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正文內(nèi)容

吳梅村敘事詩的藝術(shù)特色畢業(yè)論文-文庫吧資料

2025-06-28 19:49本頁面
  

【正文】 亡的結(jié)局。[25]這里寫陳圓圓夢見自己在兩千年前的吳王夫差苑中游玩,巧妙地暗示了陳圓圓與吳三桂必然結(jié)合的命運(yùn)。在最初介紹陳圓圓的身世時(shí),梅村妙筆生花:夢向夫差苑里游,宮娥擁入君王起。一斛明珠萬斛愁,關(guān)山漂泊腰肢細(xì)”,這段鋪陳,終于將陳圓圓作為一代名伎的身世補(bǔ)充完整,屬于補(bǔ)敘。但因?yàn)橛辛诉@段插敘,就使讀者的視野從塞北擴(kuò)大到江南,從英雄美人轉(zhuǎn)移到浣紗女子,從當(dāng)今富貴的王侯夫人看到昔年貧賤的浣紗女郎,這樣就將陳圓圓與吳三桂之事納入了廣闊的歷史時(shí)空,豐富了這種風(fēng)流韻事的社會(huì)意義。這就是對陳圓圓舊時(shí)“浣沙女伴”的一段描寫,這些女伴得知陳圓圓成了平西王吳三桂的夫人后,既羨慕、又忌妒,同時(shí)對自身容顏的衰老而感到悲傷。這段插敘,將吳三桂與陳圓圓的戀愛史斷為兩截,避免了平鋪直敘。通過倒敘,取得了先聲奪人的效果。詩歌開頭寫吳三桂為了陳圓圓而“沖冠一怒”,率領(lǐng)為崇禎披麻帶孝的大隊(duì)人馬,從山海關(guān)直取北京城,“電掃黃巾定黑山”,擊敗了李自成的農(nóng)民軍,和心上人重新相見。(二)敘述方法:順敘、倒敘、插敘的綜合運(yùn)用從敘述方法的角度看,梅村將傳統(tǒng)敘事詩中順序的固定模式發(fā)展為順敘、倒敘、插敘三種基本敘述方法的綜合運(yùn)用,并常用追敘、補(bǔ)敘等變式敘述和夢幻手法,使時(shí)序顛倒、時(shí)空交錯(cuò),使情節(jié)曲折動(dòng)人,避免了平鋪直敘。此外,《臨淮老妓行》、《雁門尚書行》等都用了雙線結(jié)構(gòu)。正因?yàn)椤队篮蛯m詞》有如此交織并行的四條線索,才能使情節(jié)波瀾起伏,才能讓我們從帝王的后宮去發(fā)現(xiàn)廣闊的大千世界,去感受那個(gè)翻天覆地的亂世景象。詩中四條情節(jié)線索均以本線中主人翁的死為歸結(jié),逐漸加強(qiáng)詩歌的悲劇氛圍,表達(dá)詩人的感傷情緒。雖然這一線索表現(xiàn)得比較隱秘,但它與主線一樣都貫穿了詩歌的始終,如“君王宵旰無歡思”、“已報(bào)河南失數(shù)州”、“宮草明年戰(zhàn)血腥”等句,使一片側(cè)艷之辭隱含悲音。這顯然也超出了傳統(tǒng)“宮詞”范圍,描寫的不是后宮佳麗們的寵遇與幽怨,而是軍國大事。此外《永和宮詞》還描寫了田妃之子悼靈王夭折一事,此事雖小,但加深了詩歌的悲劇氛圍,為后文敘述田妃的薨逝作了鋪墊。這一情節(jié),顯然已超出“宮詞”的題材范圍,是對復(fù)雜社會(huì)生活的進(jìn)一步展示,使讀者的視野從宮內(nèi)延伸到了宮外。有司奏削將軍俸,貴人冷落宮車夢。班姬才調(diào)左姬賢,霍氏驕奢竇氏專。在這一主體情節(jié)中,又羅織進(jìn)三條副線,其中田妃之父田弘遇之事敘寫得較為詳細(xì):外家官拜金吾尉,平生游俠多輕利。