【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 經(jīng)田竇家，侯門(mén)歌舞出如花。許將戚里箜篌伎，等取將軍油壁車(chē)。家本姑蘇浣花里，圓圓小字嬌羅綺。夢(mèng)向夫差苑里游，宮娥擁入君王起。”[16]這些詩(shī)句都合律，四句一換韻，平仄互轉(zhuǎn)，且結(jié)合“頂針”手法，造成了十分和諧悅耳的效果，讀來(lái)回環(huán)往復(fù)，跌宕流走，抑揚(yáng)頓挫，瑯瑯上口，可以說(shuō)達(dá)到七言歌行韻律美的極致了。而且每一轉(zhuǎn)韻處,必是情節(jié)變換的地方，通過(guò)轉(zhuǎn)韻，給讀者一個(gè)明顯的心理提示。吳梅村的歌行向以詞語(yǔ)富贍、設(shè)色絢麗著稱，每一首詩(shī)都修飾得花團(tuán)錦簇，華艷動(dòng)人。就如《蕭史青門(mén)曲》中寫(xiě)寧德公主的出嫁：“先是朝廷啟未央，天人寧德嫁劉郎。道路爭(zhēng)傳長(zhǎng)公主，夫婿豪華勢(shì)莫當(dāng)。百兩車(chē)來(lái)填紫陌，千金榼送出雕房。紅窗小院調(diào)鸚鵡，翠館繁箏叫鳳凰。白首傅璣阿母飾，綠鞲大袖騎奴裝?！盵17]《鴛湖曲》中寫(xiě)吳昌時(shí)以歌舞娛客：“主人愛(ài)客錦筵開(kāi)，水閣風(fēng)吹笑語(yǔ)來(lái)。畫(huà)鼓隊(duì)催桃葉伎，玉簫聲出柘枝臺(tái)。輕靴窄袖嬌妝束，脆管繁弦競(jìng)追逐。云鬟子弟按霓裳，雪面參軍舞鴝鵒。”[18]其所用色彩的鮮明亮麗，讓人有目不暇接之感。（三）比興手法的獨(dú)特運(yùn)用清初詩(shī)歌非常重視比興，因?yàn)樵S多詩(shī)人都認(rèn)識(shí)到比興可使詩(shī)歌產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力。在這種注重比興的大氣候中，吳梅村的不少敘事詩(shī)大量采用了比興手法，如《聽(tīng)女道士卞玉京彈琴歌》之開(kāi)篇：駕鵝逢天風(fēng),北向驚飛鳴。飛鳴入急夜,側(cè)聽(tīng)彈琴聲。[19]此詩(shī)以“駕鵝”起興，烘托出一種悲涼的氣氛?！疤禊Z”比喻卞玉京、中山王女等人，“天風(fēng)”則比喻南明弘光王朝選妃、清軍南下等劫難。社會(huì)的動(dòng)蕩給卞玉京中山王女這些秀外慧中的青年女子帶來(lái)巨大的不幸，就象美麗的天鵝遇到凜冽的寒風(fēng)，它們“北向驚飛鳴”。又如《永和宮詞》開(kāi)頭也是以比興發(fā)端，其中明月鮮花既是起興，又借喻了田貴妃如花似月般的美貌，同時(shí)詩(shī)人又把田貴妃比作古代美貌后妃張麗華和趙飛燕，足見(jiàn)其天生麗質(zhì)。如果只是以比興開(kāi)頭那也不足為奇，像《孔雀東南飛》這首漢樂(lè)府?dāng)⑹略?shī)就早已有之。令人驚奇的是梅村竟有通篇使用比興的敘事詩(shī)。在這里，比興不再只是一種修辭手法，而且已成為一種敘事手段，具有了敘事功能。通過(guò)比興，建構(gòu)了隱性與顯性兩條情節(jié)，本體和喻體兩大形象系列。借比興敘事，實(shí)屬古典敘事詩(shī)所罕見(jiàn)，這正是梅村的獨(dú)創(chuàng)?！栋籽嘁鳌繁闶沁@種典范。梅村在序中指出此詩(shī)是借白燕比單恂(號(hào)狷庵) ，因?yàn)閱吴⒓舆^(guò)反清斗爭(zhēng)，曾被官府緝捕，所以不便明言其生平事跡，但梅村尊敬其為人，同情其遭際，故借白燕之事婉轉(zhuǎn)述出。此詩(shī)開(kāi)篇曰:白燕庵頭晚照紅,摧頹毛羽訴西風(fēng)。雖經(jīng)社日重來(lái)到,終怯雕梁故壘空。