【文章內(nèi)容簡介】 寓。又稱“曲線風格”。 維也納學(xué)派：首領(lǐng)人物：瓦格那——《現(xiàn)代建筑》。主張建筑藝術(shù)創(chuàng)作必須源于自然和生活。建筑師要使用新材料，新結(jié)構(gòu)，適應(yīng)新的建筑功能，探索新的建筑形式。路斯提出“裝飾就是罪惡”，代表作：斯坦那住宅。 維也納分離派：奧地利首都維也納的一批藝術(shù)家、建筑家和設(shè)計師聲稱要與傳統(tǒng)的美學(xué)觀決裂、與正統(tǒng)的學(xué)院派藝術(shù)分道揚鑣,以探索新時期藝術(shù)的發(fā)展方向，故自稱分離派。其口號是“為時代的藝術(shù)藝術(shù)應(yīng)得的自由”。直線風格：以大量直線的運用豐富了新藝術(shù)運動以曲線為主的裝飾手法，形成了自己獨特的風格特征。青年風格派：新藝術(shù)運動在德國被稱為青年風格派。芝加哥窗：寬度大于高度的橫向窗子。芝加哥學(xué)派：一個主要從事高層商業(yè)建筑設(shè)計的建筑師和建筑工程團體，即后來被稱為“芝加哥學(xué)派”的組織。其特點為：高層，鐵框架，橫向大窗，簡潔的立面。創(chuàng)始人詹尼：第一拉愛特大廈、芝加哥保險公司（最早的鋼框架建筑實例18831885）沙里文：芝加哥百貨公司——芝加哥窗。 伯那姆：芝加哥里萊斯大廈。 霍拉伯德與羅許：馬凱特大廈。德意志制造聯(lián)盟：與1907年成立的，是一個積極推進工業(yè)設(shè)計的團體，由一群熱心設(shè)計教育與宣傳的藝術(shù)家，建筑師，設(shè)計師，企業(yè)家和政治家組成。其目的是：“通過藝術(shù)，工業(yè)與手工業(yè)的合作，用教育，宣傳及對有關(guān)問題采取聯(lián)合行動的方式來提高工業(yè)勞動的地位”，提高工業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量，以表明了對于工業(yè)文明的肯定和支持態(tài)度。貝倫斯將鋼——玻璃結(jié)構(gòu)，作為“工業(yè)建筑”力圖尋求藝術(shù)表現(xiàn)手法，代表作“通用電氣公司透平機車間”——建筑史第一座真正的現(xiàn)代建筑。格羅皮烏斯和邁耶——“1914年科隆展覽會展覽會辦公樓”——表現(xiàn)了鋼和玻璃的有機結(jié)合，有旋轉(zhuǎn)樓梯。沙里文：芝加哥學(xué)派主要代表，提出“形式隨從功能”?！白匀唤缰幸磺袞|西都具有一種形狀，也就是說有一種形式，一種外部的造型，于是就告訴我們這是些什么，以及如何與別的東西相互區(qū)別開來。表現(xiàn)派：首先在德國、奧地利產(chǎn)生，常采用奇特而夸張的建筑形體來表達某種思想情緒，象征某種時代精神。認為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。門德爾松——愛因斯坦天文臺——混沌的流線體形，不規(guī)則窗洞，造型奇特，神秘氣氛。 未來主義：一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)在意大利，歌頌工廠、機器、火車、戰(zhàn)爭、工業(yè)、速度。創(chuàng)始人作家馬里內(nèi)蒂，主張創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。代表人物——桑伊利亞——未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖。發(fā)表未來主義建筑宣言——徹底批判過去傳統(tǒng)。 風格派（新造型派或要素派）：1917年產(chǎn)生于荷蘭。完全拒絕使用任何的具象元素,主張 用純粹幾何形的抽象來表現(xiàn)純粹的精神。認為拋開具體描繪,拋開細節(jié),才能避免個別性和特殊性,獲得人類共通的純粹精神表現(xiàn)。代表性建筑：里特維德設(shè)計的在烏德勒支的施羅德住宅。 構(gòu)成派：俄國，他們把抽象的幾何形體組成的空間作為藝術(shù)的內(nèi)容。代表作品：塔特林設(shè)計的第三國際紀念碑，維斯寧兄弟的列寧格勒真理報館方案。塑性建筑：西班牙建筑師高迪在建筑藝術(shù)形式中另辟蹊蹺，以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三維空間的建筑中去，吸取東方的風格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點，并結(jié)合自然形式，精心研究他獨創(chuàng)的塑性建筑。維多利亞哥特：以意大利哥特建筑為藍本的哥特復(fù)興。現(xiàn)代主義建筑（現(xiàn)代派建筑）：指20世紀20年代在西方建筑領(lǐng)域產(chǎn)生的一種建筑思潮。