最新工業(yè)設(shè)計史doc-文庫吧資料
2025-07-06 02:36本頁面
【正文】 須納入公司設(shè)計管理的框架之內(nèi)，以保持設(shè)計的連續(xù)性，這些都推動了“無名性”設(shè)計的發(fā)展。形成原因：①隨著技術(shù)越來越復(fù)雜，要求設(shè)計越來越專業(yè)化，產(chǎn)品的設(shè)計師往往不是一個人，而是由多學(xué)科專家組成的設(shè)計隊伍。3“無名性”設(shè)計：它強調(diào)設(shè)計是一項集體的活動，強調(diào)對設(shè)計過程的理性分析，而不追求任何表面的個人風(fēng)格，因而體現(xiàn)出一種“無名性”的設(shè)計特征。Design）,就是使用設(shè)計的產(chǎn)品和設(shè)施能為不同行為能力的人共同使用，避免專為某一類人所作的特殊設(shè)計可能帶來的歧視，體現(xiàn)出真正的認(rèn)為關(guān)懷。另一方面在高技術(shù)的設(shè)計領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的需求進行設(shè)計。Giugiaro）與工程師門托凡尼（Aldo平尼法尼那公司最有影響的設(shè)計是法拉利（Ferrari）牌系列賽車。另一位是羅維，1948年設(shè)計二是合意型廢止，由于經(jīng)常性地推出新的流行款式，使原來的產(chǎn)品過時，即由不合消費者的意趣而廢棄。隨著經(jīng)濟的繁榮，20世紀(jì)50年代出現(xiàn)了消費的高潮，這進一步刺激了商業(yè)性設(shè)計的發(fā)展。第二次世界大戰(zhàn)前，美國的工業(yè)設(shè)計就以一種未來主義的態(tài)度來看待機器及其產(chǎn)品，對電氣化、高速交通等現(xiàn)代工業(yè)的產(chǎn)物大唱頌歌，并發(fā)展了“流線型”一類具有象征性的“時代風(fēng)格”。背景：。Chair）的扶手椅，1945年起設(shè)計的系列“中國椅”.另一位代表人物是，雅各布森（Arne丹麥：維納（Hans德雷夫斯（Henry1935年設(shè)計的“可德斯波特”牌電冰箱；1932年，羅維設(shè)計了“休普莫拜爾”小汽車；1937年，羅維為賓夕法尼亞鐵路公司設(shè)計了K45/S1型機車，這是一件典型的流線型作品，車頭采用了紡錘狀造型，不但減少了1/3的風(fēng)阻，而且給人一種象征高速運動的現(xiàn)代感；可口可樂標(biāo)志及飲料瓶的設(shè)計也是羅維20世紀(jì)30年代的成功之作；1940年，羅維重新設(shè)計了“法瑪爾”農(nóng)用拖拉機。羅維（Raymond特別有創(chuàng)見的是他利用薄而堅硬但又能熱彎成形的膠合板來生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具。芬蘭：阿爾托（AlvarMathsson）是瑞典現(xiàn)代設(shè)計師的代表人物，他們的家具設(shè)計思想建立了瑞典居家環(huán)境輕巧而富于人情味的格調(diào)，為家庭成員度過漫長而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。瑞典：馬姆斯登（Carl⑷減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。⑵無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛。30：斯堪的納維亞風(fēng)格：丹麥：代表人物漢寧森（Poul代表人物：羅維和蓋茨集合在格羅披烏斯旗下的精英都有其鮮明的個性，但又發(fā)展了一種強烈的共性。由于包豪斯主張與傳統(tǒng)決裂并提倡幾何構(gòu)圖，事實上消除了設(shè)計的地域性，各國、各民族的歷史文脈被忽視了，加之一些建筑師曲解了包豪斯的精髓，以抄襲代替創(chuàng)造，形成了千人一面的“國際式”風(fēng)格。包豪斯積極倡導(dǎo)為普通大眾的設(shè)計，但由于包豪斯的設(shè)計美學(xué)抽象而深奧，因而曲高和寡，只能為少數(shù)知識分子和富有階層所欣賞。這說明包豪斯的“標(biāo)準(zhǔn)”和“經(jīng)濟”的含義更多是美學(xué)意義上的，因此所強調(diào)的“功能”也是高度抽象的。單具有一定的局限性：包豪斯為了追求新的、工業(yè)時代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計中過分強調(diào)抽象的幾何圖形。