【正文】 姆市建立了二戰(zhàn)后最重要的設(shè)計(jì)學(xué)院——烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院（ULM），1953年，學(xué)院開始正式教學(xué)活動(dòng)，以理性主義設(shè)計(jì)，技術(shù)美學(xué)思想為核心，倡導(dǎo)系統(tǒng)設(shè)計(jì)原則，培養(yǎng)了一批新一代設(shè)計(jì)師。沙利文。它比 比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)早14年，在高層建筑與結(jié)構(gòu)方式上是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)無(wú)法比擬的（這樣比較太任性了吧，可是書上是這么講）。此形勢(shì)下，芝加哥出現(xiàn)了一個(gè)主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師群，被稱為芝加哥學(xué)派。十三，芝加哥學(xué)派19世紀(jì)以前芝加哥是米國(guó)中西部的一個(gè)小鎮(zhèn)，由于米國(guó)西部的開拓，這個(gè)位于東西部交通要道的小鎮(zhèn)在19世紀(jì)后期急速發(fā)展起來(lái)。十二，有計(jì)劃的廢止制是由通用汽車公司的總裁斯隆和設(shè)計(jì)師厄爾為了與占市場(chǎng)統(tǒng)治地位的福特汽車公司的T型車競(jìng)爭(zhēng)而提出的汽車設(shè)計(jì)新模式。十一，樣式主義樣式主義是指在產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、功能等因素相對(duì)穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，對(duì)產(chǎn)品的造型、色彩、外部裝飾等視覺(jué)因素進(jìn)行更新和變化，是企業(yè)吸引消費(fèi)者購(gòu)買 新產(chǎn)品的有效手段。這次藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格追求華麗裝飾，以滿足人們對(duì)產(chǎn)品的形式美感的需求，其性質(zhì)是一場(chǎng)形式主義運(yùn)動(dòng)，是一場(chǎng)承上啟下具有國(guó)際性的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其風(fēng)格首先表現(xiàn)在法國(guó)的奢侈品上，隨后波及到建筑裝飾、室內(nèi)設(shè)計(jì)、陶瓷、玻璃、家具、產(chǎn)品造型、平面設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。（也許是二者相互影響嘛，可是書上說(shuō)是受到現(xiàn)代設(shè)計(jì)影響九，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)二三十年代在法國(guó)、米國(guó)、英國(guó)等國(guó)家展開的一次設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。八，格拉斯哥四人集團(tuán)在蘇格蘭新藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，取得比較大成就的是格拉斯哥四人集團(tuán)：麥金托什、馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹被稱為格拉斯哥四人組。在思想理論上沒(méi)有超越前者。七，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲及米國(guó)產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，一次內(nèi)容廣泛、設(shè)計(jì)上的形式主義運(yùn)動(dòng)，波及十多個(gè)國(guó)家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、平面設(shè)計(jì)、書籍插畫一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)了十余年、在設(shè)計(jì)史上非常重要的 形式主義 運(yùn)動(dòng)。在威爾德領(lǐng)導(dǎo)下，此小組逐漸從純藝術(shù)向?qū)嵱妹佬g(shù)、設(shè)計(jì)方向轉(zhuǎn)化。在他的組織下，一批有志于藝術(shù)與設(shè)計(jì)改革的青年人在1884年成立了一個(gè)前衛(wèi)小組“二十人小組”，舉辦一系列藝術(shù)展，展出歐洲當(dāng)時(shí)最前衛(wèi)的一批藝術(shù)家作品，如高更、塞尚、梵高等人作品，使比利時(shí)人開始了解當(dāng)時(shí)前衛(wèi)藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r，接觸現(xiàn)代藝術(shù)思想。1881年，比利時(shí)人奧克塔設(shè)計(jì)風(fēng)格接近，如都采用植物紋樣、曲線作為設(shè)計(jì)風(fēng)格特征，在家具及公共設(shè)施上皆有表現(xiàn)。六人集團(tuán) 成立于1898年，也是巴黎 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一個(gè)重要的設(shè)計(jì)組織，其影響比其他的設(shè)計(jì)組織要大。邁耶PS：現(xiàn)代之家 巴黎新藝術(shù)第二個(gè)重要設(shè)計(jì)集團(tuán)。1905年薩穆爾賓對(duì)東方的藝術(shù)，尤其是日本藝術(shù)和日本手工藝非常喜歡，受日本藝術(shù)影響較大，強(qiáng)調(diào)“回到自然中去”。