主張：應(yīng)順應(yīng)時代發(fā)展，擺脫復(fù)古思潮的創(chuàng)作理念，大膽創(chuàng)造適應(yīng)工業(yè)發(fā)展需要的新建筑。少就是多：強調(diào)在建筑形體的處理上遵循簡約原則，凈化掉任何多余的，不具有結(jié)構(gòu)與功能的裝飾，在結(jié)構(gòu)上提倡使用簡潔的鋼框架體系，在實體上提倡使用玻璃幕墻。所謂“多”，就是強調(diào)在工業(yè)化條件下，使用新技術(shù)來表現(xiàn)建筑形體簡潔精確而又豐富多彩的藝術(shù)效果。密斯風格：又稱“簡素主義”，“極簡主義”，密斯提倡的，主要表現(xiàn)為“運用鋼和玻璃為專一手段”，強調(diào)簡潔，以“少就是多”為理論依據(jù)，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計手法，以“功能服從空間”為設(shè)計原則。具有表現(xiàn)主義傾向，提倡忠實與結(jié)構(gòu)和材料，特別強調(diào)簡潔嚴謹?shù)募毑刻幚硎址āＡ鲃涌臻g：對空間進行靈活劃分，形成一個既封閉又開場，或半封閉半開敞，相互貫通的內(nèi)部空間。（巴塞羅那德國館）全面空間：一個偌大的，沒有障礙的，可供自由劃分的，實用而又經(jīng)濟的空間，通過一些隔斷進行不同的劃分，來適應(yīng)不同的功能要求。（伊利諾伊理工學(xué)院克朗樓）有機建筑：最先有賴特闡述的，“是一種自然的建筑，是屬于自然的建筑，也是為自然而創(chuàng)作的建筑”。也就是建筑應(yīng)該在人類和他所處的環(huán)境之間建立聯(lián)系，強調(diào)整體性。建筑應(yīng)該能夠反映出人的需要，場地的自然特色以及自然材料的使用。草原住宅：是賴特19世紀末至20世紀初的十幾年里所設(shè)計的別墅式住宅的統(tǒng)稱。這類住宅平面采用非對稱的布局，多為十字形平面，將壁爐布置在平面的中心，造型的外部造型突出水平起伏，以緩坡頂，深出檐來與草原環(huán)境相呼應(yīng)。理性主義：采用簡單的幾何形體，以功能為主。粗野主義：亦譯“野性主義”或“樸野主義”。以著名建筑師勒?柯布西耶比較粗獷的建筑風格為代表的一種設(shè)計傾向。粗野主義同純粹主義一樣，以表現(xiàn)建筑自身為主，講究建筑的形式美，認為美是通過調(diào)整構(gòu)成建筑自身的平面、墻面、空間、車道、走廊、形體、色彩、質(zhì)感和比例關(guān)系而獲得；把表現(xiàn)與混凝土的性能及質(zhì)感有關(guān)的沉重、毛糙、粗魯作為建筑美的標準。粗野主義在建筑材料上保持了自然本色；以大刀闊斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地表現(xiàn)了混凝土“塑性造型”的特征。馬賽公寓是粗野主義達到成熟階段的標志。粗野主義對現(xiàn)代建筑思潮演變起了較大的作用，但它正式得名是在1954年史密森夫婦（A.amp。）提出“新粗野主義”概念之后。史密森夫婦追隨柯布西耶粗獷的建筑風格，熱衷于對建筑材料特性的表現(xiàn)，并將之理論化、系統(tǒng)化，形成一種有理論、有方法的設(shè)計傾向。他們自稱是“新粗野主義”，即柯布西耶以前的探索則為“粗野主義”。兩者一脈相承，并無本質(zhì)上的差異。典雅主義（新古典主義）：致力于運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。主要在美國。又稱為新古典主義，新復(fù)古主義。講究鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。 雅馬薩奇：紐約世界貿(mào)易中心、麥格拉格紀念會議中心 約翰遜：謝而頓藝術(shù)紀念館、紐約林肯文化中心 斯東：1958布魯塞爾世博會美國館、美國駐新德里大使館高技派：亦稱“重技派”。突出當代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中加以炫耀，崇尚“機械美”，在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風管、線纜等各種設(shè)備和管道，強調(diào)工藝技術(shù)與時代感。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心、香港匯豐銀行。地方主義和人情化：特點是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設(shè)計原則結(jié)合當?shù)氐牡胤教攸c和民族習(xí)慣的發(fā)展，即講技術(shù)又講形式，而在形式