【正文】 則顯示出新哥特風格。位于西班牙巴塞羅那市區(qū)中心，始建于1884年，目前仍在修建中。四十三，圣家族教堂圣家族教堂是西班牙建筑大師安東他的一生，是美國的工業(yè)設計開始、發(fā)展，達到頂峰和逐漸衰退的整個過程的縮影和寫照。他把設計高度專業(yè)化和商業(yè)化，使他的設計公司成為20世紀世界最大的設計公司之一。米國工業(yè)設計的總要奠基人之一，一生從事工業(yè)產(chǎn)品設計、包裝設計及平面設計（特別是企業(yè)形象設計），參與的項目達數(shù)千個，從可口可樂的瓶子直到米國宇航局的空中實驗室計劃，從香煙到協(xié)和式飛機的內(nèi)艙，所設計的內(nèi)容極為廣泛。四十二，雷蒙德1983年約瑟夫1933年阿爾伯斯移居米國，1939年成為米國公民。他的幾何抽象繪畫，如他的系列作品《向正方形致敬》，以對色彩和設計的精確控制為標志。四十一，約瑟夫在他的影響下，學院的教學方向開始朝大工業(yè)化生產(chǎn)轉(zhuǎn)化。納吉受俄國構(gòu)成主義影響強烈，作品具有強烈的理性特征，絕對抽象。特別是因為大家跟著伊頓一起食用大蒜而使包豪斯蒜味熏天！ 四十，莫霍里約翰伊頓瑞士畫家。克里的一個重要貢獻是把理論課和基礎課、創(chuàng)作課聯(lián)系起來，使學生得到很大啟發(fā)。1920年受格羅佩斯之邀到德國魏瑪?shù)陌浪巩敾A課教師。PS：保羅線對包豪斯基礎課的主要貢獻體現(xiàn)在“分析繪畫”和“色彩與形體的理論研究”兩個方面。面》等都是抽象主義藝術理論的經(jīng)典之作。他的《論藝術精神問題》《關于形式的問題》《點康定斯基畫家、美學家、音樂家、詩人和制作家，抽象主義美術和美學的奠基人，長期活躍于歐洲眾多的國家。后現(xiàn)代主義代表作品：栗子山別墅。針對密斯的少即是多提出了少則煩。鼓吹以雜亂、怪誕、曖昧為美的建筑美學思想，認為建筑師應該向市井文化學習。他將建筑分為兩種類型：鴨子，指單一、冷漠、缺乏時代感的建筑設計；裝飾外殼，只采用為良好目的服務的裝飾手段形成的建筑風格。三十七，羅伯特他與菲利普沃爾夫曾在著作《從包豪斯到現(xiàn)代》中提到，密斯的原則改變了世界都會三分之一的天際線。凡德羅是現(xiàn)代主義設計的奠基者之一，二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，包豪斯第三任校長，是國際主義的集大成者。三十六，密斯阿圖一生都在尋找與現(xiàn)代世界的協(xié)調(diào)特征，而不是簡單的創(chuàng)造一個非人格化的、非人情味的人造環(huán)境。阿圖現(xiàn)代主義建筑的奠基人之一，芬蘭杰出的設計家，是芬蘭的重要建筑大師。將理性主義與功能主義相結(jié)合。強調(diào)功能、技術與經(jīng)濟效益。主張設計與工藝的統(tǒng)一，藝術與技術的統(tǒng)一。邁耶合作設計的法格斯鞋楦廠是世界上最早的玻璃幕墻結(jié)構(gòu)建筑。格羅佩斯著名建筑師，德國工業(yè)同盟主要成員，現(xiàn)代主義建筑流派代表人之一，包豪斯創(chuàng)辦人，設計藝術教育家與活動家。在注重功能與技術表現(xiàn)的基礎上，追求設計形式的簡約。為德國AEG電器公司設計了世界上第一個企業(yè)形象標志，并設計了透平機工廠廠房，這在現(xiàn)代主義建筑設計上具有里程碑的意義。三十三，彼得主要代表作品有：圣家族大教堂，居里公園，米拉公寓等。