包豪斯的影響不在于它的實際成就，而在于它的精神。代表人物：格羅披烏斯其視覺表現(xiàn)一般是以簡單立方體及其變化為基礎(chǔ)的，強調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。2 柯布西埃對于機器的頌揚，在理論上的反映就是“機器美學(xué)”。Tatlin，1885—1953）設(shè)計的第三國際紀(jì)念塔。2 構(gòu)成派（Constructivism）：他們頌揚機器的特征，提倡用工業(yè)精神來改造社會生活，認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料，而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料，藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。1934年設(shè)計的折彎椅和1921年設(shè)計的吊燈。從立體主義走向了完全抽象。2風(fēng)格派（DePicasso）是立體主義的代表人物之一。2立體主義（Cubism）：產(chǎn)生并形成于第一次世界大戰(zhàn)前夕的法國，它的基本原則是用幾何圖形（圓柱體、圓錐體、立方體、球體等）來描繪客觀世界。1908年設(shè)計的臺扇和1910年設(shè)計的電鐘。Corbusier，1887—1965）。derGropius，1883—1969）、米斯（Mies在聯(lián)盟的設(shè)計師中，最著名的是貝倫斯。2德意志制造聯(lián)盟（Deutscher另一位代表人物是盧斯（Adolf代表作銀質(zhì)花籃、可調(diào)節(jié)椅。Olbrich，1867—1908）。Moser，1867—1918）和奧布里奇（Joseph代表人物是霍夫曼（Joseph麥金托什一生中設(shè)計了大量家具、餐具和其他家用產(chǎn)品，都具有高直的風(fēng)格“青春風(fēng)格”幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進一步簡化成了直線和方格，這預(yù)示著機器美學(xué)的出現(xiàn)。2麥金托什（Charles美國：代表人物：泰凡尼（，18481933），他擅長設(shè)計和制作玻璃制品，特別是玻璃花瓶。另一位代表人物是貝倫斯，1912年，由德國德累斯頓一家工場生產(chǎn)的掛鐘是其代表。Riemerschmid，1868—1957），1900年設(shè)計的餐具德國：新藝術(shù)稱為“青春風(fēng)格”（Jugendstil），由蜿蜒的曲線因素逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。代表作西班牙巴塞羅那的米拉公寓（整個結(jié)構(gòu)由一種蜿蜒蛇曲的動勢所支配，體現(xiàn)了一種生命的動感，宛如一尊巨大的抽象雕塑）和古埃爾公園、圣家族教堂。他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑之中去。Gauti西班牙：代表人物是“地鐵風(fēng)格”與“比利時線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。巴黎地鐵所作的設(shè)計，還有1908年設(shè)計的Guimard，1867—1942）。另一位是賓Velde，1863—1957）van代表作：布魯塞爾都靈路12號住宅。比利時：霍爾塔（VictorNouveau）：新藝術(shù)在比利時、法國和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，富于裝飾的自由曲線”），他最先提出的“形式追隨功能”的口號，成為現(xiàn)代設(shè)計運動最有影響力的信條之一。第一代：沙利文（Louis1芝加哥學(xué)派（Chicago英國工藝美術(shù)運動代表是莫里斯和阿什比；美國工藝美術(shù)運動杰出代表是斯蒂克利（Gustar但工藝美術(shù)運動也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國設(shè)計走了彎路。1
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