【正文】 中西部草原風格，到現(xiàn)代主義，到完全追求自己熱愛的美國典范。他在設計自己的住宅時，繼承莫里斯的“紅屋”，爭取合理安排，打破傳統(tǒng)對稱均衡布局，進一步追求靈活的設計空間。萊特發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的觀點，認為功能與形式是一回事，二者在設計中沒有可能分開。這表明其“功能主義”的立場。他認為建筑的材料、結構、建筑的方法應融為一體，合成一個為人類服務的有機整體。他對現(xiàn)代主義最大的貢獻是對于傳統(tǒng)的重新解釋，對環(huán)境因素的重視，對現(xiàn)代工業(yè)材料的強調(diào)，特別是鋼筋混泥土的采用和一系列新技術的采用。他的設計思想為：注意環(huán)境與建筑的關系，注意室內(nèi)空間的舒展、自由；適當保留自然材料；室內(nèi)陳設偏于低層布局。代表作為：魯比住宅、東京帝國飯店、考夫曼住宅——落水山莊、古根海姆美術館。著有《自傳》、《有機建筑》、《消逝的城市》?，F(xiàn)代主義、功能主義、理性主義、國際風格：現(xiàn)代主義包括：未來主義、表現(xiàn)主義、構成主義等。20世紀30年代設計領域的現(xiàn)代主義趨于成熟，在設計理念上注重理性思考，注重產(chǎn)品的功能。因此也稱為“理性主義”或“功能主義”。包豪斯的出現(xiàn)，是現(xiàn)代主義設計發(fā)展到高潮的集中體現(xiàn)。隨后，包豪斯的設計理念和風格在世界各地發(fā)展起來。因此后來又稱為“國際風格”。它的主要觀點是“功能第一，形式第二”。形式上，出現(xiàn)了簡單的幾何化直線取代了新藝術運動所追求的曲線美；“面向教學”的幾何線條取代了新藝術運動“面向自然”的植物紋樣；繁縟之美被樸素大方的簡潔之美所取代。主要設計理念為：“形式服從功能”。主要特點是：①重視建筑的使用功能，強調(diào)功能為設計的中心和目的。②注重發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的特點和作用。③突出建筑設計的經(jīng)濟性。④反對采用傳統(tǒng)風格，主張根據(jù)功能與新材料來創(chuàng)新式樣，使功能與形式統(tǒng)一。⑤在建筑上，空間的運用是第一重要的。⑥反裝飾主義立場，認為建筑美在于建筑處理的合理性與邏輯性。在產(chǎn)品設計上，現(xiàn)代主義追求的“功能第一，形式第二”設計理念，使產(chǎn)品生產(chǎn)實現(xiàn)了批量化、標準化。瓦薩利康定斯基：抽象主義美術和美學奠基人，出生于莫斯科。1911年與馬爾克組織青年藍騎士社，將表現(xiàn)主義美術推向成熟。1922—1933年在包豪斯任教，他是現(xiàn)代抽象藝術理論和實踐的奠基人。在包豪斯任教期間，設立了獨特的基礎課，對包豪斯基礎課進行了科學、合理的安排，開設了“自然的分析與研究”，“分析繪圖”等課程。他的教學完全是從抽象的色彩與形體開始的，然后把這些抽象的內(nèi)容與具體設計結合起來。他的抽象主義理論表現(xiàn)為：①藝術與自然科學、政治形式類似，只受自身規(guī)律限制。②抽象繪畫是通過人心靈體驗創(chuàng)造的。③藝術創(chuàng)作是藝術家即興的無意識活動。還認為未來的藝術是一種媒介的綜合，不再會是一種單一媒體的表現(xiàn)。莫赫利納吉：匈牙利人，在德國表現(xiàn)主義和康定斯基影響下，成為抽象畫家。風格與構成主義類似，主張“純理性的藝術”，認為“繪畫的直觀結構出自視覺經(jīng)驗的基本元素”。1923年在包豪斯任教，在教學中注意發(fā)揮學生內(nèi)在的視覺天賦，而不過分強調(diào)“手藝”與“技能”的反復。納吉從各方面入手在包豪斯推進俄國的構成主義精神，把設計當成一種社會活動，一種勞動過程。反對過分的個人表現(xiàn)，強調(diào)解決問題，創(chuàng)作能為社會接受的設計，把這種具有社會責任感的設計觀念灌輸?shù)浇逃?