【正文】 代表作品是英國建筑師皮阿諾和羅杰斯與1976年在巴黎建成的“蓬皮杜國家藝術與文化中心”。戰(zhàn)后初期，不少電子產品模仿“游擊隊”風格，即軍用通訊機器風格，以表現(xiàn)戰(zhàn)爭中發(fā)展起來的電子技術。高技術風格在設計中采用新材料，在美學上力求標新立異，力求表現(xiàn)新技術。魏特海默、厄棱費爾、魯賓。格式塔著名論斷是整體大于或多于各部分的總和，并指出視覺是創(chuàng)造性的，卓有成效的思維活動。在一個知覺格式塔中，各組成部分相互作用是非常重要的，整體的變化能影響到部分的性質，反之亦然。格式塔：格式塔心理學是從對視覺影像和圖形的研究開始，而對知覺現(xiàn)象的整體性，亦即完形和場論進行了系統(tǒng)的探討。并寫成《色彩構成——配色創(chuàng)造》一書。1950—1958年在耶魯大學從事造型教育。阿爾貝斯：出生于包特勞普，1923—1933年擔任包豪斯教員，1925年將包豪斯改為私立學校并遷移到德紹。其任務是：運用一定的倫理學觀念與發(fā)展規(guī)律，基于人和特定條件與環(huán)境，正確設置的行為準則與社會規(guī)范實，通過物質的人工設計，從道德觀念上求得人類社會的共同生存，給予人類社會容易接受的造物實體，并促進整個社會道德教育。巴巴納克在《為實現(xiàn)世界的設計》中提出。其使用界面的視覺形式以語義的方式加以形象化，可以暗示如何使用、如何工作。產品語義學反映了心理的、社會的及文化的連貫性，產品從而成為人與象征環(huán)境的連接者。產品語義學：語義學是研究語言意義的學科，設計界將研究語言的構想運用到產品設計上，產生了“產品語義學”。其主要作用表現(xiàn)在：在設計中追求產品最大的安全性、可靠性和最高的使用效率；在設計中，把美學因素與技術因素同時考慮，達到功能美、結構美、材料美和形式美的統(tǒng)一，滿足人的生理和心理需求。人體工程學研究內容包括生理方面和心理方面。人體工程學：也稱為“人機工程學”、“人機工學”，是20世紀初發(fā)展起來的一門獨立科學。③以“目標——手段”為線索，研究設計過程中涉及的物理和心理要素，以及它們在能動的創(chuàng)造過程中的作用和特征。具體任務包括：①以科學的認識論為基礎，研究人類設計思維的過程和規(guī)律?！霸O計——生產——消費”出現(xiàn)全新的特征。計算機軟件又包括系統(tǒng)軟件和應用軟件。完整的計算機設計工具，稱為計算機輔助設計（CAD）系統(tǒng)，它構成了設計師的現(xiàn)代化設計工具。曼菲斯強調個性化設計，奉行將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代流行藝術相結合的理念，是后現(xiàn)代主義在設計界最有影響力的組織。曼菲斯認為：產品是一種自覺的信息載體，是某種文化體系的隱喻符號 ④賦予材料以人文涵義。曼菲斯：曼菲斯設計集團，是意大利一群青年設計家組成的后現(xiàn)代主義設計集團，是國際公認的后現(xiàn)代主義設計的主要帶頭羊。宇宙風格在設計上主要表現(xiàn)是采用與航天設計相關的設計形式，設計人們的生活用品、住宅等。瓊斯，勞森博格。波普設計由于是一個形式主義的設計風潮，從而缺乏社會文化基礎，其設計違背了工業(yè)設計的機械化生產、人體工學、經濟實用等基本原則。它代表著60年代工業(yè)設計追求形式上的異化與娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。波普風格的最大特點是，利用現(xiàn)實生活中的任何視覺源泉，作為繪畫和設計的素材和模仿形式，然后采用夸張的手法運用到產品式樣的設計中。波普風格設計：20世紀50年代產生于英國，50年代中期鼎盛于美國。