最新工業(yè)設(shè)計(jì)史筆記何人可doc-展示頁(yè)
2025-07-08 01:48本頁(yè)面
【正文】 理都有系統(tǒng)的論述，是我國(guó)和世界建筑史上的珍貴文獻(xiàn)。 《營(yíng)造法式》家具整體的長(zhǎng)、寬和高，整體與局部的權(quán)衡比例都非常適宜。結(jié)構(gòu)科學(xué)合理。 例如椅子的靠背和扶手的曲度都基本適合于人體的曲線，觸感良好。明代家具的最大特點(diǎn)，它擅長(zhǎng)將選材、制作、使用和審美巧妙的結(jié)合起來(lái)。多用紫檀、花梨、紅木等，也采用楠木、樟木、胡桃木及其它硬雜木，所以又通稱(chēng)硬木家具。明式家具是科學(xué)性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。 明式家具它是受宋代鈞窯紫紅色釉斑的啟發(fā)而造的。當(dāng)釉開(kāi)始熔融后，火焰呈還原性，燒到最后階段要成為中性或略帶氧化性，此時(shí)釉料形成具有光澤的無(wú)色透明釉層，覆于藍(lán)色紋飾之上，顯得莊重、美麗、樸素、典雅。元代青花瓷器，被稱(chēng)為“白地藍(lán)花瓷”。例如，紋片極細(xì)小如魚(yú)子的，稱(chēng)為魚(yú)子紋；紋片大而呈弧形的，稱(chēng)為蟹爪紋；紋片大小相同的，稱(chēng)為百圾碎。這種裂紋，是由于釉和胎的收縮率不同而在冷卻過(guò)程中形成的?？袒ǖ木€條洗練流暢。用料精細(xì)，制作規(guī)整，所以不變形、不裂縫、不脫釉。因?yàn)樗?jīng)常采用黃、綠、褐等色釉，實(shí)際上并不限于三種色釉，它是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，是用經(jīng)過(guò)精煉的白粘土制胎，兩次燒成的。所以用失蠟法制造的銅器，層次豐富，精巧細(xì)致，具有特殊的立體裝飾效果。甚至鳥(niǎo)獸象形的容器也鑄造得十分準(zhǔn)確生動(dòng)。能澆鑄出復(fù)雜多變的造型體，它是用蠟來(lái)制造模型，然后在模型內(nèi)外敷泥，成為泥范，再制為陶范，最后再澆入銅熔液進(jìn)行鑄造，蠟則熔化流失。這是一種近似龍紋的怪獸紋，常見(jiàn)于商代銅器紋飾中。有人認(rèn)為饕餮是由雙雞相對(duì)組成一個(gè)羊頭，雞羊諧音，有“吉祥”之意；有人認(rèn)為是“通天地（亦即通生死）”；有人認(rèn)為是“辟邪驅(qū)鬼”；有人認(rèn)為是“戒之在貪”；有人認(rèn)為是“象征威猛、勇敢、公正”；還有人認(rèn)為是“祭神”等等。饕餮紋是商周青銅器的主要紋樣。饕餮紋 青銅是紅銅和錫的合金，有時(shí)根據(jù)特殊需要也摻一點(diǎn)鉛；加入錫鉛以后，熔點(diǎn)降低，硬度增高，容易掌握鑄造過(guò)程；可以鑄造需要堅(jiān)硬的制品，如武器或工具；另外熔鑄時(shí)減少汽孔，使裝飾花紋清晰；增加光澤度。因此，馬家窯型彩陶的藝術(shù)風(fēng)格可用旋動(dòng)、流暢來(lái)形容。點(diǎn)的運(yùn)用，成為這個(gè)時(shí)期裝飾的特點(diǎn)。雙耳除了系繩之用，還具有平衡重心的作用，使注滿水后的容器能自動(dòng)在水中直立，底尖便于下垂入水，也易于注滿，造型設(shè)計(jì)可謂輕巧實(shí)用。半坡型彩陶的魚(yú)形花紋，起先的寫(xiě)實(shí)的手法，逐漸演變?yōu)轸~(yú)體的分割和重新組合，例如，“人面魚(yú)身”盆紋是人面與魚(yú)形合體的花紋，在一個(gè)人頭形的輪廓里面，畫(huà)出一個(gè)魚(yú)花紋，具有“寓人于魚(yú)”的特殊意義，是最具有代表性的裝飾紋樣。他們具有樸素的審美觀念和藝術(shù)手法。經(jīng)過(guò)不斷地觀察、揣摩和實(shí)踐，人們的審美意識(shí)也得到了初步的啟迪和發(fā)展，發(fā)現(xiàn)并掌握了諸如對(duì)稱(chēng)、節(jié)律、均勻、光滑等多種形式美的規(guī)律，并自覺(jué)地應(yīng)用于設(shè)計(jì)活動(dòng)中。石斧選用長(zhǎng)形的石塊，以便稍加打磨，石刀是呈片狀的，所以多選用片頁(yè)巖，以便于剝離。人們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期探索，開(kāi)始較普遍地采用石器的磨制技術(shù)，即把經(jīng)過(guò)選擇的石塊打制成石斧、石刀、錛、石鏟和石鑿等各種工具的粗坯后，再用研磨的方法進(jìn)一步加工，使器形更加規(guī)整，尖端與刃口更加鋒利，表面更加光潔，更加符合使用的要求。何人可《工業(yè)設(shè)計(jì)史》筆記1．中國(guó)部分石器設(shè)計(jì)在石材的選擇上，已十分注意石材的硬度、形狀和紋理的選擇。