【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 計(jì)當(dāng)做一種象征符號(hào)，賦予其特有的意義。他的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)來(lái)自?xún)煞矫妫好讎?guó)的波普文化和印度宗教的神秘主義和原始文化。索特薩斯是1975年“全球工具”組織的發(fā)起人，有組織了80年代最有名的孟菲斯設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其激進(jìn)前衛(wèi)的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)實(shí)踐使他成為意大利設(shè)計(jì)界尤其是設(shè)計(jì)探索運(yùn)動(dòng)舉足輕重的領(lǐng)袖人物。二十八，弗蘭克勞埃德賴(lài)特米國(guó)現(xiàn)代主義先驅(qū)，是米國(guó)著名建筑設(shè)計(jì)師。被譽(yù)為米國(guó)本土建筑的開(kāi)創(chuàng)者，是西方現(xiàn)代主義建筑美學(xué)思想的代表人物之一（一開(kāi)始在路易斯沙利文的事務(wù)所工作，后來(lái)由于接私活被炒）。賴(lài)特是20世紀(jì)米國(guó)最重要的建筑師之一，在世界上享有盛譽(yù)。賴(lài)特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大影響，但他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。他繼承和發(fā)揚(yáng)了路易斯沙利文的設(shè)計(jì)藝術(shù)理論思想，并有所創(chuàng)新，明確提出了“有機(jī)建筑”的理念。打破了把建筑單純封閉為六面體的傳統(tǒng)觀念，主張空間可以?xún)?nèi)外貫穿，自由劃分。他對(duì)于現(xiàn)代主義的最大貢獻(xiàn)是對(duì)于傳統(tǒng)的重新解釋?zhuān)瑢?duì)于環(huán)境因素的重視，對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強(qiáng)調(diào)，特別是鋼筋混凝土的采用，和一系列新的技術(shù)（比如空調(diào)的采用）。他為以后的設(shè)計(jì)家們提供了一個(gè)探索的、非學(xué)院派和非傳統(tǒng)的典范，他的設(shè)計(jì)方法也成為日后新探索的重要借鑒。二十九，勒柯布西耶法國(guó)現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的杰出代表，機(jī)械美學(xué)的奠基人，20世紀(jì)著名的建筑師和設(shè)計(jì)藝術(shù)理論家，是現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中最有影響的三位大師之一，也是其中著書(shū)立說(shuō)最多的以為（著作有40余部），其建筑的新理念和城市規(guī)劃思想有非常獨(dú)到之處。1923年出版了反映其現(xiàn)代主義思想理論的重要論文集《走向新建筑》，代表了他的總體設(shè)計(jì)思想，他認(rèn)為“住宅是供人居住的機(jī)器”并提出了“建筑五要素”。城市規(guī)劃思想是柯布西耶又一重要貢獻(xiàn)，其核心內(nèi)容是功能性和多元化的組合。他設(shè)計(jì)了許多城市規(guī)劃方案，雖大多沒(méi)有付諸實(shí)踐，但影響甚大。代表作品有：薩伏伊別墅，朗香教堂，馬賽公寓等。以下為考過(guò)的名詞解釋?zhuān)喝?，約翰拉斯金英國(guó)著名文藝?yán)碚摷液蜕鐣?huì)評(píng)論家。長(zhǎng)期從事藝術(shù)評(píng)論和藝術(shù)史研究，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論倡導(dǎo)者。主要著作有《現(xiàn)代畫(huà)家》《建筑的七盞明燈》《威尼斯之石》等。他的設(shè)計(jì)理論具有強(qiáng)烈的民主和社會(huì)主義色彩。他強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，反對(duì)精英主義。其實(shí)他的設(shè)計(jì)思想很混亂，一方面強(qiáng)調(diào)大眾，另一方面主張從自然和哥特風(fēng)格尋找出路，而這種設(shè)計(jì)不是為了大眾。他的實(shí)用主義思想與以后的功能主義仍有很大區(qū)別。但是，他的倡導(dǎo)和思想還是對(duì)當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)家們提供了重要思想依據(jù)。他發(fā)現(xiàn)了工業(yè)化帶來(lái)的問(wèn)題，但沒(méi)有提出解決問(wèn)題的方法和途徑，只停留在理論層面上，沒(méi)有涉及實(shí)踐深處。但其理論成為后來(lái)威廉莫里斯等人倡導(dǎo)的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的理論基礎(chǔ)。三十一，威廉莫里斯英國(guó)詩(shī)人兼文學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家，英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人。