其設計風格多采用新材料，許多思想有不切實際的成分。代表人物：馬列維奇、塔特林“第三國際”紀念塔。構成主義以表現(xiàn)設計的結構為目的，使設計富有機械的美感。1913—1917年在俄國形成，標榜藝術的思想性、形式性和民族性，采用圓、矩形和直線，最早出現(xiàn)在雕塑領域。構成主義：又稱“結構主義”。代表人物：蒙德里安，杜斯伯格，里特威爾德等。④反復運用幾何結構、原色和中性色。②把傳統(tǒng)的建筑、家具、繪畫和雕塑及平面設計的特征變成基本的幾何結構單體。風格派的繪畫語言屬于立體派的一個分支。風格派：1918—1928年以荷蘭為中心的現(xiàn)代主義流派。他呼吁建筑應注意形式問題，提出應合理運用歷史上的一些裝飾風格和設計風格，豐富現(xiàn)代主義的單調設計，并對人文主義和巴洛克風格進行深入探討。他針對米斯提出的現(xiàn)代主義信條“少就是多”提出“少令人生厭”。羅伯特代表作品：俄勒岡州波特蘭市公共服務中心，肯塔基州路易斯市的人文大樓等。他的作品綜合了建筑家與藝術家的雙重技藝，完整的把藝術與技術進行結合。格里夫斯：美國著名建筑設計師，后現(xiàn)代主義建筑設計奠基人之一。這些設計造型大膽，設計新穎，技術高超，在美國建筑界引起轟動。代表作：波士頓基督教科學教會中心，康內爾大學赫伯特約翰遜藝術博物館，美國國家美術館東館，北京香山飯店，巴黎盧浮宮博物館，波士頓美術博物館，丹佛市中心大樓，香港中國銀行等。他在設計中引入了許多中華傳統(tǒng)建筑符號，又使用現(xiàn)代建筑的材料和結構。他的作品沒有華麗的外表，但以構思嚴密、設計精心、手法完全著稱于世。約翰遜設計的美國紐約電訊公司總部大樓。后現(xiàn)代建筑語言具有“隱喻”、“象征”和“多義”的特征。后現(xiàn)代主義建筑強調建筑的精神功能，注重設計形式的變化。代表人物：文杜里和曼菲斯。后現(xiàn)代主義設計沒有明確的宣言和統(tǒng)一的設計風格。提出設計不僅要實現(xiàn)功能要求，還必須使形式表現(xiàn)出豐富的視覺效果。后現(xiàn)代主義強調產品形態(tài)與產品功能結構的關系之外還要有象征和聯(lián)想作用，以此體現(xiàn)產品的文化意味和人文特征。在設計宗旨、風格等方面向現(xiàn)代主義設計提出挑戰(zhàn)，在強調大眾文化對產品設計作用上建立一種新的后現(xiàn)代主義設計語言。流線型運動從30年代開始持續(xù)了20年，最重要的發(fā)展是汽車設計中的有計劃廢止制度。貝爾但流線型的樣式仍然影響到歐洲設計。流線型設計最早用在20世紀交通技術上，特別是汽車、火車、飛機、輪船。在工業(yè)設計中，它卻成了一種象征速度與時代精神的造型語言。流線型：20世紀30年代美國經濟危機促使這一新設計風格的形成。受柯布西耶影響，在功能和結構方面的探索是他設計的主題。1948年設計杰弗遜紀念碑，1950年與諾爾公司合作。對歐洲古典建筑及其他設計有較系統(tǒng)的了解。12歲時獲得瑞典火柴盒設計第一名。埃洛他形成的信條：①設計是企業(yè)的有機組成部分 ②設計應在市場競爭中經受考驗 ③產品必須誠實，反對抄襲 ④充分尊重設計師的主動權 ⑤相信好的產品必然會有市場。50年代設計一系列軟質木料沙發(fā)和鋁系列椅。1946年進入美國米勒公司設計無扶手椅子。他首先開始了一種熱沖法模壓成形的膠合板椅設計。依姆斯：美國著名家具設計師。羅威對美國工業(yè)設計發(fā)展起到非常重要的作用。羅威的設計實踐還使設計成為一門獨立的學問，并在實踐中摸索了一些規(guī)律，闡明了它和生理學、心理學、經濟學、生態(tài)學、倫理學和行為科學的關系，因而引發(fā)了獨立的“設計科學”和“設計美學”思想。