【正文】 切的關(guān)系。他們的身世遭際已經(jīng)不單純屬于個(gè)人事業(yè),而是一部興亡史的有機(jī)組成部分。、大小官吏他們中有在崇禎朝廷上敢于抗顏直諫的黃道周(《殿上行》) ，有鎮(zhèn)壓農(nóng)民起義軍而死的孫傳庭(《雁門尚書行》) ，有熱衷權(quán)勢、汲汲奔競、終至殺身的吳昌時(shí)(《鴛湖曲》) ，有入清后堅(jiān)守民族氣節(jié)的姜埰、姜垓兄弟(《東萊行》) ，有堅(jiān)持抗清復(fù)明斗爭寧死不屈的瞿式耜(《后東皋草堂歌》) ，有叛明降清腆顏事敵的洪承疇(《松山哀》)等等。、王公貴族如崇禎帝的寵妃田貴妃(《永和宮詞》) ，神宗的愛子福王朱常洵(《洛陽行》) ，光宗的女兒寧德公主和樂安公主(《蕭史青門曲》)等等?！盵7]（二）以人系事吳梅村的歌行雖然意在敘事、紀(jì)史，卻很少把歷史事件作為描寫的中心，而是絕大多數(shù)篇幅都把筆墨重點(diǎn)用于寫人。這時(shí), 吳梅村在江南遇到了落難公子劉文炤, 劉文炤是京城被攻破時(shí)自殺的明新樂侯劉文炳的幼弟, 他以事變目擊者的身份向吳梅村訴說了難以忘懷的往事, 李國禎的死自然也是他們的話題之一。由于吳梅村在明、清兩代都任過史官, 一直對歷史有著特別的興趣和愛好，并且他遵循詩真事當(dāng)?shù)脑瓌t進(jìn)行史詩創(chuàng)作，所以，他的詩不僅成了正史、野史的取材對象，而且常?？裳a(bǔ)史書記載之不足?！盵6]其實(shí)，“詩真事當(dāng)”可以用來概括吳梅村的全部史詩。吳梅村曾說過：“ 余作《臨江參軍》一章，凡六十韻。還有一類是描寫戰(zhàn)亂中人民疾苦以再現(xiàn)那個(gè)動蕩時(shí)代的社會生活，如《捉船行》、《蘆洲行》、《馬草行》、《直溪吏》等。一類是以明朝貴戚的榮衰遭遇來感嘆滄桑陵谷之變的，如《永和宮詞》、《蕭門青史曲》等。梅村詩筆都一一寫到，是為《松山哀》、《雁門太守行》、和《臨江參軍》等。梅村體記詠興亡時(shí)事的優(yōu)秀篇章，依據(jù)內(nèi)容大體可分為以下幾類：“一類是直接敘寫重大事件的。因此，在某種程度上，把吳梅村的史詩視作明末清初的史書并不過分。為了表現(xiàn)他所處的時(shí)代，他多記詠?zhàn)钅艽須v史發(fā)展進(jìn)程、趨向的重大歷史事件，其選題獨(dú)具眼力。吳梅村所處的時(shí)代是各類矛盾不斷產(chǎn)生、不斷激化的時(shí)代,也是整個(gè)社會發(fā)生著翻天覆地的巨變的時(shí)代。”[4]這準(zhǔn)確地道出了吳梅村史詩的首要特征。不過這樣的描寫在吳梅村的歌行中并不多，而且想象的部分幾乎都是合乎事理、情理發(fā)展的，絕沒有虛無飄渺之事和改變基本史實(shí)之事。也正是如此，“梅村體”很少有浪漫的氣息，它們并不以想象的神奇、文筆的夸張取勝。在寫詩之前，他一定把有關(guān)史實(shí)調(diào)查得十分清楚詳備了，才動筆。（一）“事俱按實(shí)” “事俱按實(shí)”四字見于吳梅村為清初戲劇家李玉的著名劇作《清忠譜》所作序言[3]，“事俱按實(shí)”之“事”指的是主要事實(shí)、基本事實(shí)，它是對李玉忠于史實(shí)的寫作態(tài)度的肯定，也可以說是吳梅村自己寫敘事詩的一個(gè)原則。南京曉莊學(xué)院2011屆本科畢業(yè)論文吳梅村敘事詩的藝術(shù)特色畢業(yè)論文 目 錄引言 …………………………………………………………………………………1一、“梅村體”敘事詩的詩史特征 …………………………………………………1（一）“事俱按實(shí)” …………………………………………………………………11. 多記詠歷史事件 …………………………………………………………………12.“詩真事當(dāng)” ……………………………………………………………………2（二）以人系事………………………………………………………………………21. 皇親國戚、王公貴族 ……………………………………………………………22. 朝臣邊將、大小官吏 ……………………………………………………………23. 娼優(yōu)妓女、民間藝人 ……………………………………………………………2二、“梅村體”敘事詩的表現(xiàn)手法 …………………………………………………3（一）大量用典………………………………………………………………………31. 