是真正實(shí)現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個(gè)重要設(shè)計(jì)先驅(qū)。拉斐爾前派成員。被設(shè)計(jì)界稱(chēng)為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”。其主要代表作：與飛利浦韋伯一起設(shè)計(jì)了“紅屋”，著有《橋沙集》《呼嘯平原的故事》《人間天堂》《烏有鄉(xiāng)消息》。嚴(yán)格的說(shuō)，莫里斯并不是一個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，因?yàn)樗奶剿髦攸c(diǎn)恰恰否定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)賴(lài)以依存的中心——工業(yè)化和機(jī)械化生產(chǎn)。三十二，安東尼高迪安東尼高迪西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑家，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表性人物之一。安東尼高迪以獨(dú)特的建筑藝術(shù)稱(chēng)榮，巴塞羅那幾乎所有最具盛名的建筑物都出自他一人之手，被稱(chēng)作巴塞羅那建筑史上最前衛(wèi)、最瘋狂的建筑藝術(shù)家。設(shè)計(jì)特點(diǎn)：反功能主義立場(chǎng)，追求建筑的精神力量和純粹形式，　被認(rèn)為是一位充滿(mǎn)幻想的浪漫主義建筑家。主要代表作品有：圣家族大教堂，居里公園，米拉公寓等。設(shè)計(jì)生涯經(jīng)歷了三個(gè)階段：阿拉伯摩爾風(fēng)格，新哥特式和新藝術(shù)風(fēng)格混合，以及有機(jī)風(fēng)格。三十三，彼得貝倫斯新建筑早期領(lǐng)袖，德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父，青年風(fēng)格代表人物之一。為德國(guó)AEG電器公司設(shè)計(jì)了世界上第一個(gè)企業(yè)形象標(biāo)志，并設(shè)計(jì)了透平機(jī)工廠廠房，這在現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)上具有里程碑的意義。他的設(shè)計(jì)思想是從功能出發(fā)，基本上拋棄了繁瑣的裝飾，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔、功能良好的外形和結(jié)構(gòu)。在注重功能與技術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，追求設(shè)計(jì)形式的簡(jiǎn)約。三十四，沃爾特格羅佩斯著名建筑師，德國(guó)工業(yè)同盟主要成員，現(xiàn)代主義建筑流派代表人之一，包豪斯創(chuàng)辦人，設(shè)計(jì)藝術(shù)教育家與活動(dòng)家。與漢斯邁耶合作設(shè)計(jì)的法格斯鞋楦廠是世界上最早的玻璃幕墻結(jié)構(gòu)建筑。與學(xué)生一起設(shè)計(jì)的包豪斯校舍被認(rèn)為是成功實(shí)現(xiàn)功能要求與形式完美統(tǒng)一的經(jīng)典之作。主張?jiān)O(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一。注重全面提高人類(lèi)生活環(huán)境質(zhì)量的系統(tǒng)化設(shè)計(jì)。強(qiáng)調(diào)功能、技術(shù)與經(jīng)濟(jì)效益。強(qiáng)調(diào)批量化，機(jī)械化，標(biāo)準(zhǔn)化，大眾化。將理性主義與功能主義相結(jié)合。三十五，阿爾瓦阿圖現(xiàn)代主義建筑的奠基人之一，芬蘭杰出的設(shè)計(jì)家，是芬蘭的重要建筑大師。他代表了 與典型的現(xiàn)代主義——國(guó)際風(fēng)格不同的方向，在強(qiáng)調(diào)功能、民主化的同時(shí)，探索一條更加具有人文色彩、更加重視人的心理需求滿(mǎn)足的設(shè)計(jì)方向，奠定了現(xiàn)代斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的理論基礎(chǔ)，影響世界的設(shè)計(jì)發(fā)展，是當(dāng)代最為重要的設(shè)計(jì)人物之一。阿圖一生都在尋找與現(xiàn)代世界的協(xié)調(diào)特征，而不是簡(jiǎn)單的創(chuàng)造一個(gè)非人格化的、非人情味的人造環(huán)境。他的自然風(fēng)格被稱(chēng)為阿圖主義，具有鮮明的個(gè)人和地區(qū)特征。三十六，密斯凡德羅密斯凡德羅是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的奠基者之一，二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，包豪斯第三任校長(zhǎng)，是國(guó)際主義的集大成者。米國(guó)作家湯姆沃爾夫曾在著作《從包豪斯到現(xiàn)代》中提到，密斯的原則改變了世界都會(huì)三分之一的天際線(xiàn)。