[20]靳榮藩在《吳詩(shī)集覽》中分析說(shuō):“摧頹毛羽”比狷庵為弋者所篡。“社日重到”比狷庵解組歸田。“終怯雕梁”比狷庵之遭逢多故。[21]詩(shī)歌接下來(lái)又用白燕之事寫(xiě)出單恂科舉登第、離鄉(xiāng)遠(yuǎn)宦、抗清斗爭(zhēng)及失敗后的逃亡與歸隱等坎坷經(jīng)歷。靳榮藩評(píng)此詩(shī)為“化工”[22]，確非溢美。單看此詩(shī)的喻體與顯性情節(jié)，即白燕與白燕之事，已是絕妙好辭。而喻體與本體，顯性情節(jié)與隱性情節(jié)之間，一一對(duì)應(yīng)并能做到毫無(wú)滯澀，毫無(wú)抵牾，實(shí)在是才人手筆。比興手法的運(yùn)用增強(qiáng)了詩(shī)歌的朦朧含蓄之美。敘事詩(shī)宜直白明了，而梅村的一些敘事詩(shī)是不得不有所避諱的，就象那些緬懷故國(guó)，同情抗清人士的作品，是不合時(shí)宜，因此也只好借比興婉轉(zhuǎn)寫(xiě)之，這樣就使詩(shī)歌顯得分外含蓄。詩(shī)歌的朦朧含蓄，能大大增強(qiáng)作品的感染力。但過(guò)分含蓄，讀者恐怕難解其意，于是梅村常在詩(shī)序中稍稍點(diǎn)穿其旨。3．豐富詩(shī)歌內(nèi)涵比興手法的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了詩(shī)歌的朦朧含蓄之美，也豐富了詩(shī)歌的內(nèi)涵。一物一事，若用賦實(shí)寫(xiě)，就只是一物一事；而用比興虛做，文字不見(jiàn)增多，內(nèi)涵卻至少添加一倍，這就提高了讀者審美接受的效率，使人感到其味甚厚。如《白燕吟》中“征君席上點(diǎn)微波”一句，明寫(xiě)白燕，暗寫(xiě)單恂青年時(shí)翩翩的風(fēng)采以及宴席上伎女們輕盈的舞姿，一枝筆同時(shí)寫(xiě)出三樣物事，實(shí)在是令人嘆為觀止。三、“梅村體”敘事詩(shī)的結(jié)撰藝術(shù)在吳梅村之前，我國(guó)古典敘事詩(shī)包括《孔雀東南飛》、《木蘭詩(shī)》等名篇在內(nèi)，“基本上都是采用單線發(fā)展，按照時(shí)間順序，步步推進(jìn)的結(jié)構(gòu)方式。采用這種結(jié)構(gòu)方式的敘事詩(shī)，情節(jié)簡(jiǎn)單、集中，敘事脈絡(luò)分明，能夠產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)感染力?！盵23]但現(xiàn)實(shí)生活總是頭緒紛繁，錯(cuò)綜復(fù)雜的，敘事詩(shī)若想更完整、更真實(shí)、更深刻地反映現(xiàn)實(shí)，傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式勢(shì)必難以勝任。因此，梅村以跳躍性的倒逆式結(jié)構(gòu)，錯(cuò)綜運(yùn)用鋪敘、倒敘、插敘等敘事手法，使情節(jié)敘述曲折多姿、錯(cuò)落有致。（一）線索：多條線索交織并進(jìn)從線索角度看，梅村將傳統(tǒng)敘事詩(shī)的單線發(fā)展演進(jìn)為多條線索交織并進(jìn)，這樣就大大豐富了敘事的容量，導(dǎo)致了情節(jié)的復(fù)雜化。就如《永和宮詞》,里面有四條線索。田貴妃在永和宮中的經(jīng)歷貫穿著此詩(shī)的始終，照應(yīng)著詩(shī)歌的題目。它是詩(shī)人濃墨重彩大肆渲染的主要情節(jié)，是詩(shī)歌的主線。在這一主體情節(jié)中，又羅織進(jìn)三條副線，其中田妃之父田弘遇之事敘寫(xiě)得較為詳細(xì)：外家官拜金吾尉,平生游俠多輕利?？