田貴妃在永和宮中的經(jīng)歷貫穿著此詩的始終,照應(yīng)著詩歌的題目。(一)線索:多條線索交織并進(jìn)從線索角度看,梅村將傳統(tǒng)敘事詩的單線發(fā)展演進(jìn)為多條線索交織并進(jìn),這樣就大大豐富了敘事的容量,導(dǎo)致了情節(jié)的復(fù)雜化?!盵23]但現(xiàn)實(shí)生活總是頭緒紛繁,錯(cuò)綜復(fù)雜的,敘事詩若想更完整、更真實(shí)、更深刻地反映現(xiàn)實(shí),傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式勢必難以勝任。三、“梅村體”敘事詩的結(jié)撰藝術(shù)在吳梅村之前,我國古典敘事詩包括《孔雀東南飛》、《木蘭詩》等名篇在內(nèi),“基本上都是采用單線發(fā)展,按照時(shí)間順序,步步推進(jìn)的結(jié)構(gòu)方式。一物一事,若用賦實(shí)寫,就只是一物一事;而用比興虛做,文字不見增多,內(nèi)涵卻至少添加一倍,這就提高了讀者審美接受的效率,使人感到其味甚厚。但過分含蓄,讀者恐怕難解其意,于是梅村常在詩序中稍稍點(diǎn)穿其旨。敘事詩宜直白明了,而梅村的一些敘事詩是不得不有所避諱的,就象那些緬懷故國,同情抗清人士的作品,是不合時(shí)宜,因此也只好借比興婉轉(zhuǎn)寫之,這樣就使詩歌顯得分外含蓄。而喻體與本體,顯性情節(jié)與隱性情節(jié)之間,一一對應(yīng)并能做到毫無滯澀,毫無抵牾,實(shí)在是才人手筆。靳榮藩評此詩為“化工”[22],確非溢美?!敖K怯雕梁”比狷庵之遭逢多故。[20]靳榮藩在《吳詩集覽》中分析說:“摧頹毛羽”比狷庵為弋者所篡。此詩開篇曰:白燕庵頭晚照紅,摧頹毛羽訴西風(fēng)?!栋籽嘁鳌繁闶沁@種典范。通過比興,建構(gòu)了隱性與顯性兩條情節(jié),本體和喻體兩大形象系列。令人驚奇的是梅村竟有通篇使用比興的敘事詩。又如《永和宮詞》開頭也是以比興發(fā)端,其中明月鮮花既是起興,又借喻了田貴妃如花似月般的美貌,同時(shí)詩人又把田貴妃比作古代美貌后妃張麗華和趙飛燕,足見其天生麗質(zhì)?!疤禊Z”比喻卞玉京、中山王女等人,“天風(fēng)”則比喻南明弘光王朝選妃、清軍南下等劫難。飛鳴入急夜,側(cè)聽彈琴聲。(三)比興手法的獨(dú)特運(yùn)用清初詩歌非常重視比興,因?yàn)樵S多詩人都認(rèn)識(shí)到比興可使詩歌產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力。云鬟子弟按霓裳,雪面參軍舞鴝鵒。畫鼓隊(duì)催桃葉伎,玉簫聲出柘枝臺(tái)。白首傅璣阿母飾,綠鞲大袖騎奴裝。百兩車來填紫陌,千金榼送出雕房。就如《蕭史青門曲》中寫寧德公主的出嫁:“先是朝廷啟未央,天人寧德嫁劉郎。而且每一轉(zhuǎn)韻處,必是情節(jié)變換的地方,通過轉(zhuǎn)韻,給讀者一個(gè)明顯的心理提示。夢向夫差苑里游,宮娥擁入君王起。許將戚里箜篌伎,等取將軍油壁車。電掃黃巾定黑山,哭罷君親再相見。慟哭六軍俱縞素,沖冠一怒為紅顏。一轉(zhuǎn)韻,則通首筋脈,倍覺靈活。