【正文】 謝光鈺2011年5月第 13 頁 共 13 頁。感謝所有教過我的老師們，感謝他們激勵(lì)我，讓我有更強(qiáng)的求知欲。同時(shí)我也非常感謝參加論文開題答辯的各位老師，他們?yōu)槲业恼撐奶岢隽藢氋F的意見和建議；讓我看到不足，也獲得前進(jìn)的動(dòng)力。在論文撰寫過程中，他給了我最大的鼓勵(lì)和幫助，耐心地加以指導(dǎo)和修改。就如這篇論文，通過指導(dǎo)教師的幫助和個(gè)人的努力，我順利地完成了論文的撰寫；但慚愧的是，這論文并不是一份完美的答卷，其中還有很多地方需要要進(jìn)一步改進(jìn)。四年的時(shí)光，如白駒過隙，轉(zhuǎn)瞬即逝。近些年來，好多學(xué)者轉(zhuǎn)向清代詩歌，好多學(xué)校把研究論文轉(zhuǎn)向清代詩歌，而在清代詩人中選擇最多的就是吳梅村。首先吳梅村輩分高，清初順治10年就名滿全國，成為文壇宗主。吳梅村以詩寫史，用詩歌記錄一個(gè)時(shí)代，所以，他的文學(xué)成就因蘊(yùn)含獨(dú)特的歷史價(jià)值而更顯得彌足珍貴。無疑, 吳偉業(yè)的敘事詩是中國古典敘事詩發(fā)展史上的一個(gè)里程碑。梅村用典極其精切，使詩形成了鏤金錯(cuò)彩、典雅工麗的語言風(fēng)格。二為詩典；梅村直引或化用前人詩句。對(duì)“梅村體”用典特征的研究，有程相占的《論“梅村體”的用典》（山東大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1996年第一期），用典繁多是梅村體的重要特色。這種差異, 除了源自詩人自覺的藝術(shù)追求, 時(shí)代風(fēng)去變幻的影響不能不說是具有決定性的因素?！睆哪壳罢莆盏馁Y料來看，有關(guān)“梅村體”敘事詩研究的專著并不是很多，人們對(duì)“梅村體”的研究以論文為主，研究方向大致可以分為這樣幾類：一是對(duì)“梅村體”敘事詩的形成和發(fā)展的研究；二是對(duì)“梅村體”詩史特征的研究；三是對(duì)“梅村體”用典特征的研究；四是對(duì)“梅村體”在文學(xué)史上的地位和影響的研究?！端膸烊珪偰刻嵋吩u(píng)說：“其中歌行一體，尤所擅長(zhǎng)。參考文獻(xiàn)[1] （第二版）第四卷[M].北京：高等教育出版社，2005，221.[2] ?與元九書[M].南京：鳳凰出版社，2006，198.[3] “梅村體”[J].南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，(6)：101.[4] ?卷九[M].北京：人民文學(xué)出版社，1963，67.[5] [M].北京：首都師范大學(xué)出版社，2001，134.[6] [M].上海：上海古籍出版社，2005，76.[7] 羅東升 [J].華南師范大學(xué)學(xué)報(bào)社社會(huì)科學(xué)版，1983，（2）：94.[8] [M].北京：首都師范大學(xué)出版社，2001，98.[9] [M].上海：上海古籍出版社，1987，229.[10] [M].上海：上海辭書出版社，1994，810.[11] [M].上海：上海辭書出版社，1994，810.[12] [M].上海：上海辭書出版社，1994，810.[13] [M].上海：上海辭書出版社，1994，811.[14] [M].上海：上海辭書出版社，1994，811.[15] ?卷九[M].北京：人民文學(xué)出版社，1963，85.[16] [M].上海：上海辭書出版社，1994，810.[17] [M].北京：人民文學(xué)出版社，2000，275.[18] [M].北京：人民文學(xué)出版社，2000，284.[19] [M].上海：上海辭書出版社，1994，828.[20] [M].北京：人民文學(xué)出版社，2000，146.[21] [M].上海：上海古籍出版社，1990，278.[22] [M].上海：上海古籍出版社，1990，278.[23] [J].中國文學(xué)研究，1997，（1）：57.[24] [M].北京：人民文學(xué)出版社，2000，78.[25] [M].上海：上海辭書出版社，1994，810.[26] [M].北京：人民文學(xué)出版社，2000，78.[27] [M].北京：人民文學(xué)出版社，2000，108.[28] [J].中國文學(xué)研究，1997，（1）：59.[29] [J].