，把包豪斯由原來比較重視藝術、手工藝向強調(diào)理性思維、技術知識的教育上，使包豪斯教學體系真正朝大工業(yè)生產(chǎn)轉化。保羅克利：著名畫家，抽象派繪畫大師，包豪斯基礎課教學的奠基人之一。在包豪斯開設自然現(xiàn)象分析，造型、空間、運動和透視研究等課程。在教學和藝術中強調(diào)不同藝術之間的關系。在理論上強調(diào)感覺與創(chuàng)造的關系，把點、線、面、體等賦予心理內(nèi)容和象征意義。他同康定斯基從教學中有意識和無意識雙重方向分析藝術創(chuàng)作的基本問題，并尋求它們與所有人類經(jīng)驗的關系。為20世紀設計藝術教育樹立典范。馬克布魯爾：現(xiàn)代家具設計開創(chuàng)者。早期家具有德國表現(xiàn)主義和一些原始主義的特征，后受荷蘭風格派影響有明顯的立體主義雕塑特征，但能使抽象結構方式具有具體功能的現(xiàn)實作用。他在包豪斯中最大的貢獻是家具改革，其設計的一批鋼管家具開辟了現(xiàn)代家具設計嶄新的一頁。他提出在住宅中植入配套標準家具想法，為后來家具標準化和系列化奠定基礎。他的成功不僅在于對生產(chǎn)方式的考慮，更在于其把握新材料的性能去滿足功能要求和形式創(chuàng)造所達到的完美程度。1925年設計的“S”形鋼管椅，將結構關系最大簡化。塞凡杜斯伯格：著名畫家，設計師，詩人和美學理論家，荷蘭風格派代表人物，風格派的理論奠基人。1917年與蒙德里安創(chuàng)立《風格》雜志，主張藝術要“抽象的簡化”，以數(shù)學式結構反對印象主義和所有“巴洛克”藝術形式。1921年到包豪斯后，引導了一場構成主義運動。其設計思想是：“比例是用來代替形式的，綜合代替分析，邏輯構成代替充滿熱情的思想，機械代替手工業(yè)，集體主義代替?zhèn)€人主義，這些都是風格派的要求。在建筑中遵循蒙德里安的秩序原則，即理性的、知識的、富于個性的、完全非個人的設計風格。這與包豪斯倡導的藝術、技術、工業(yè)、生活結合，面向工業(yè)生產(chǎn)和實踐生活宗旨相吻合。烏爾姆設計學院：烏爾姆設計學院是戰(zhàn)后德國理性主義技術美學思想核心，是戰(zhàn)后對德國工業(yè)設計發(fā)展起重大影響的教學機構。1950年由愛歇舒爾創(chuàng)建，第一任和第二任院長是馬克斯比爾和托馬斯馬爾多納多。它是一所私立性的官方機構，是包豪斯的繼續(xù)。在其教學中注重產(chǎn)品形式與功能和技術之間的和諧關系，設計中強調(diào)“形式服從功能”，要求產(chǎn)品的真實性和簡約性化。馬爾多納多接任校長后，使教學由單純的注重形式轉向與設計學相關的人文及科學技術領域，增加了社會科學、數(shù)學及符號學等內(nèi)容。倡導學生與社會、經(jīng)濟環(huán)境相結合，學習社會學、經(jīng)濟學、政治學、心理學及人體工學等知識。在遵循功能主義美學原則同時，發(fā)展了一種嚴格系統(tǒng)化和高度理性化的系統(tǒng)設計，形成了冷峻、簡潔、富有條理的設計風格。它強調(diào)理性、科學性、現(xiàn)代性。與布勞恩公司成功合作，產(chǎn)生的“布勞恩原則”，成為德國高度幾何化、理性化、功能化、高質(zhì)量設計的典型。烏爾姆設計學院使功能主義的設計細想在德國工業(yè)設計中得到廣泛傳播。漢斯古格羅特是系統(tǒng)設計思想的中心人物。羅威雷蒙德：美國著名工業(yè)設計師，20世紀最偉大的設計師之一。出生于法國，后移居美國。美國工業(yè)設計重要奠基人之一。從事工業(yè)產(chǎn)品設計，包裝設計及平面設計，參與項目達數(shù)千個，從可口可樂標志系列到太空宇航器，從香煙盒到飛機內(nèi)艙，所設計內(nèi)容極為廣泛，代表第一代美國工業(yè)設計師無所不為的特點，并取得商業(yè)效益。