密斯倡導(dǎo)建筑設(shè)計(jì)應(yīng)該立足于“少即是多”的功能主義美學(xué)思想，最善于用鋼架和玻璃表現(xiàn)技術(shù)的完美，是現(xiàn)代摩天大樓設(shè)計(jì)的開(kāi)創(chuàng)者。他與菲利普約翰遜合作設(shè)計(jì)的紐約西格拉姆大廈是國(guó)際主義風(fēng)格在建筑上的典范。三十七，羅伯特文丘里米國(guó)著名建筑師，后現(xiàn)代主義理論的真正奠基人，也是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)師的代表之一。他將建筑分為兩種類(lèi)型：鴨子，指單一、冷漠、缺乏時(shí)代感的建筑設(shè)計(jì)；裝飾外殼，只采用為良好目的服務(wù)的裝飾手段形成的建筑風(fēng)格。在建筑的形式與功能的關(guān)系上，鼓吹“建筑的功能與形式的徹底分離”。鼓吹以雜亂、怪誕、曖昧為美的建筑美學(xué)思想，認(rèn)為建筑師應(yīng)該向市井文化學(xué)習(xí)。追求典雅和富于裝飾的、歷史的、折衷主義的建筑形式，造型簡(jiǎn)單而明快。針對(duì)密斯的少即是多提出了少則煩。著有《建筑中的復(fù)雜性與矛盾性》《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》。后現(xiàn)代主義代表作品：栗子山別墅。三十八，瓦西里康定斯基畫(huà)家、美學(xué)家、音樂(lè)家、詩(shī)人和制作家，抽象主義美術(shù)和美學(xué)的奠基人，長(zhǎng)期活躍于歐洲眾多的國(guó)家?？刀ㄋ够乾F(xiàn)代抽象藝術(shù)理論和實(shí)踐的奠基人。他的《論藝術(shù)精神問(wèn)題》《關(guān)于形式的問(wèn)題》《點(diǎn)線(xiàn)面》等都是抽象主義藝術(shù)理論的經(jīng)典之作。他到包豪斯后，建立了自己獨(dú)特的基礎(chǔ)課。對(duì)包豪斯基礎(chǔ)課的主要貢獻(xiàn)體現(xiàn)在“分析繪畫(huà)”和“色彩與形體的理論研究”兩個(gè)方面。他的《點(diǎn)線(xiàn)面》也被編入《包豪斯叢書(shū)》。PS：保羅克里著名畫(huà)家、抽象派繪畫(huà)大師，包豪斯基礎(chǔ)課教學(xué)奠基人之一。1920年受格羅佩斯之邀到德國(guó)魏瑪?shù)陌浪巩?dāng)基礎(chǔ)課教師。在包豪斯開(kāi)設(shè)自然現(xiàn)象分析，造型、空間、運(yùn)動(dòng)和透視研究等課程?？死锏囊粋€(gè)重要貢獻(xiàn)是把理論課和基礎(chǔ)課、創(chuàng)作課聯(lián)系起來(lái)，使學(xué)生得到很大啟發(fā)。三十九，約翰伊頓瑞士畫(huà)家。他的教學(xué)有兩個(gè)方面特別重要：一是強(qiáng)調(diào)色彩、材料、肌理研究，特別是平面或立體形式研究；二是通過(guò)對(duì)繪畫(huà)的分析，找出視覺(jué)的規(guī)律，特別是韻律和結(jié)構(gòu)規(guī)律，培養(yǎng)學(xué)生對(duì)自然事物的觀察的視覺(jué)敏感性。約翰伊頓還是最早把色彩體系引入現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)教育的教育家之一，但由于他的宗教和神秘主義色彩給包豪斯帶來(lái)了負(fù)面作用。特別是因?yàn)榇蠹腋令D一起食用大蒜而使包豪斯蒜味熏天！ 四十，莫霍里納吉匈牙利畫(huà)家，是一位自學(xué)成才的設(shè)計(jì)家、藝術(shù)家。納吉受俄國(guó)構(gòu)成主義影響強(qiáng)烈，作品具有強(qiáng)烈的理性特征，絕對(duì)抽象。納吉十分重視機(jī)器，他把包豪斯從注重藝術(shù)、手工藝轉(zhuǎn)變到強(qiáng)調(diào)理性思維、技術(shù)知識(shí)的教育上。在他的影響下，學(xué)院的教學(xué)方向開(kāi)始朝大工業(yè)化生產(chǎn)轉(zhuǎn)化。包豪斯解散后，納吉于1937年在米國(guó)芝加哥成立新包豪斯，作為原包豪斯的延續(xù)，將一種新的方法引入米國(guó)的設(shè)計(jì)教育，新包豪斯后來(lái)與伊利諾工學(xué)院合并。四十一，約瑟夫阿爾伯斯米國(guó)畫(huà)家和教育家，對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)有極大影響力。他的幾何抽象繪畫(huà)，如他的系列作品《向正方形致敬》，以對(duì)色彩和設(shè)計(jì)的精確控制為標(biāo)志。阿爾伯斯出生于德國(guó)，曾就讀于包豪斯，并于192333年間在那里任教。1933年阿爾伯斯移居米國(guó)，1939年成為米國(guó)公民。在任教北卡羅來(lái)納州黑山學(xué)院與耶魯大學(xué)期間，阿爾伯斯發(fā)展了藝術(shù)與工業(yè)設(shè)計(jì)充分融合的包豪斯理念。1983年約瑟夫阿爾伯斯博物館在波特洛普建成。四十二，雷蒙德羅維出生于法國(guó)巴黎，移居米國(guó)。米國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的總要奠基人之一，一生從事工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)及平面設(shè)計(jì)（特別是企業(yè)形象設(shè)計(jì)），參與的項(xiàng)目達(dá)數(shù)千個(gè)，從可口可樂(lè)的瓶子直到米國(guó)宇航局的空中實(shí)驗(yàn)室計(jì)劃，從香煙到協(xié)和