【文章內容簡介】 界工業(yè)設計協(xié)會聯合會”。他贊成機械生產，反對標準化。斯堪的納維亞設計：斯堪的納維亞的現代設計將簡潔與實用的設計思想與功能主義融為一體，使手工藝傳統(tǒng)與新的嚴謹理性主義并行，創(chuàng)造了自己鮮明的特點。它體現了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及自然材料的欣賞等。因為環(huán)境影響，它將現代主義設計思想與傳統(tǒng)的設計文化相結合，既注意產品使用功能，又強調設計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產生了一種富于“人情味”的現代設計文化，因而受到人們普遍歡迎。代表人物：漢寧森、克蘭特、阿爾托等。安東尼高迪：西班牙新藝術運動以建筑師安東尼高迪為代表，吸取了東方風格與哥特式建筑的結構特點，并結合自然形式，從浪漫主義的幻想將極力軟化的曲線趣味滲透到三度空間的建筑中去，巴塞羅那的米拉公寓是一個典范。他從浪漫主義的幻想，極力使塑性藝術滲透到三度空間的建筑之中去，與比利時的新藝術運動有著異曲同工之妙，被稱為“后現代主義的先驅”。維也納分離派：奧地利新藝術運動重要組織。標榜與正統(tǒng)設計與藝術分離，因此自稱“分離派”，代表人物有古斯塔夫克里姆特等。他們的作品體現功能主義和有機形式的結合，簡單幾何外形和流暢自然造型結合。1903年在霍夫曼組織下成立“維也納工作聯盟”。這個組織從宗旨和設計探索上，與威廉莫里斯設計接近，但更加接近現代主義特征：簡單的幾何外形，以及對功能的強調。它為現代主義探索鋪平了道路。德國“青年風格”德國新藝術運動以“青年風格”這一名稱出現。以朱利梅耶——格拉佛創(chuàng)辦周刊《青年》雜志而得名。亨利凡德威爾德為德國帶來設計新觀念，促進其發(fā)展。第一階段具有明顯的哥特式復古傾向；第二階段代表人物奧托艾克曼，設計風格采用流暢的曲線和強烈的有機特征。與法國新藝術運動風格相比，更加抽象和富于個人表現特點。德國新藝術運動是在工業(yè)化時期，在繁瑣裝飾的維多利亞風格時期，設計師企圖尋求新形式的探索，重視自然的裝飾特點，具有反機械化、反工業(yè)化的傾向。〇裝飾藝術運動：它是1902年在巴黎首度出現的。裝飾藝術風格是一種明確的現代風格，它從各種源泉中吸取了靈感，包括新藝術、埃及、原始藝術、俄國芭蕾、美洲印第安藝術。它受現代主義運動影響很大。在建筑上采用新材料（鋼鐵、玻璃），主張機械美，采用大量新的裝飾動機，使機械形式及現代特征變的自然、華貴。裝飾藝術運動所強調的“裝飾”是現代主義反對的主要內容之一。裝飾運動傳入美國，與美國大眾文化相融合，形成了“爵士摩登”風格，它豪華、夸張、迷人、怪誕。它是一場承上啟下，具有國際性的設計運動，在后現代主義風格中受到重視。法國裝飾藝術運動：法國巴黎是裝飾藝術運動的中心。簡練與裝飾融為一體的形式是法國裝飾藝術風格的特色。新材料、新技術創(chuàng)造新形式，體現一種新的設計美學思想，給人以新的感受。代表作艾林格雷，注重豪華的裝飾效果，也注重現代主義的表現手法。好萊塢風格：1929—1933年美國經濟危機是其產生的歷史背景。它的產生帶來電影工業(yè)及電影院的設計與建設的大發(fā)展。設計風格多采用富于幻想的色彩設計。如埃及劇院、中國劇院，都充滿著夢幻、神秘、浪漫色彩。好萊塢影院設計保留了一些正統(tǒng)“裝飾藝術”運動風格，如簡單幾何形圖案，強烈色彩設計等。