羅威在20世紀30年代開始設計火車頭、汽車、輪船等交通工具，引入流線型特征，從而發(fā)動了重要的設計運動——流線型運動。他把設計高度專業(yè)化和商業(yè)化，使他的設計公司成為20世紀世界上最大的公司之一。羅威的設計實踐還使設計成為一門獨立的學問，并在實踐中摸索了一些規(guī)律，闡明了它和生理學、心理學、經(jīng)濟學、生態(tài)學、倫理學和行為科學的關系，因而引發(fā)了獨立的“設計科學”和“設計美學”思想。他是第一位被《時代》周刊作為封面人物采用的設計師。羅威對美國工業(yè)設計發(fā)展起到非常重要的作用。查爾斯依姆斯：美國著名家具設計師。1936年在克蘭布魯克藝術學院學習。他首先開始了一種熱沖法模壓成形的膠合板椅設計。與薩里寧合作設計的椅子獲全美家具設計大獎。1946年進入美國米勒公司設計無扶手椅子。依姆斯的設計把技術、形式、經(jīng)濟與人的使用緊密結合。50年代設計一系列軟質(zhì)木料沙發(fā)和鋁系列椅。曾獲得考夫曼國際設計獎。他形成的信條：①設計是企業(yè)的有機組成部分 ②設計應在市場競爭中經(jīng)受考驗 ③產(chǎn)品必須誠實，反對抄襲 ④充分尊重設計師的主動權 ⑤相信好的產(chǎn)品必然會有市場。是美國本土培養(yǎng)的第二代設計師。埃洛薩里寧：美國著名建筑設計師和家具設計師。12歲時獲得瑞典火柴盒設計第一名。1930年入耶魯大學建筑系學習，并在法國學習兩年雕塑。對歐洲古典建筑及其他設計有較系統(tǒng)的了解。1941年與依姆斯合作設計了用膠合板做的椅子。1948年設計杰弗遜紀念碑，1950年與諾爾公司合作。他的作品突破了功能主義的幾何形直線結構，而采用有機曲線造型。受柯布西耶影響，在功能和結構方面的探索是他設計的主題。代表作品：耶魯大學冰球館，密爾沃基戰(zhàn)爭紀念碑，環(huán)球航空公司，通用汽車公司的密執(zhí)安州分部和華盛頓杜勒斯國家機場，美國駐挪威大使館，內(nèi)凹式座椅，郁金香椅。流線型：20世紀30年代美國經(jīng)濟危機促使這一新設計風格的形成。流線型，原是空氣動力學名詞，用來描述表面圓滑，線條流暢的物體形狀，這種形狀能減少物體在高速運動時的風阻。在工業(yè)設計中，它卻成了一種象征速度與時代精神的造型語言。這種設計外形符合空氣動力學原理，呈現(xiàn)出一種流線型，在運動中能夠得到最大的速度。流線型設計最早用在20世紀交通技術上，特別是汽車、火車、飛機、輪船。流線型運動是基本集中在流行風格上的形式主義運動，促進的基礎是商業(yè)利益，而不是其他藝術形態(tài)因素。但流線型的樣式仍然影響到歐洲設計。使流線型運動普及化的人物是諾曼貝爾蓋茨。流線型運動從30年代開始持續(xù)了20年，最重要的發(fā)展是汽車設計中的有計劃廢止制度。后現(xiàn)代主義：興起于20世紀60年代末70年代初，他發(fā)端于建筑設計并影響到其他領域。在設計宗旨、風格等方面向現(xiàn)代主義設計提出挑戰(zhàn)，在強調(diào)大眾文化對產(chǎn)品設計作用上建立一種新的后現(xiàn)代主義設計語言。它沒有一種固定的形式和統(tǒng)一的設計程序，只表現(xiàn)一種混雜的、折衷的設計語言。后現(xiàn)代主義強調(diào)產(chǎn)品形態(tài)與產(chǎn)品功能結構的關系之外還要有象征和聯(lián)想作用，以此體現(xiàn)產(chǎn)品的文化意味和人文特征。后現(xiàn)代主義設計強調(diào)隱喻和裝飾的手法在產(chǎn)品中的重要作用。提出設計不僅要實現(xiàn)功能要求，還必須使形式表現(xiàn)出豐富的視覺效果。后現(xiàn)代主義是對現(xiàn)代主義的繼承和發(fā)展。后現(xiàn)代主義設計沒有明確的宣言和統(tǒng)一的設計風格。后現(xiàn)代主義倡導的美學思想是一種文化的“雜交”。代表人物：文杜里和曼菲斯。后現(xiàn)代主義建筑：后現(xiàn)代主義建筑是在20世紀6