【正文】 是杜斯伯格。要求美術家從事產(chǎn)品設計，反對 純藝術，在工業(yè)設計史上起著非常重要的作用。四十七，瓦西里椅子由馬歇爾賴特對于國際形式主義、空談機能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。他摒棄了傳統(tǒng)教堂的模式和現(xiàn)代建筑的一般手法，把它當作一件混凝土雕塑作品加以塑造。 教堂主體以哥特式風格為主，但結(jié)構已經(jīng)簡練很多，圓頂和內(nèi)部結(jié)構則顯示出新哥特風格。他把設計高度專業(yè)化和商業(yè)化，使他的設計公司成為20世紀世界最大的設計公司之一。1933年阿爾伯斯移居米國，1939年成為米國公民。納吉受俄國構成主義影響強烈，作品具有強烈的理性特征，絕對抽象。克里的一個重要貢獻是把理論課和基礎課、創(chuàng)作課聯(lián)系起來，使學生得到很大啟發(fā)。對包豪斯基礎課的主要貢獻體現(xiàn)在“分析繪畫”和“色彩與形體的理論研究”兩個方面。后現(xiàn)代主義代表作品：栗子山別墅。三十七，羅伯特三十六，密斯強調(diào)功能、技術與經(jīng)濟效益。在注重功能與技術表現(xiàn)的基礎上，追求設計形式的簡約。高迪以獨特的建筑藝術稱榮，巴塞羅那幾乎所有最具盛名的建筑物都出自他一人之手，被稱作巴塞羅那建筑史上最前衛(wèi)、最瘋狂的建筑藝術家。被設計界稱為“現(xiàn)代設計之父”。他發(fā)現(xiàn)了工業(yè)化帶來的問題，但沒有提出解決問題的方法和途徑，只停留在理論層面上，沒有涉及實踐深處。拉斯金英國著名文藝理論家和社會評論家。他為以后的設計家們提供了一個探索的、非學院派和非傳統(tǒng)的典范，他的設計方法也成為日后新探索的重要借鑒。被譽為米國本土建筑的開創(chuàng)者，是西方現(xiàn)代主義建筑美學思想的代表人物之一（一開始在路易斯20世紀80年代仍活躍在世界設計舞臺，是著名的孟菲斯的主要倡導者，跨越了設計史上的現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代階段，設計風格以多變和奇特著稱。（未建成）。再循環(huán)原則（Recycling）設計應考慮產(chǎn)品的材料的可回收性。他們開展了一場反對大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)，反“技術時尚”風的設計藝術運動，被稱為反主流設計或激進設計。從當代設計倫理觀看，還要考慮第三世界人民以及生態(tài)平衡、自然資源等目的。十九，設計倫理由米國設計理論家巴巴納克提出。十七，阿基米亞和孟菲斯1978年到1979年之間，意大利重要的工業(yè)城市、設計中心米蘭的一群青年設計家成立了自己的激進設計組織“阿基米亞”，這個組織與意大利的兩個設計大師愛多爾十五，布勞恩公司布勞恩公司1921年由馬克斯舒爾在烏爾姆市建立了二戰(zhàn)后最重要的設計學院——烏爾姆設計學院（ULM），1953年，學院開始正式教學活動，以理性主義設計，技術美學思想為核心，倡導系統(tǒng)設計原則，培養(yǎng)了一批新一代設計師。十三，芝加哥學派19世紀以前芝加哥是米國中西部的一個小鎮(zhèn)，由于米國西部的開拓，這個位于東西部交通要道的小鎮(zhèn)在19世紀后期急速發(fā)展起來。在思想理論上沒有超越前者。1881年，比利時人奧克塔PS：現(xiàn)代之家 巴黎新藝術第二個重要設計集團。同時19世紀的交通已很便利，考古學的發(fā)展攝影術的發(fā)明，幫助人們迅速認識和掌握了古代遺產(chǎn)，方便了對各種歷史上的古典式樣進行拼湊和模仿。法國以羅馬式為主，英國德國以希臘式較多。納吉4 約瑟夫高迪3 彼得名詞解釋 目錄： 現(xiàn)代設計思維 新古典主義 水晶宮博覽會 折衷主義 新藝術之家 先鋒派運動 新藝術運動 格拉斯哥四人集團 裝飾藝術運動 流線型風格1 樣式主義1 有計劃的廢止制1 芝加哥學派1 烏爾姆設計學院1 布勞恩公司1 系統(tǒng)設計原則1 阿基米亞和孟菲斯1 波普設計風格1 設計倫理 諾瓦茜托運動2 意大利反主流設計2 綠色設計2 后現(xiàn)代主義風格2 流線型運動2 塔特林2 保羅莫里斯3 安東尼伊頓 莫霍里在建筑上追求形的單純、獨立、完整，細節(jié)的樸實，形式的符合結(jié)構邏輯，特別是減少純裝飾性的構件，顯示了人們對于理性的向往。隨著生產(chǎn)的商品化，需要用豐富多彩的式樣的來滿足和刺激市場，于是希臘、羅馬、拜占庭、中世紀、文藝復興的情調(diào)雜然并存，匯為奇觀。賓去世，該組織解散。六，先鋒派運動比利時的新藝術設計運動在設計史上被稱為先鋒派運動，始于19世紀80年代。這場運動始于法國，蔓延荷蘭、比利時、意大利、西班牙等國，影響到了米國，成為一個影響廣泛的國際設計運動，其實質(zhì)是英國“工藝美術”運動在歐洲大陸的延續(xù)與傳播。他們主張在設計新的汽車式樣的時候必須有計劃地考慮以后幾年間不斷地更換部分設計，基本造成一種制度，形成有計劃的式樣老化過程，成為有計劃的廢止制度，這是一種通過不斷改變設計式樣造成消費者心理老化的過程，其目的是促進消費者為了追逐新的式樣潮流，而放棄舊式樣，改換新式樣的積極市場促銷方式，此方式是非常有名的米國市場競爭的產(chǎn)物。