高迪以獨特的建筑藝術稱榮，巴塞羅那幾乎所有最具盛名的建筑物都出自他一人之手，被稱作巴塞羅那建筑史上最前衛(wèi)、最瘋狂的建筑藝術家。高迪西班牙新藝術運動建筑家，新藝術運動的代表性人物之一。三十二，安東尼韋伯一起設計了“紅屋”，著有《橋沙集》《呼嘯平原的故事》《人間天堂》《烏有鄉(xiāng)消息》。被設計界稱為“現(xiàn)代設計之父”。拉斯金思想的一個重要設計先驅(qū)。莫里斯英國詩人兼文學家、社會活動家，英國工藝美術運動的奠基人。莫里斯等人倡導的“工藝美術運動”的理論基礎。他發(fā)現(xiàn)了工業(yè)化帶來的問題，但沒有提出解決問題的方法和途徑，只停留在理論層面上，沒有涉及實踐深處。他的實用主義思想與以后的功能主義仍有很大區(qū)別。他強調(diào)設計為大眾服務，反對精英主義。主要著作有《現(xiàn)代畫家》《建筑的七盞明燈》《威尼斯之石》等。拉斯金英國著名文藝理論家和社會評論家。代表作品有：薩伏伊別墅，朗香教堂，馬賽公寓等。城市規(guī)劃思想是柯布西耶又一重要貢獻，其核心內(nèi)容是功能性和多元化的組合?？虏嘉饕▏F(xiàn)代主義建筑運動的杰出代表，機械美學的奠基人，20世紀著名的建筑師和設計藝術理論家，是現(xiàn)代主義運動中最有影響的三位大師之一，也是其中著書立說最多的以為（著作有40余部），其建筑的新理念和城市規(guī)劃思想有非常獨到之處。他為以后的設計家們提供了一個探索的、非學院派和非傳統(tǒng)的典范，他的設計方法也成為日后新探索的重要借鑒。打破了把建筑單純封閉為六面體的傳統(tǒng)觀念，主張空間可以內(nèi)外貫穿，自由劃分。他繼承和發(fā)揚了路易斯賴特是20世紀米國最重要的建筑師之一，在世界上享有盛譽。被譽為米國本土建筑的開創(chuàng)者，是西方現(xiàn)代主義建筑美學思想的代表人物之一（一開始在路易斯勞埃德索特薩斯是1975年“全球工具”組織的發(fā)起人，有組織了80年代最有名的孟菲斯設計運動，其激進前衛(wèi)的設計思想和設計實踐使他成為意大利設計界尤其是設計探索運動舉足輕重的領袖人物。在他的激進設計中，他把設計當做一種象征符號，賦予其特有的意義。20世紀80年代仍活躍在世界設計舞臺，是著名的孟菲斯的主要倡導者，跨越了設計史上的現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代階段，設計風格以多變和奇特著稱。二十七，愛多爾漢寧森不僅僅是丹麥現(xiàn)代設計之父，并且也是丹麥設計思想的核心人物，他是丹麥第一個接受德國等國現(xiàn)代主義設計思想影響的人，在自己編輯的、相當有影響的雜志《批評評論》(Critical Review, 丹麥語為Kritisk Revy)上提出對丹麥現(xiàn)代設計的原則的主張：丹麥設計應該是為丹麥社會、經(jīng)濟、技術服務的，為促進現(xiàn)代化的文化而服務的。漢寧森丹麥20~30年代最著名的燈具設計師保羅（未建成）。其構(gòu)成主義思想的代表作品為第三國際紀念塔，隱喻革命勝利。二十五，塔特林俄國構(gòu)成主義重要代表人物之一，他將機械精神與設計藝術相結(jié)合，強調(diào)設計與工程的緊密聯(lián)系。它的風格特征：反對設計形式單一化，主張設計形式多樣化；反理性主義，關注人性；注重產(chǎn)品的人文含義；隱喻；關注環(huán)境。再循環(huán)原則（Recycling）設計應考慮產(chǎn)品的材料的可回收性。