賓在巴黎開辦“新藝術(shù)之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所，出資與幾位重要設(shè)計(jì)家從事“新藝術(shù)”設(shè)計(jì)。同時(shí)19世紀(jì)的交通已很便利，考古學(xué)的發(fā)展攝影術(shù)的發(fā)明，幫助人們迅速認(rèn)識(shí)和掌握了古代遺產(chǎn)，方便了對(duì)各種歷史上的古典式樣進(jìn)行拼湊和模仿。四，折衷主義所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為“集仿主義”。帕克斯頓運(yùn)用鋼鐵與玻璃建造溫室的設(shè)計(jì)原理，大膽的把溫室結(jié)構(gòu)應(yīng)用在這次博覽會(huì)的展廳設(shè)計(jì)中，展覽大廳全部采用鋼鐵與玻璃結(jié)構(gòu)，被稱為“水晶宮”。三，水晶宮博覽會(huì)1851年，為了炫耀英國(guó)工業(yè)的進(jìn)步，試圖改善公眾的審美情趣，以制止對(duì)于舊有風(fēng)格無(wú)節(jié)制的模仿，由英國(guó)維多利亞女王和她的丈夫阿爾伯特親王在英國(guó)倫敦海德公園舉辦了19世紀(jì)最著名的設(shè)計(jì)展覽——水晶宮博覽會(huì)。法國(guó)以羅馬式為主，英國(guó)德國(guó)以希臘式較多。新古典追求古典風(fēng)格和簡(jiǎn)潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的單純和靜穆的偉大”?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)不僅僅提供人類以良好的人機(jī)關(guān)系，提供舒適、安全、美觀的工作環(huán)境和生活環(huán)境，提供人類以方便的工具，同時(shí)，也是促進(jìn)人類在現(xiàn)代社會(huì)總能夠方便自然交流的重要活動(dòng)。羅維4 圣家族教堂4 朗香教堂4 落水住宅4 水晶宮4 瓦西里椅子4 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)4 德國(guó)青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)50、 荷蘭的風(fēng)格派5 好萊塢風(fēng)格5 俄國(guó)構(gòu)成主義5 德國(guó)工業(yè)同盟5 包豪斯5 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)5 國(guó)際主義5 新現(xiàn)代主義（New Mobenism）5 新德國(guó)設(shè)計(jì)5 瑞士國(guó)際主義平面風(fēng)格60、 波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)6 波普6 孟菲斯6 結(jié)構(gòu)主義6 高科技風(fēng)格6 人體工程學(xué)6 O一系列剪刀6 視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)6 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)6 展示設(shè)計(jì)70、 CI設(shè)計(jì)7 設(shè)計(jì)詳細(xì)內(nèi)容：一，現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維 以現(xiàn)代主義的理念貫穿整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程的設(shè)計(jì)活動(dòng)簡(jiǎn)稱現(xiàn)代設(shè)計(jì)。納吉4 約瑟夫康定斯基3 約翰凡德羅3 羅伯特格羅佩斯3 阿爾瓦高迪3 彼得拉斯金3 威廉賴特2 勒索特薩斯2 弗蘭克名詞解釋 目錄： 現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維 新古典主義 水晶宮博覽會(huì) 折衷主義 新藝術(shù)之家 先鋒派運(yùn)動(dòng) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 格拉斯哥四人集團(tuán) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 流線型風(fēng)格1 樣式主義1 有計(jì)劃的廢止制1 芝加哥學(xué)派1 烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院1 布勞恩公司1 系統(tǒng)設(shè)計(jì)原則1 阿基米亞和孟菲斯1 波普設(shè)計(jì)風(fēng)格1 設(shè)計(jì)倫理 諾瓦茜托運(yùn)動(dòng)2 意大利反主流設(shè)計(jì)2 綠色設(shè)計(jì)2 后現(xiàn)代主義風(fēng)格2 流線型運(yùn)動(dòng)2 塔特林2 保羅漢寧森2 愛(ài)多爾勞埃德柯布西耶 約翰莫里斯3 安東尼貝倫斯3 沃爾特阿圖3 密斯文丘里3 瓦西里伊頓 莫霍里阿爾伯斯4 雷蒙德現(xiàn)代設(shè)計(jì)的計(jì)劃、構(gòu)思時(shí)受到現(xiàn)代市場(chǎng)營(yíng)銷學(xué)、一般心理學(xué)和消費(fèi)心理學(xué)、人體工程學(xué)、現(xiàn)代技術(shù)科學(xué)等等因素而形成的；而傳達(dá)這種計(jì)劃和構(gòu)思的方式，可以從簡(jiǎn)單的、傳統(tǒng)的手工繪畫、模型到復(fù)雜的電腦設(shè)計(jì)預(yù)想圖表現(xiàn)，因具體的設(shè)計(jì)要求不同而不同；最后的設(shè)計(jì)運(yùn)用，則與具體設(shè)計(jì)所涉及的生產(chǎn)方式的技術(shù)條件密切相關(guān)、所謂的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，其實(shí)本身并不玄妙，是具有高度應(yīng)用性的設(shè)計(jì)活動(dòng)。