其轉(zhuǎn)韻還常常和內(nèi)容、情感的轉(zhuǎn)換互相配合,因此趙翼倍加稱賞,說:“梅村古詩勝于律詩。 吳梅村的歌行大量使用了很標(biāo)準(zhǔn)的律句,其頻率與比例超過了以往的詩人。特別值得一說的是其對偶不僅數(shù)量多,而且大多對得精嚴(yán)工巧。(二)重視語言技巧梅村詩注重語言技巧,其詩歌大量使用對偶、和聲律,每首詩都修飾得花團(tuán)錦簇,華艷動(dòng)人,使詩音調(diào)諧和、瑯瑯上口。[14]“漢水”一典出自李白《江上吟》:“功名富貴若長在,漢水亦應(yīng)西北流”,世事就像日夜不息向南流走的漢水,人間的榮華富貴必將如流水一樣成為過眼云煙。自古紅顏多薄命,綠珠、絳樹、西施這些歷史人物形成了“參照系”,她們悲劇性的命運(yùn)使得陳圓圓的個(gè)體命運(yùn)變成歷史長長的“鏈條”中的一環(huán),陳圓圓的個(gè)體命運(yùn)只不過是歷史在某一個(gè)特定時(shí)期的具體表現(xiàn)。香徑塵生烏自啼,屧廊人去苔空綠?!敖{樹”為漢末著名舞妓,《藝文類聚》四三曹丕《答繁欽書》曰:“今之妙舞莫巧于絳樹”。[12]綠珠為西晉石崇之愛妾,據(jù)《晉書?石崇傳》所載,趙王司馬倫有嬖臣孫秀與石崇有宿憾,后因向石崇索綠珠而不得,乃告發(fā)其謀反。吳梅村詩歌另一成功用典之處即是用典故形成任務(wù)序列,將個(gè)體命運(yùn)納入歷史縱深中加以關(guān)照,使之上升為一種普遍的歷史規(guī)律?!八紜D樓頭”作為一種獨(dú)特的藝術(shù)符號(hào),含義豐富而形式雅麗,有助于詩歌整體的完成和審美價(jià)值的提高。“粉絮”即楊花,比喻妓女,指陳圓圓被亂兵視為妓女。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。如《圓圓曲》中:可憐思婦樓頭柳,認(rèn)作天邊粉絮看?!背绲澴钥O被說成是如黃帝一樣跨龍仙游,這樣的表達(dá)方式極盡對崇禎帝的尊崇與哀悼,從而把詩人不易直言的內(nèi)心情感,用溫麗典雅的方式表達(dá)出來?!妒酚?封禪書》載:“黃帝采首山之銅,鑄鼎于荊山之下。如《圓圓曲》開頭二句:鼎湖當(dāng)日棄人間,破敵收京下玉關(guān)。明亡以后,他對崇禎的哀悼自是十分沉痛。梅村用典極其精切,使詩形成了鏤金錯(cuò)彩、典雅工麗的語言風(fēng)格。二為詩典;梅村直引或化用前人詩句。(一)大量用典用典繁多是梅村體的重要特色。吳梅村的這種寫法來自“紀(jì)傳體”史書,可以說其歌行是一部“紀(jì)傳體”的詩史,一部有血有肉、有情有欲的詩史。這種以人系事,以圖反映歷史的寫法有一個(gè)要求,就是所寫人物要形成系列,組成覆蓋面比較大的一張網(wǎng),單靠寫一兩個(gè)人物是很難把一個(gè)時(shí)代的面貌呈現(xiàn)在讀者面前的。他們是供人笑樂、地位低下、無法主宰個(gè)人命運(yùn)的一群,可是,由于他們與上層人物的種種聯(lián)系,如陳圓圓之與吳三桂,劉冬兒之與劉澤清等等,使他們的命運(yùn)同明清政局發(fā)生了密
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