綠色設計的核心原則是3R原則：減少原則（Reduce）減少對物質(zhì)和能源的消耗及有害物質(zhì)的排放。二十二，綠色設計綠色設計又稱生態(tài)設計，是20世紀90年代興起的一種新的設計方式。索特薩斯。他們開展了一場反對大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)，反“技術時尚”風的設計藝術運動，被稱為反主流設計或激進設計。諾瓦茜托運動和理性主義運動是意大利30年代法西斯時期唯一的兩個基本對立的設計運動。這種 設計時采用古典主義的動機，加以簡化和部分修正，成為一種為獨裁政權(quán)服務，具有一定功能特性的，但是更多具有強烈的政治象征性的新風格，主要形式影響不是來自理性主義的現(xiàn)代設計——特別是當時德國、米國工業(yè)設計的根源，而主要是來自法國、奧地利等國的裝飾化的根源，與當時盛行的裝飾藝術運動有所關聯(lián)。二十，諾瓦茜托運動意大利30年代在理性主義以后產(chǎn)生過一個為期不長但是很有特色的設計運動——諾瓦茜托。從當代設計倫理觀看，還要考慮第三世界人民以及生態(tài)平衡、自然資源等目的。巴巴納克提出的三個目的，反映了現(xiàn)代設計的根本宗旨和本質(zhì)特征：設計的目的不僅僅是為了眼前的功能、形式目的服務的，設計更主要的意義在于設計本身具有形成社會體系的因素。第二，設計不但應該為健康人民服務，同時還必須考慮為殘疾人服務。在這部著作中他明確提出了設計的三個目的：第一，設計應該為廣大人民服務，而不是為了少數(shù)富裕國家服務。十九，設計倫理由米國設計理論家巴巴納克提出。十八，波普設計風格利用現(xiàn)實生活中的任何視覺源泉，從最常見的工業(yè)產(chǎn)品和生活垃圾，如罐頭盒、汽水瓶、包裝紙，直到電影明星的形象等都作為繪畫和設計的素材和摹仿形式，然后采用夸張、變形的手法運用到產(chǎn)品式樣的設計之中。孟菲斯設計集團沒有發(fā)表宣言，也沒有公布自己的主張。門蒂利合作，成為世界上著名的激進組織之一。十七，阿基米亞和孟菲斯1978年到1979年之間，意大利重要的工業(yè)城市、設計中心米蘭的一群青年設計家成立了自己的激進設計組織“阿基米亞”，這個組織與意大利的兩個設計大師愛多爾所謂系統(tǒng)設計理論就是 以高度秩序化的設計整頓混亂的人造環(huán)境，通過將紛亂的客觀物體至于相互聯(lián)系的環(huán)境中，使產(chǎn)品在某些方面建立一種聯(lián)系，從而使雜亂無章的環(huán)境變得具有關聯(lián)性和系統(tǒng)性。布勞恩公司生產(chǎn)的產(chǎn)品都具有嚴格的理性特征，各部件都經(jīng)過精心設計，部件之間都保持均衡統(tǒng)一，顏色多為白色，再著以灰色或黑色的裝飾色（即多采用中性色），表現(xiàn)出重視產(chǎn)品的功能，追求形式簡約的設計原則。50年代與烏爾姆設計學院合作，真正實現(xiàn)了設計藝術教育服務于生產(chǎn)的服務宗旨。十五，布勞恩公司布勞恩公司1921年由馬克斯比爾，第二任是托馬斯學院在繼承包豪斯設計精神前提下，進一步發(fā)展了功能主義美學思想，建立了高度理性的系統(tǒng)設計理論，為企業(yè)輸送了大量的設計人才和設計方案，是戰(zhàn)后“新功能主義”的代表。在烏爾姆設計理念的影響下，德國產(chǎn)品漸漸以理性、可靠、高品質(zhì)、功能化的特點聞名于世。舒爾在烏爾