【文章內容簡介】 計當做一種象征符號，賦予其特有的意義。他的設計動機來自兩方面：米國的波普文化和印度宗教的神秘主義和原始文化。索特薩斯是1975年“全球工具”組織的發(fā)起人，有組織了80年代最有名的孟菲斯設計運動，其激進前衛(wèi)的設計思想和設計實踐使他成為意大利設計界尤其是設計探索運動舉足輕重的領袖人物。二十八，弗蘭克勞埃德賴特米國現代主義先驅，是米國著名建筑設計師。被譽為米國本土建筑的開創(chuàng)者，是西方現代主義建筑美學思想的代表人物之一（一開始在路易斯沙利文的事務所工作，后來由于接私活被炒）。賴特是20世紀米國最重要的建筑師之一，在世界上享有盛譽。賴特對現代建筑有很大影響，但他的建筑思想和歐洲新建筑運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。他繼承和發(fā)揚了路易斯沙利文的設計藝術理論思想，并有所創(chuàng)新，明確提出了“有機建筑”的理念。打破了把建筑單純封閉為六面體的傳統觀念，主張空間可以內外貫穿，自由劃分。他對于現代主義的最大貢獻是對于傳統的重新解釋，對于環(huán)境因素的重視，對于現代工業(yè)化材料的強調，特別是鋼筋混凝土的采用，和一系列新的技術（比如空調的采用）。他為以后的設計家們提供了一個探索的、非學院派和非傳統的典范，他的設計方法也成為日后新探索的重要借鑒。二十九，勒柯布西耶法國現代主義建筑運動的杰出代表，機械美學的奠基人，20世紀著名的建筑師和設計藝術理論家，是現代主義運動中最有影響的三位大師之一，也是其中著書立說最多的以為（著作有40余部），其建筑的新理念和城市規(guī)劃思想有非常獨到之處。1923年出版了反映其現代主義思想理論的重要論文集《走向新建筑》，代表了他的總體設計思想，他認為“住宅是供人居住的機器”并提出了“建筑五要素”。城市規(guī)劃思想是柯布西耶又一重要貢獻，其核心內容是功能性和多元化的組合。他設計了許多城市規(guī)劃方案，雖大多沒有付諸實踐，但影響甚大。代表作品有：薩伏伊別墅，朗香教堂，馬賽公寓等。以下為考過的名詞解釋：三十，約翰拉斯金英國著名文藝理論家和社會評論家。長期從事藝術評論和藝術史研究，工藝美術運動的理論倡導者。主要著作有《現代畫家》《建筑的七盞明燈》《威尼斯之石》等。他的設計理論具有強烈的民主和社會主義色彩。他強調設計為大眾服務，反對精英主義。其實他的設計思想很混亂，一方面強調大眾，另一方面主張從自然和哥特風格尋找出路，而這種設計不是為了大眾。他的實用主義思想與以后的功能主義仍有很大區(qū)別。但是，他的倡導和思想還是對當時的設計家們提供了重要思想依據。他發(fā)現了工業(yè)化帶來的問題，但沒有提出解決問題的方法和途徑，只停留在理論層面上，沒有涉及實踐深處。但其理論成為后來威廉莫里斯等人倡導的“工藝美術運動”的理論基礎。三十一，威廉莫里斯英國詩人兼文學家、社會活動家，英國工藝美術運動的奠基人。是真正實現約翰拉斯金思想的一個重要設計先驅。拉斐爾前派成員。被設計界稱為“現代設計之父”。其主要代表作：與飛利浦韋伯一起設計了“紅屋”，著有《橋沙集》《呼嘯平原的故事》《人間天堂》《烏有鄉(xiāng)消息》。嚴格的說，莫里斯并不是一個現代設計的奠基人，因為他的探索重點恰恰否定了現代設計賴以依存的中心——工業(yè)化和機械化生產。三十二，安東尼高迪安東尼高迪西班牙新藝術運動建筑家，新藝術運動的代表性人物之一。安東尼高迪以獨特的建筑藝術稱榮，巴塞羅那幾乎所有最具盛名的建筑物都出自他一人之手，被稱作巴塞羅那建筑史上最前衛(wèi)、最瘋狂的建筑藝術家。設計特點：反功能主義立場，追求建筑的精神力量和純粹形式，　被認為是一位充滿幻想的浪漫主義建筑家。主要代表作品有：圣家族大教堂，居里公園，米拉公寓等。設計生涯經歷了三個階段：阿拉伯摩爾風格，新哥特式和新藝術風格混合，以及有機風格。三十三，彼得貝倫斯新建筑早期領袖，德國現代設計之父，青年風格代表人物之一。為德國AEG電器公司設計了世界上第一個企業(yè)形象標志，并設計了透平機工廠廠房，這在現代主義建筑設計上具有里程碑的意義。他的設計思想是從功能出發(fā)，基本上拋棄了繁瑣的裝飾，強調簡潔、功能良好的外形和結構。在注重功能與技術表現的基礎上，追求設計形式的簡約。三十四，沃爾特格羅佩斯著名建筑師，德國工業(yè)同盟主要成員，現代主義建筑流派代表人之一，包豪斯創(chuàng)辦人，設計藝術教育家與活動家。與漢斯邁耶合作設計的法格斯鞋楦廠是世界上最早的玻璃幕墻結構建筑。