彩注是：做一個(gè)在 1935年為人閱讀的作家”。 D．某些作品一時(shí)熱鬧又一時(shí)沉寂，后又熱鬧又沉寂，說明了時(shí)間驗(yàn)證的復(fù)雜性，無疑增加了判斷作品 是不是精品的難度。 【答案】 B 【 解析 】 B項(xiàng)，“人為炒作、行政干預(yù)、投機(jī)制作等”不屬于空間效應(yīng)。這使我想到了司湯達(dá)的創(chuàng)作。然而，在相對(duì)主義中搖擺，陷入不可知論的泥淖也是一 種危險(xiǎn)。有空間效應(yīng)的作品很容易被人們稱為“精品”。 D．捫虱而談、辯才無礙、言行脫俗、風(fēng)貌漂亮并有內(nèi)在智慧、高超精神的人體現(xiàn)的風(fēng)尚。完全適應(yīng)著門閥士族們的貴族氣派 ， 講求脫俗的風(fēng)度神貌成了一代美的理想。 2．結(jié)合作品，簡(jiǎn)要分析作者的感情變化。這次雖是遠(yuǎn)別，詩人表示也不會(huì)作兒女之態(tài)，悲傷落淚。 送子由使契丹 蘇 軾 云海相望寄此身，那因遠(yuǎn)適更沾巾。 E．蘇軾與蘇轍兄弟情深，此時(shí)更為遠(yuǎn)行的弟弟擔(dān)心，希望他小心謹(jǐn)慎，平安歸來。詩豪與風(fēng)雪爭(zhēng)先，雪片與風(fēng)鏖戰(zhàn)，詩和雪繳纏”，運(yùn)用了比擬和排比的手法，意思是說詩人 頓時(shí)詩興大作，迫不及待要同風(fēng)雪爭(zhēng)先 ，表現(xiàn)出詩人高昂的詩興。自曹丕確定九品中正制度以來 ， 對(duì)人的評(píng)議正式成為社會(huì)、政治、文化談?wù)摰闹行摹? (選自《美的歷程》，有刪改 ) 1．下列各項(xiàng)中 ， 其性質(zhì)不屬于原文所論的魏晉新風(fēng)的一項(xiàng)是（ ） A．晉朝的何曾以維護(hù) “ 名教 ” 為追求 ， 上書司馬氏殺死他認(rèn)為 “ 縱情背禮敗俗 ” 的阮籍。它們有的活得精彩，活成個(gè)精品；有的活得平庸，活成個(gè)廢品。凡高的作品一生只賣出一幅，死后卻一畫難求，價(jià)值連城。文藝精品的藝術(shù)形式美具有相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值，有時(shí)內(nèi)容過時(shí)了，而形式卻可以常青。 B．作品發(fā)表后引起轟動(dòng)、有市場(chǎng)、能獲獎(jiǎng)、被廣泛傳播，以及人為炒作、行政干預(yù)、投機(jī)制作等都屬于空間效應(yīng)。 B．“張三影”的三句“影”，以獨(dú)特的藝術(shù)技巧刷新并豐富了人們的審美經(jīng)驗(yàn)，這說明了文藝精品要能與一代代廣大人民的心聲溝通共振。是金子總會(huì)發(fā)光，精品不會(huì)被埋沒，時(shí)間驗(yàn)證最終會(huì)將一切拉上正軌。乾隆的詩附庸風(fēng)雅，自娛自樂，高高在上，盡管當(dāng)時(shí)贏來如山似海的叫絕聲，但與天下百姓的心聲毫不相干，最終難免被人忘卻。不好的作品各種各樣，而精品只有一 樣：經(jīng)得起時(shí)間的