例如制作石斧、石錛的石材硬度很大，器形必須設(shè)計(jì)成扁平刃利；石鏃的硬度較小，鏃頭必須犀利尖銳。原始社會(huì)的人們，在石器的設(shè)計(jì)上，是經(jīng)過(guò)藝術(shù)思考的。原始半坡型彩陶彩陶最早在河南澠池仰韶村發(fā)現(xiàn)，所以也稱(chēng)“仰韶文化”。仰韶文化半坡類(lèi)型的尖底瓶汲水器，其基本形狀為小口、尖底，腹部置有雙耳。馬家窯型彩陶馬家窯型彩陶的藝術(shù)特點(diǎn)，可歸納為以下特點(diǎn)：點(diǎn)和螺旋紋。在點(diǎn)的外面裝飾螺旋紋，有動(dòng)的感覺(jué)。青銅器設(shè)計(jì) 商周時(shí)期的設(shè)計(jì)藝術(shù)，最有代表性和具有突出藝術(shù)成就是青銅工藝，三千多年前出現(xiàn)的中國(guó)青銅工藝，它的突出成就表明了中國(guó)奴隸社會(huì)手工業(yè)發(fā)展的最高水平。青銅器的名稱(chēng)，根據(jù)生活用途的不同，大體可分烹飾器、食器、酒器、水器、雜器、兵器、樂(lè)器、工具等八類(lèi)。饕餮紋，又稱(chēng)獸面紋，采用抽象和夸張的手法，造成猙獰恐怖的視覺(jué)效果，有許多學(xué)者曾作過(guò)不同的解釋。夔紋。失蠟法到春秋晚期和戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，人們開(kāi)始用失蠟法制作銅器，也稱(chēng)蠟?zāi)７?。蠟?zāi)１绕鹉嗄?，可以進(jìn)一步精雕細(xì)刻，失蠟法可以制造極為精細(xì)或鏤空和各種造型的裝飾。湖北隨縣戰(zhàn)國(guó)時(shí)期曾候乙墓出土的銅尊盤(pán)，上有玲瓏剔透的裝飾，就是用失蠟法鑄造的。唐三彩唐三彩，是模仿染纈工藝的裝飾效果。它首先用千度左右的高溫?zé)商仗?，掛釉后再?jīng)900o左右焙燒。宋代瓷器宋代瓷器設(shè)計(jì)高度發(fā)展，突出表現(xiàn)在全國(guó)各地名窯眾多，著名瓷窯有汝窯、官窯、龍泉窯、定窯、景德鎮(zhèn)窯、磁州窯、建窯、吉州在例如定窯，此地古屬定州，在今河北省曲陽(yáng)縣，故名，裝飾上有刻花、劃花和印花。例如哥窯主要特征是釉面有裂紋，即開(kāi)片〔圖404〕。根據(jù)開(kāi)片的不同形狀和大小，又賦予它們以各種名稱(chēng)。青花和釉里紅元代燒成的青花和釉里紅，是景德鎮(zhèn)工藝的新成就。其制作方法是將鈷礦研磨成極細(xì)的粉末，再加水調(diào)成墨汁狀，用它在干燥的胎表面上繪制所需要的紋飾，然后施以長(zhǎng)石為原料的礦物釉，在12501400℃高溫下燒成。釉里紅是元代景德鎮(zhèn)窯的重要發(fā)明，所謂釉里紅就是釉下彩瓷，先用銅紅料在胎上繪畫(huà)紋飾，再蓋以透明釉，放置在1200℃1250℃高溫中燒制。 明式家具講究選料，選材是設(shè)計(jì)意匠的重要部分之一。明式家具的造型安定，簡(jiǎn)練質(zhì)樸，講究運(yùn)線，線條雄勁而流利。造型顯得線型簡(jiǎn)練、挺拔和輕巧。明代家具采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)。明代椅子由于造型所產(chǎn)生的比例尺度，以及素雅樸質(zhì)的美，使家具工藝達(dá)到了很高的水平。有的椅子座面和扶手都比較高寬，這是和封建統(tǒng)治階級(jí)要求“正襟危坐”，以表示他們的威嚴(yán)分不開(kāi)的。宋代《營(yíng)造法式》這是我國(guó)古代最完整的建筑技術(shù)書(shū)籍，著書(shū)人是監(jiān)丞李誡。北宋致力于總結(jié)前代建筑經(jīng)驗(yàn)，木架建筑采用了古典的模數(shù)制。中國(guó)古典園林設(shè)計(jì)中國(guó)古典園林特別善于利用具有濃厚的民族風(fēng)格的各種建筑物，如亭、臺(tái)、樓、閣、廊、榭、軒、舫、館、橋等，配合自然的水、石、花、木等組成體現(xiàn)各種情趣的園景。明末清初蘇州古典園林設(shè)計(jì)最為著名的是拙政園、留園、獅子林、滄浪亭和網(wǎng)師園。也是表現(xiàn)我國(guó)古代園林風(fēng)格的最重要的手法之一。書(shū)中主旨是要“相地合宜，構(gòu)園得體”，要“巧于因借，精在體宜” 。中國(guó)古典園林是建筑、山池、園藝、繪畫(huà)、雕刻以至詩(shī)文等多種藝術(shù)的綜合體。 借景中國(guó)古典園林的借景，在《園冶》一書(shū)中，總結(jié)為五種方法，即“遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時(shí)而借”?，F(xiàn)存蘇州古典園林中建園歷史最早的是滄浪亭。素紗禪衣 馬王堆一號(hào)漢墓曾出
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