二，新古典主義新古典主義是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計(jì)史上指18世紀(jì)60年代開始在歐美盛行的古典形式。在建筑上追求形的單純、獨(dú)立、完整，細(xì)節(jié)的樸實(shí)，形式的符合結(jié)構(gòu)邏輯，特別是減少純裝飾性的構(gòu)件，顯示了人們對(duì)于理性的向往。新古典風(fēng)格體現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的產(chǎn)品上，特點(diǎn)是放棄了洛可可過(guò)分矯飾的曲線和華麗的裝飾，追求合理的結(jié)構(gòu)和簡(jiǎn)潔的形式，構(gòu)建和細(xì)部裝飾多用古典建筑式的部件。英國(guó)工程師約瑟夫它是工業(yè)革命之后人類近半個(gè)世紀(jì)技術(shù)成就的綜合檢驗(yàn)，也是這一時(shí)期技術(shù)與藝術(shù)分離現(xiàn)狀的集中暴露。隨著生產(chǎn)的商品化，需要用豐富多彩的式樣的來(lái)滿足和刺激市場(chǎng)，于是希臘、羅馬、拜占庭、中世紀(jì)、文藝復(fù)興的情調(diào)雜然并存，匯為奇觀。五，新藝術(shù)之家1895年出版商薩穆爾薩穆爾該事務(wù)所設(shè)計(jì)出的產(chǎn)品具有強(qiáng)烈的自然主義傾向，模仿植物的形態(tài)和紋樣，取消直線，刻意強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)。賓去世，該組織解散。領(lǐng)導(dǎo)者是朱利斯格拉斐，熱衷于自然風(fēng)格，1898年在巴黎開設(shè)了現(xiàn)代之家設(shè)計(jì)事務(wù)所和展覽中心，主要從事新藝術(shù)風(fēng)格的家具設(shè)計(jì)和制作，設(shè)計(jì)風(fēng)格和觀念與 新藝術(shù)之家 基本相似。有六位聯(lián)系松散的設(shè)計(jì)師構(gòu)成，但設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格則比較一致，都強(qiáng)調(diào)自然主義、提倡回歸自然。六，先鋒派運(yùn)動(dòng)比利時(shí)的新藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)史上被稱為先鋒派運(yùn)動(dòng)，始于19世紀(jì)80年代。毛斯創(chuàng)辦民主色彩濃厚的藝術(shù)刊物《現(xiàn)代藝術(shù)》，宣傳新藝術(shù)思想。小組推舉威爾德為領(lǐng)袖。從1891年開始，這個(gè)小組每年都舉辦一次設(shè)計(jì)沙龍也就是設(shè)計(jì)大展，展出各式設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)始于法國(guó)，蔓延荷蘭、比利時(shí)、意大利、西班牙等國(guó)，影響到了米國(guó)，成為一個(gè)影響廣泛的國(guó)際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其實(shí)質(zhì)是英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)在歐洲大陸的延續(xù)與傳播。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張藝術(shù)家從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。在19世紀(jì)90年代至20世紀(jì)初，他們?cè)诮ㄖ?、室?nèi)、家具玻璃和金屬器皿等的設(shè)計(jì)方面形成獨(dú)一無(wú)二的蘇格蘭新藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，即柔軟的曲線和堅(jiān)硬高雅的豎線交替運(yùn)動(dòng)的新表現(xiàn)，即設(shè)計(jì)史界習(xí)稱的“直線風(fēng)格”。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)幾乎與現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)同時(shí)發(fā)展，所以無(wú)論是從材料還是形式上都受到現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響。）在很大程度上它依然是傳統(tǒng)的裝飾運(yùn)動(dòng)，與強(qiáng)調(diào)為大眾服務(wù)、大批量生產(chǎn)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)相區(qū)別。十，流線型風(fēng)格流線型本是空氣動(dòng)力學(xué)中的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，只在高速運(yùn)動(dòng)時(shí)具有降低風(fēng)阻特點(diǎn)的圓滑流暢的形狀，由于它的形式會(huì)使人聯(lián)想到速度感和機(jī)器的活力感，便成為一種現(xiàn)代精神的象征，從而受到米國(guó)設(shè)計(jì)師們的青睞，成為產(chǎn)品外形設(shè)計(jì)的重要源泉。20世紀(jì)20年代末期，為了提高產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)力和刺激消費(fèi)，各汽車廠家紛紛建立了自己的設(shè)計(jì)部門，業(yè)務(wù)的重點(diǎn)放在汽車造型設(shè)計(jì)方面。他們主張?jiān)谠O(shè)計(jì)新的汽車式樣的時(shí)候必須有計(jì)劃地考慮以后幾年間不斷地更換部分設(shè)計(jì)