`客因催博進(jìn)錢(qián),當(dāng)筵便殺彈箏伎。班姬才調(diào)左姬賢,霍氏驕奢竇氏專。涕泣微聞椒殿詔,笑談豪奪灞陵田。有司奏削將軍俸,貴人冷落宮車(chē)夢(mèng)。[24]田弘遇憑借外戚之勢(shì)，為所欲為，氣焰囂張，結(jié)果觸怒了崇禎而遭削俸之罰。這一情節(jié)，顯然已超出“宮詞”的題材范圍，是對(duì)復(fù)雜社會(huì)生活的進(jìn)一步展示，使讀者的視野從宮內(nèi)延伸到了宮外。但這一情節(jié)線索并非游離于主線之外的閑文，而是與田妃之事相呼應(yīng)的，因?yàn)樘锖胗龅臋M行非法，是仗著女兒宮中受寵之勢(shì)；而田妃的失寵，又源于其父的“驕奢”“豪奪”。此外《永和宮詞》還描寫(xiě)了田妃之子悼靈王夭折一事，此事雖小，但加深了詩(shī)歌的悲劇氛圍，為后文敘述田妃的薨逝作了鋪墊。最后一條副線是寫(xiě)農(nóng)民起義軍節(jié)節(jié)勝利，最后攻取北京,崇禎自殺之事。這顯然也超出了傳統(tǒng)“宮詞”范圍，描寫(xiě)的不是后宮佳麗們的寵遇與幽怨，而是軍國(guó)大事。這就使詩(shī)歌超越了兒女之情的詠嘆，上升到對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注，深化了詩(shī)歌主題。雖然這一線索表現(xiàn)得比較隱秘，但它與主線一樣都貫穿了詩(shī)歌的始終，如“君王宵旰無(wú)歡思”、“已報(bào)河南失數(shù)州”、“宮草明年戰(zhàn)血腥”等句,使一片側(cè)艷之辭隱含悲音。與其他三條線索的明寫(xiě)實(shí)寫(xiě)不同，這一線索用的是暗寫(xiě)虛寫(xiě)，因此它是一條暗線。詩(shī)中四條情節(jié)線索均以本線中主人翁的死為歸結(jié)，逐漸加強(qiáng)詩(shī)歌的悲劇氛圍，表達(dá)詩(shī)人的感傷情緒。在詩(shī)歌結(jié)尾，死者們?cè)诘叵孪嗑鄣膱?chǎng)面將四條線索融為一體，合為一線，使詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)既恢宏又嚴(yán)謹(jǐn)。正因?yàn)椤队篮蛯m詞》有如此交織并行的四條線索，才能使情節(jié)波瀾起伏，才能讓我們從帝王的后宮去發(fā)現(xiàn)廣闊的大千世界，去感受那個(gè)翻天覆地的亂世景象。梅村敘事詩(shī)中使用多條線索組織情節(jié)的并不僅僅只是《永和宮詞》，其《蕭史青門(mén)曲》描寫(xiě)樂(lè)安公主、寧德公主和長(zhǎng)平公主的悲慘命運(yùn)，三線交織并行。此外，《臨淮老妓行》、《雁門(mén)尚書(shū)行》等都用了雙線結(jié)構(gòu)?？傊?梅村敘事詩(shī)在情節(jié)線索方面比前人更上了一層樓。（二）敘述方法：順敘、倒敘、插敘的綜合運(yùn)用從敘述方法的角度看，梅村將傳統(tǒng)敘事詩(shī)中順序的固定模式發(fā)展為順敘、倒敘、插敘三種基本敘述方法的綜合運(yùn)用，并常用追敘、補(bǔ)敘等變式敘述和夢(mèng)幻手法，使時(shí)序顛倒、時(shí)空交錯(cuò)，使情節(jié)曲折動(dòng)人，避免了平鋪直敘。梅村敘事詩(shī)的代表作之一《圓圓曲》就是綜合運(yùn)用多種敘述方法的典型。詩(shī)歌開(kāi)頭寫(xiě)吳三桂為了陳圓圓而“沖冠一怒”，率領(lǐng)為崇禎披麻帶孝的大隊(duì)人馬，從山海關(guān)直取北京城，“電掃黃巾定黑山”，擊敗了李自成的農(nóng)民軍，和心上人重新相見(jiàn)。然后詩(shī)人再回過(guò)頭來(lái)敘述吳三桂與陳圓圓相識(shí)相戀并訂婚的經(jīng)過(guò)，這正是