羅威在20世紀30年代開始設計火車頭、汽車、輪船等交通工具，引入流線型特征，從而發(fā)動了重要的設計運動——流線型運動。美國工業(yè)設計重要奠基人之一。雷蒙德：美國著名工業(yè)設計師，20世紀最偉大的設計師之一。古格羅特是系統(tǒng)設計思想的中心人物。烏爾姆設計學院使功能主義的設計細想在德國工業(yè)設計中得到廣泛傳播。它強調理性、科學性、現(xiàn)代性。倡導學生與社會、經濟環(huán)境相結合，學習社會學、經濟學、政治學、心理學及人體工學等知識。在其教學中注重產品形式與功能和技術之間的和諧關系，設計中強調“形式服從功能”，要求產品的真實性和簡約性化。馬爾多納多。舒爾創(chuàng)建，第一任和第二任院長是馬克斯烏爾姆設計學院：烏爾姆設計學院是戰(zhàn)后德國理性主義技術美學思想核心，是戰(zhàn)后對德國工業(yè)設計發(fā)展起重大影響的教學機構。在建筑中遵循蒙德里安的秩序原則，即理性的、知識的、富于個性的、完全非個人的設計風格。1921年到包豪斯后，引導了一場構成主義運動。杜斯伯格：著名畫家，設計師，詩人和美學理論家，荷蘭風格派代表人物，風格派的理論奠基人。塞他的成功不僅在于對生產方式的考慮，更在于其把握新材料的性能去滿足功能要求和形式創(chuàng)造所達到的完美程度。他在包豪斯中最大的貢獻是家具改革，其設計的一批鋼管家具開辟了現(xiàn)代家具設計嶄新的一頁。布魯爾：現(xiàn)代家具設計開創(chuàng)者。為20世紀設計藝術教育樹立典范。在理論上強調感覺與創(chuàng)造的關系，把點、線、面、體等賦予心理內容和象征意義。在包豪斯開設自然現(xiàn)象分析，造型、空間、運動和透視研究等課程。保羅納吉從各方面入手在包豪斯推進俄國的構成主義精神，把設計當成一種社會活動，一種勞動過程。風格與構成主義類似，主張“純理性的藝術”，認為“繪畫的直觀結構出自視覺經驗的基本元素”。莫赫利③藝術創(chuàng)作是藝術家即興的無意識活動。他的抽象主義理論表現(xiàn)為：①藝術與自然科學、政治形式類似，只受自身規(guī)律限制。在包豪斯任教期間，設立了獨特的基礎課，對包豪斯基礎課進行了科學、合理的安排，開設了“自然的分析與研究”，“分析繪圖”等課程。1911年與馬爾克組織青年藍騎士社，將表現(xiàn)主義美術推向成熟。瓦薩利⑥反裝飾主義立場，認為建筑美在于建筑處理的合理性與邏輯性。④反對采用傳統(tǒng)風格，主張根據功能與新材料來創(chuàng)新式樣，使功能與形式統(tǒng)一。②注重發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的特點和作用。主要設計理念為：“形式服從功能”。它的主要觀點是“功能第一，形式第二”。隨后，包豪斯的設計理念和風格在世界各地發(fā)展起來。因此也稱為“理性主義”或“功能主義”?，F(xiàn)代主義、功能主義、理性主義、國際風格：現(xiàn)代主義包括：未來主義、表現(xiàn)主義、構成主義等。代表作為：魯比住宅、東京帝國飯店、考夫曼住宅——落水山莊、古根海姆美術館。他對現(xiàn)代主義最大的貢獻是對于傳統(tǒng)的重新解釋，對環(huán)境因素的重視，對現(xiàn)代工業(yè)材料的強調，特別是鋼筋混泥土的采用和一系列新技術的采用。這表明其“功能主義”的立場。他在設計自己的住宅時，繼承莫里斯的“紅屋”，爭取合理安排，打破傳統(tǒng)對稱均衡布局，進一步追求靈活的設計空間。他對現(xiàn)代建筑有很大影響，并走出一條獨特的道路。萊特：美國著名建筑設計師，西方現(xiàn)代主義建筑美學思想重要代表人物之一。代表作：薩伏伊別墅、馬賽公寓、朗香教堂。這正是柯布西