與學生一起設計的包豪斯校舍被認為是成功實現功能要求與形式完美統一的經典之作。主張設計與工藝的統一，藝術與技術的統一。注重全面提高人類生活環(huán)境質量的系統化設計。強調功能、技術與經濟效益。強調批量化，機械化，標準化，大眾化。將理性主義與功能主義相結合。三十五，阿爾瓦阿圖現代主義建筑的奠基人之一，芬蘭杰出的設計家，是芬蘭的重要建筑大師。他代表了 與典型的現代主義——國際風格不同的方向，在強調功能、民主化的同時，探索一條更加具有人文色彩、更加重視人的心理需求滿足的設計方向，奠定了現代斯堪的納維亞設計風格的理論基礎，影響世界的設計發(fā)展，是當代最為重要的設計人物之一。阿圖一生都在尋找與現代世界的協調特征，而不是簡單的創(chuàng)造一個非人格化的、非人情味的人造環(huán)境。他的自然風格被稱為阿圖主義，具有鮮明的個人和地區(qū)特征。三十六，密斯凡德羅密斯凡德羅是現代主義設計的奠基者之一，二十世紀中期世界上最著名的四位現代建筑大師之一，包豪斯第三任校長，是國際主義的集大成者。米國作家湯姆沃爾夫曾在著作《從包豪斯到現代》中提到，密斯的原則改變了世界都會三分之一的天際線。密斯倡導建筑設計應該立足于“少即是多”的功能主義美學思想，最善于用鋼架和玻璃表現技術的完美，是現代摩天大樓設計的開創(chuàng)者。他與菲利普約翰遜合作設計的紐約西格拉姆大廈是國際主義風格在建筑上的典范。三十七，羅伯特文丘里米國著名建筑師，后現代主義理論的真正奠基人，也是后現代主義建筑設計師的代表之一。他將建筑分為兩種類型：鴨子，指單一、冷漠、缺乏時代感的建筑設計；裝飾外殼，只采用為良好目的服務的裝飾手段形成的建筑風格。在建筑的形式與功能的關系上，鼓吹“建筑的功能與形式的徹底分離”。鼓吹以雜亂、怪誕、曖昧為美的建筑美學思想，認為建筑師應該向市井文化學習。追求典雅和富于裝飾的、歷史的、折衷主義的建筑形式，造型簡單而明快。針對密斯的少即是多提出了少則煩。著有《建筑中的復雜性與矛盾性》《向拉斯維加斯學習》。后現代主義代表作品：栗子山別墅。三十八，瓦西里康定斯基畫家、美學家、音樂家、詩人和制作家，抽象主義美術和美學的奠基人，長期活躍于歐洲眾多的國家?？刀ㄋ够乾F代抽象藝術理論和實踐的奠基人。他的《論藝術精神問題》《關于形式的問題》《點線面》等都是抽象主義藝術理論的經典之作。他到包豪斯后，建立了自己獨特的基礎課。對包豪斯基礎課的主要貢獻體現在“分析繪畫”和“色彩與形體的理論研究”兩個方面。他的《點線面》也被編入《包豪斯叢書》。PS：保羅克里著名畫家、抽象派繪畫大師，包豪斯基礎課教學奠基人之一。1920年受格羅佩斯之邀到德國魏瑪的包豪斯當基礎課教師。在包豪斯開設自然現象分析，造型、空間、運動和透視研究等課程。克里的一個重要貢獻是把理論課和基礎課、創(chuàng)作課聯系起來，使學生得到很大啟發(fā)。三十九，約翰伊頓瑞士畫家。他的教學有兩個方面特別重要：一是強調色彩、材料、肌理研究，特別是平面或立體形式研究；二是通過對繪畫的分析，找出視覺的規(guī)律，特別是韻律和結構規(guī)律，培養(yǎng)學生對自然事物的觀察的視覺敏感性。約翰伊頓還是最早把色彩體系引入現代設計藝術教育的教育家之一，但由于他的宗教和神秘主義色彩給包豪斯帶來了負面作用。特別是因為大家跟著伊頓一起食用大蒜而使包豪斯蒜味熏天！ 四十，莫霍里納吉匈牙利畫家，是一位自學成才的設計家、藝術家。納吉受俄國構成主義影響強烈，作品具有強烈的理性特征，絕對抽象。納吉十分重視機器，他把包豪斯從注重藝術、手工藝轉變到強調理性思維、技術知識的教育上。在他的影響下，學院的教學方向開始朝大工業(yè)化生產轉化。包豪斯解散后，納吉于1937年在米國芝加哥成立新包豪斯，作為原包豪斯的延續(xù)，將一種新的方法引入米國的設計教育，新包豪斯后來與伊利諾工學院合并。四十一，約瑟夫阿爾伯斯米國畫家和教育家，對工業(yè)設計有極大影響力。他的幾何抽象繪畫，如他的系列作品《向正方形致敬》，以對色彩和設計的精確控制為標志。阿爾伯斯出生于德國，曾就讀于包豪斯，并于192333年間在那里任教。1933年阿爾伯斯移居米國，1939年成為米國公民。在任教北卡羅來納州黑山學院與耶魯大學期間，阿爾伯斯發(fā)展了藝術與工業(yè)設計充分融合的包豪斯理念。1983年約瑟夫阿爾伯斯博物館在波特洛普建成。四十二，雷蒙德羅維出生于法國巴黎，移居米國。米國工業(yè)設計的總要奠基人之一，一生從事工業(yè)產品設計、包裝設計及平面設計（特別是企業(yè)形象設計），參與的項目達數千個，從可口可樂的瓶子直到米國宇航局的空中實驗室計劃，從香煙到協和