十四，烏爾姆設計學院1950年，愛歇馬爾多納多。系統(tǒng)設計發(fā)展形成了兩種主要方式：一種是以一個主功能單元為基礎，根據(jù)需要配置各種輔助配件；另一種是每個單元都有獨立的功能、單元組合形成具有復合功能的產(chǎn)品。這些產(chǎn)品形象詼諧、輕松，常常是象征性的，產(chǎn)生引人注目的效果，色彩艷俗，強調(diào)色彩和圖案的平面效果，忽視三維，擺脫 正統(tǒng)和強調(diào)實用的設計形式，表現(xiàn)出強烈的通俗、樂觀的可消費性。因此設計的考慮也必須包括對于社會短期和長期因素的內(nèi)容。二十一，意大利反主流設計20世紀60年代，出現(xiàn)了一批激進的設計師，他們反對現(xiàn)代主義及其倡導的理性設計思潮，反對50年代后期意大利產(chǎn)品設計越來越追求豪華、奢侈、講究裝飾的設計趨勢，反對設計只為消費者的使用，而忽視設計對社會、經(jīng)濟、環(huán)境以及大眾文化影響的設計藝術思想。再使用原則（Reuse）設計時要使產(chǎn)品及其零部件經(jīng)過處理之后能繼續(xù)被使用。此塔采用通透的鋼架螺旋上升，抽象，富有動感，內(nèi)部包括國際會議中心、無線電臺、通訊中心等，充分反映了塔特林贊美技術沖上工程結(jié)構的美學思想。索特薩斯意大利戰(zhàn)后最具傳奇色彩的設計師，意大利激進設計運動的領袖人物，是20世紀最偉大的設計師之一。賴特米國現(xiàn)代主義先驅(qū)，是米國著名建筑設計師。他對于現(xiàn)代主義的最大貢獻是對于傳統(tǒng)的重新解釋，對于環(huán)境因素的重視，對于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強調(diào)，特別是鋼筋混凝土的采用，和一系列新的技術（比如空調(diào)的采用）。以下為考過的名詞解釋：三十，約翰但是，他的倡導和思想還是對當時的設計家們提供了重要思想依據(jù)。拉斐爾前派成員。安東尼他的設計思想是從功能出發(fā)，基本上拋棄了繁瑣的裝飾，強調(diào)簡潔、功能良好的外形和結(jié)構。注重全面提高人類生活環(huán)境質(zhì)量的系統(tǒng)化設計。他的自然風格被稱為阿圖主義，具有鮮明的個人和地區(qū)特征。約翰遜合作設計的紐約西格拉姆大廈是國際主義風格在建筑上的典范。著有《建筑中的復雜性與矛盾性》《向拉斯維加斯學習》。他到包豪斯后，建立了自己獨特的基礎課。在包豪斯開設自然現(xiàn)象分析，造型、空間、運動和透視研究等課程。納吉匈牙利畫家，是一位自學成才的設計家、藝術家。阿爾伯斯出生于德國，曾就讀于包豪斯，并于192333年間在那里任教。代表了第一代米國工業(yè)設計師那種無所不為的特點，并取得了驚人的商業(yè)效益。盡管是一座未完工的建筑物，但絲毫無損于它成為世界上最著名的景點之一。在教堂的設計中，柯布西耶把重點放在建筑造型上和建筑形體給人的感受上。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明顯的對抗，所有混凝土的水平構件，貫穿空間，飛騰躍起，賦予了建筑最高的動感與張力。它開創(chuàng)了采用標準構件、鋼鐵和玻璃設計和建造的先河。主張 美術與技術結(jié)合 的原則。風格派運動既與當時一些主題鮮明組織結(jié)構完整的運動比如立體主義未來主義超現(xiàn)實主義運動不同，并不具有完整的結(jié)構和宣言，同時也與類似包豪斯設計學院那樣的藝術與設計院校完全不同。此風格采用富有夢幻的色彩，夸張的方式，大膽的幾何紋、卷草紋、動物紋、以對比強烈、閃亮霓虹燈點綴，形成繁華夢幻的裝飾效果。五十三，德國工業(yè)同盟全稱 德意志工業(yè)同盟，簡稱DWB，1907年有赫爾曼他們的設計活動所產(chǎn)生的產(chǎn)品今天看來仍然很經(jīng)典。國際主義設計具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點，設計方式上受少則多原則影響較深，50年代下半期發(fā)展為形式上的減少主義特征。新現(xiàn)代主義堅持以現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)，根據(jù)新的需要給現(xiàn)代主義加入了新的簡單形式的象征主義，但總體來說它仍然是現(xiàn)代主義的繼承和發(fā)展。五十九，瑞士國際主義平面風格瑞士的國際主義平面風格，是現(xiàn)代平面設計最重要的風格之一。設計家為了適應這種心理需求而設計與當時主流的國際主義風格、理性主義、減少主義設計特征背道而馳的新產(chǎn)品。其設計掙脫了一切傳統(tǒng)的束縛，具有鮮明的時代特征。他們反對任何限制設計思維的固有觀念。這個術語在設計上特指兩個不同層次內(nèi)容：一是技術性的風格，強調(diào)工業(yè)技術的特征；二是高品位的。紡織工匠們多年一直使用這種剪刀。在中國與世界上很多國家，視覺傳達設計一詞被等同于平面設計，在大學專業(yè)劃分里，這也是平面設計方向的學科而廣于圖形設計。展示空間是伴隨著人類社會政治、經(jīng)濟的階段性發(fā)展逐漸形成的。13