好萊塢風格的建筑使好萊塢成為重要旅游景點，并影響歐洲電影院設計風格。德國工業(yè)設計聯盟：成立于1907年10月6日，在穆特修斯倡導下成立，是德國現代主義設計的發(fā)源地包豪斯的前身。聯盟明確提出藝術、工業(yè)、手工藝應該結合，通過教育、宣傳，提高德國設計水平。聯盟走非官方路線，是設計界的行業(yè)組織，在德國設計界宣傳和力主功能主義和接受現代工業(yè)。發(fā)對任何形式的裝飾，主張標準化和批量生產。德國工業(yè)聯盟，真正預示了設計新時代的來臨。穆特修斯H：德國工業(yè)聯盟奠基人和開創(chuàng)者。他極力肯定機械在設計和生產中的作用，提出了“標準化”的理論。將標準化，產品簡潔抽象的外觀視為質量標準之一。他認為要提高德國設計水平，就必須對傳統(tǒng)德國美術教育進行徹底改革。他認為機械化與新技術是提高德國設計的前提，堅決反對立足于裝飾和手工業(yè)的德國青年風格，反對任何設計上對單純藝術風格、單純裝飾的盲目追求。主張設計必須追求目的，講究實用功能，極力宣傳功能主義的設計原則。彼特貝倫斯：貝倫斯是新建筑運動的早期領袖，德國工業(yè)聯盟重要成員，德國現代主義設計的先驅。1903年擔任德國杜賽多夫工藝美術學校校長，積極響應穆特修斯的設計思想。代表作：透平車間的設計。整個建筑外面沒有任何裝飾，這為建筑開拓了一種新形式，被稱為“第一座真正意思的現代建筑”。貝倫斯從事設計生產，在產品設計上大膽采用新技術、新材料，及標準化為基礎，實現批量生產，樹立了現代企業(yè)形象策劃理念；建筑設計采用新形式、新材料，為現代建筑樹立典范。貝倫斯被譽為“第一個現代意義的工業(yè)設計師”。1907年為通用電氣公司設計企業(yè)形象的藝術顧問。芝加哥學派：出現在19世紀70年代的美國。大膽的現實主義態(tài)度和符合工業(yè)化時代精神的設計理念。比比利時新藝術運動早出現14年，在高層建筑與結構方式上是新藝術運動所無法比擬的。其主要貢獻：①建筑材料上，大膽采用新材料。采用了鋼等材料 ②在建筑形式上，大膽采用鋼架結構的高層建筑形式 ③建筑理念上，追求“形式服從功能”。設計理念上謀求藝術與技術的有機結合，給后來的現代主義建筑奠定了理論和實踐基礎。路易斯沙利文：著名建筑設計師和建筑理論家，芝加哥學派的代表人物。他在設計實踐和設計交流中，不遺余力的宣傳芝加哥學派的“形式服從功能”的建筑設計理念和新的建筑結構理論。提出了高層建筑三段法：基座部分，最高的出檐樓閣以及它們之間的很多標準層，用不同的形式處理。他在1900年提出“有機建筑”的論點，即整體與局部，形勢與功能要有機結合，并要考慮社會和技術因素。沙利文最出色的建筑設計作品是：1895年與艾德合作完成的信托銀行大廈。新建筑運動：現代設計運動，嚴格上講是從建筑設計開始的，它最早是從19世紀末的芝加哥重建開始的。到20世紀初，由于鋼筋水泥代替了傳統(tǒng)磚木結構，簡潔的方塊形式逐漸取代了傳統(tǒng)繁縟的表面裝飾，從而在建筑材料、裝飾理念上發(fā)生了巨大變化，這就是新建筑運動。代表人物有：美國的萊特、德國的貝倫斯，他們以“合理主義”的新設計，升起新建筑運動的旗幟，隨后是德國格羅佩斯、米斯凡德羅、法國勒柯布西耶。這些人雖在設計風格和設計方法上不盡相同，但對建筑理念的理解可以表現出以下的共同之處：①重視建筑使用功能，以功能作為建筑設計的出發(fā)點，講究設計的科學性，注重建筑使用時的方便和效率。