表達(dá)復(fù)雜難言的思想感情 ………………………………………………………32. 增加詩歌的藝術(shù)感染力 …………………………………………………………33. 開拓詩歌的歷史深度 ……………………………………………………………4（二）重視語言技巧…………………………………………………………………41. 對偶 ………………………………………………………………………………42. 合聲律 ……………………………………………………………………………43. 辭采 ………………………………………………………………………………5（三）比興手法的獨(dú)特運(yùn)用…………………………………………………………51. 借比興敘事 ………………………………………………………………………52. 增強(qiáng)含蓄之美 ……………………………………………………………………63. 豐富詩歌內(nèi)涵 ……………………………………………………………………6三、“梅村體”敘事詩的結(jié)撰藝術(shù) …………………………………………………6（一）線索：多條線索交織并進(jìn) …………………………………………………6（二）敘述方法：順序、倒敘、插敘的綜合運(yùn)用…………………………………7（三）情節(jié)：較大的跳躍性…………………………………………………………8四、“梅村體”敘事詩的諷刺藝術(shù) …………………………………………………8（一）含蓄……………………………………………………………………………81. 寓貶于褒 …………………………………………………………………………82. 借古諷今 …………………………………………………………………………93. 客觀冷靜的描述 …………………………………………………………………9（二）對比手法的運(yùn)用………………………………………………………………9結(jié)語 …………………………………………………………………………………10參考文獻(xiàn) ……………………………………………………………………………10文獻(xiàn)綜述 ……………………………………………………………………………12致謝 …………………………………………………………………………………13一、“梅村體”敘事詩的詩史特征眾所周知，杜甫的詩歌被譽(yù)為一代詩史, 在文學(xué)史上樹立了一個(gè)光輝的里程碑?！懊反弩w”就繼承了這種現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作傳統(tǒng), 特別是杜甫白居易“文章合為時(shí)而著，歌詩當(dāng)緣事而作”[2]的現(xiàn)實(shí)主義精神,運(yùn)用詩歌形式來表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的政治面貌。吳梅村是抱著為一代興亡存照的責(zé)任感去寫詩的，所以他不杜撰、不虛構(gòu)，處處遵循“實(shí)錄”的原則。他所掌握的資料，往往比寫進(jìn)詩里的要多得多。但詩歌畢竟不是文獻(xiàn)記錄，在細(xì)枝末節(jié)上，他的歌行其實(shí)也有一些虛構(gòu)。清人說過:“梅村身閱鼎革, 其所詠多有關(guān)于時(shí)事之大者。梅村有意以詩存史，他敘詠有關(guān)興亡大事的詩，有很高的紀(jì)實(shí)性。吳梅村親自經(jīng)歷了改朝換代帶來的戰(zhàn)火及破壞，對社會現(xiàn)實(shí)有著深刻的感受和認(rèn)識。吳梅村幾乎是帶著編年史的精確性逐一記錄興亡大事，描寫各種人物對事件的態(tài)度及其在動蕩環(huán)境中的活動和命運(yùn)的。但是，在具體寫每一歷史事件時(shí)，吳梅村又不是像一般歷史學(xué)家那樣有頭有尾、巨細(xì)無遺地記敘事件的全過程, 而是根據(jù)詩的特點(diǎn)，選擇特定角度展開描寫的。明清之際，明朝、清朝、李自成農(nóng)名起義軍三方逐鹿，三方之間發(fā)生了幾場關(guān)系到彼此興亡，鹿死誰手的戰(zhàn)爭，如明清之間的松山戰(zhàn)爭，明軍與李自成農(nóng)民軍的潼關(guān)大戰(zhàn)，李自