中國文學(xué)研究，1997，（1）：59.[30] [J].中國文學(xué)研究，1997，（1）：60.[31] [M].上海：上海辭書出版社，1994，810.[32] [M].北京：人民文學(xué)出版社，2000，215.[33] [M].北京：人民文學(xué)出版社，2000，196.文獻(xiàn)綜述吳梅村才華出眾，其歌行詩“梅村體”風(fēng)行一代。但由于是仿效，一直以來無法突破與超越。因此，“梅村體”成為清代詩歌中獨(dú)具面目的精品，它突破了前人的成就，作出了自己的貢獻(xiàn)，在當(dāng)時(shí)就產(chǎn)生了很大的影響。通過諷刺，梅村將吳三桂、洪承疇這些投降變節(jié)者，將南明弘光帝這些荒淫誤國者，將馬逢知這些魚肉百姓者，毫不留情地刻上了歷史的恥辱柱，實(shí)現(xiàn)其干預(yù)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)功利目的。梅村以其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神，將犀利的批判鋒芒指向那個(gè)充斥假丑惡的亂世。作為堂堂大明戰(zhàn)將，劉澤清既不與起義軍對(duì)壘，也不和清軍爭(zhēng)鋒，而是躲在一邊鶯歌燕舞，自在逍遙，將軍的職責(zé)與其實(shí)際行為構(gòu)成鮮明對(duì)比。這種對(duì)比光從字面無法看出,屬于暗比。梅村運(yùn)用對(duì)比進(jìn)行諷刺時(shí)，除了明比，還有暗比；而且同一詩中常有多處對(duì)比，是一種多層次、多角度的復(fù)雜對(duì)比。（二）對(duì)比手法的運(yùn)用梅村諷刺藝術(shù)的另一特點(diǎn)是對(duì)比手法的巧妙運(yùn)用。全詩無一批評(píng)激憤字句，似為不帶情感色彩的實(shí)錄，但細(xì)加思量，我們便會(huì)發(fā)現(xiàn)此詩的主旨在于諷刺官吏們的貪婪殘暴，批判其敲詐勒索的卑劣行徑。再就是通過客觀冷靜地描述表現(xiàn)矛盾，讓人物自現(xiàn)其丑，達(dá)到諷刺目的。羊侃本北魏太守，爵封鉅平侯，魏對(duì)其不薄，但他卻叛魏入梁；陳豨為劉邦重臣，竟陰謀造反，最后慘遭失敗。羊侃本是南朝梁時(shí)大將, 陳豨乃漢高祖劉邦之功臣。羊侃后房歌按隊(duì),陳豨賓客劍成群。梅村好用史，常借典故來譏彈人物。這種反諷的方式,大大加強(qiáng)了詩歌的諷刺意味和批判力量。詩中唯“妻子豈應(yīng)關(guān)大計(jì)”一句似在詰責(zé)吳三桂，但梅村馬上用“英雄無奈是多情”主動(dòng)為其“開脫”，實(shí)在巧妙。[31]這里將吳三桂描寫得英俊風(fēng)流，極富惜香憐玉之情，要將陳圓圓救出“樊籠”，這是對(duì)他的褒揚(yáng)。接著敘述他與陳圓圓相見并定情的經(jīng)過：白皙通侯最少年,揀取花枝屢回顧。首先是寓貶于褒。（一）含蓄：梅村諷刺藝術(shù)的突出特點(diǎn)便是含蓄。正是因?yàn)椤秷A圓曲》的諷刺意旨和諷刺筆法，才使其具有了較強(qiáng)的藝術(shù)震撼力。楊際昌《國朝詩話》卷一說:余尤服膺《圓圓曲》前幅云:“慟哭六軍皆縞素,沖冠一怒為紅顏”,后幅云:“全家白骨成灰土,一代紅妝照汗青”,使吳逆無地自容。情節(jié)的跳躍性，實(shí)際上是與梅村用抒情詩的思維方式來寫作敘事詩緊密相關(guān)的，這樣的敘事詩，不可避免帶有較強(qiáng)的抒情性。情節(jié)的跳躍性，使得情節(jié)具有了相對(duì)獨(dú)立性，情節(jié)之間不只是因果、承接等關(guān)系，更是一種并列關(guān)系?！盵28]如《永和宮詞》在結(jié)尾時(shí)突然轉(zhuǎn)寫南明弘光帝荒淫誤國之事，這似乎與前文的田妃之事無關(guān)，唯有其敗亡的結(jié)局相同。像這樣善于通過敘事手段，造成情節(jié)的曲折、詩意的婉轉(zhuǎn),也能增強(qiáng)其故事性、戲劇性。”[26]《雁門尚書行》寫孫傳庭戰(zhàn)死潼關(guān)，全家自盡,僅一幼子得免，其兄從外地來秦?cái)y歸，敘事至此，后面好像再?zèng)]有話好說，而詩中忽云：“回首潼關(guān)廢壘高,知公于此葬蓬蒿。例如《永和宮詞》寫田貴妃一生，敘述到田貴妃去世，似已山窮水盡，忽然側(cè)面著筆：“頭白宮娥暗顰蹙，庸知朝露非為福。詩歌結(jié)尾時(shí)再次追敘夫差西施之事，預(yù)示了吳三桂必然敗