②注重發(fā)揮新建筑材料和建筑結構的性能特點。③突出建筑設計的經濟性，以最低限度的人力物力達到最大限度的完美性。④反對采用傳統(tǒng)風格，主張根據功能與新材料來創(chuàng)造新的樣式，使功能與形式統(tǒng)一。⑤認為在建筑設計上，空間的運用是第一重要的。設計應從原來平面、立面式結構圖轉移到空間體的設計上來。⑥完全廢棄建筑外附加的裝飾，認為建筑美在于建筑本體的合理性與邏輯性。新建筑運動是現代主義設計思潮在建筑領域的偉大勝利，其理論與實踐迅速在世界各地發(fā)展，因此又稱為“國際風格”。格羅佩斯W：著名建筑師，德意志制造同盟主要成員之一，現代主義建筑代表人物，包豪斯創(chuàng)辦人，設計藝術教育家與活動家。青年時代曾在柏林和慕尼黑學習建筑。1907年在貝倫斯事務所工作，1910年與邁耶合伙在柏林開設建筑事務所。1911年與邁耶合作設計了大片玻璃幕墻和轉角窗的法古斯工廠鞋楦廠。1919年在魏瑪創(chuàng)立包豪斯，目的是培養(yǎng)新型設計人才。他積極倡導建筑設計與工藝的統(tǒng)一，藝術與技術的統(tǒng)一。他理想中的建筑，不是簡單的建筑空間的完成，而是包括生活家具的設計與配套在內的、全面地提高人類生活環(huán)境質量的系統(tǒng)化設計。包豪斯學校重視基礎訓練，逐漸形成以平面構成、立體構成和色彩構成為特色的基礎課程。學校主張強調藝術與技術的統(tǒng)一；動手能力與理論素養(yǎng)并重；強調設計的目的是人而不是產品。其所謂的“國際風格”設計主張過分的強調了功能、技術與經濟效益，而忽略了形式的多樣性與人文精神在設計創(chuàng)作中的重要性。米斯凡德羅：著名建筑師，德國工業(yè)聯盟重要成員，現代主義設計代表人物之一。1907年同格羅佩斯一同在貝倫斯設計事務所工作。1928年，提出了“少就是多”的名言，提倡純凈、簡潔的建筑表現。提出建筑“必須滿足我們時代的現實主義和功能主義的需要”。一戰(zhàn)后主要從事設計鋼架、玻璃幕墻摩天大樓。1929年，設計的由鋼管和皮革制成的巴塞羅那椅以大方、簡潔、堅固、輕便而無與倫比。米斯倡導建筑設計應立足“少就是多”的功能主義美學思想，最善于用鋼架和玻璃表現技術的完美，是現代摩天大樓的開創(chuàng)者。在任包豪斯第三任校長的教學中，強調功能和形式的關系，貫徹“少就是多”的理念。勒柯布西耶：法國現代主義建筑運動杰出代表，著名建筑師與設計理論家?，F代主義運動已有影響的大師之一，也是著書立說最多的一位。他出生于瑞士，1917年定居巴黎。他的現代主義思想集中反映在論文集《走向新建筑》一書中。這本書是一部極富創(chuàng)造性的宣言，書中大力宣揚機械的美，從而成為“機械美學”的理論奠基人。書中提出“住宅是居住的機器”著名論點，包含著更實質的現代主義設計精神，即住宅與機械的形式，有著根本的共同之處，都是尋求功能的結果，都是適應需要的、有用的、客觀的、經濟的。這種和諧的美來源于機械工業(yè)，所以，現代化是幾何精神，而符合人們居住需要的住宅也應像機械批量生產和標準化。這正是柯布西耶獨特的美學思想——機械美學。他曾倡導過“野性主義”，“塑性建筑”等。代表作：薩伏伊別墅、馬賽公寓、朗香教堂。弗蘭克萊特：美國著名建筑設計師，西方現代主義建筑美學思想重要代表人物之一。美國現代主義先驅，師承著名建筑師沙利文。他對現代建筑有很大影響，并走出一條獨特的道路。其風格多樣，從芝加哥學派的自然主義到