肖邦鋼琴第一敘事曲的藝術(shù)特色和演奏方法畢業(yè)論文-文庫(kù)吧資料
2025-07-04 21:54本頁(yè)面
【正文】 動(dòng)的，情緒從聲調(diào)非常低慢慢轉(zhuǎn)到憤怒，這就形成非常明顯的對(duì)比。呈示部（893）4/6拍主部g小調(diào)副部降E大調(diào)，一個(gè)回旋動(dòng)機(jī)引出了g小調(diào)的和弦，這個(gè)時(shí)候作品才明確，在進(jìn)入到主題的時(shí)候改成了4/6拍，表現(xiàn)了哀痛的心情?！秅小調(diào)敘事曲》這首樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)是由五個(gè)部分組成的：引子、呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部、尾聲。用主題變奏展開(kāi)的手法來(lái)處理音樂(lè)發(fā)展，在展開(kāi)部以及再現(xiàn)部都會(huì)有升華突出表現(xiàn)在兩個(gè)主題上面，這兩個(gè)主題都保持完整的結(jié)構(gòu)特征，但是這兩個(gè)主題都出現(xiàn)了三次，這就體現(xiàn)了變奏曲式和回旋曲式的特征；在樂(lè)曲后來(lái)的再現(xiàn)部它是倒置的，副部再現(xiàn)，主部才是再現(xiàn)，肖邦在這里就強(qiáng)調(diào)了作為整首樂(lè)曲的主部所代表形象的時(shí)候，也有了并且加強(qiáng)整首曲式收攏，主部主題到了最后的部分就不出現(xiàn)對(duì)比，整首樂(lè)曲就完整落幕。2.《g小調(diào)敘事曲》的音樂(lè)分析肖邦并沒(méi)有把《g小調(diào)敘事曲》寫(xiě)成一首傳統(tǒng)規(guī)范的奏鳴曲式，我想他當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作構(gòu)思和音樂(lè)的整體形象發(fā)展的需要，所以肖邦打破以前的傳統(tǒng)這肯定是必然的，肖邦本人之后寫(xiě)的更加注重鋼琴作品內(nèi)容的表現(xiàn)以為自己主觀意識(shí)的表現(xiàn)，這樣就打破了古典主義時(shí)期鋼琴作品富有嚴(yán)密邏輯性的曲式結(jié)構(gòu)。這首《g小調(diào)敘事曲》所表現(xiàn)出英雄的氣概慷慨，對(duì)我們更加全面的認(rèn)識(shí)肖邦不屈不撓的性格，表現(xiàn)了浪漫的詩(shī)意和憤慨英雄是可以同時(shí)存在的，我們不可以單純的認(rèn)為肖邦所創(chuàng)作出柔美就是肖邦鋼琴風(fēng)格的全部，絕對(duì)不是無(wú)病呻吟、故作姿態(tài)，這種理解真的是對(duì)肖邦的誤解，甚至可以說(shuō)是歪曲。在肖邦的鋼琴藝術(shù)作品當(dāng)中，整個(gè)作品的旋律是肖邦最主要的表現(xiàn)方式，即便在《g小調(diào)敘事曲》中最富有戲劇性、讓人振奮人心的、激動(dòng)人心的力量的來(lái)源肯定是整個(gè)曲子的旋律，所以我們?cè)趶椬嘈ぐ畹淖髌分?，我們要首先表現(xiàn)出他的旋律，在彈的時(shí)候務(wù)必保證旋律上面的突出，讓他不被別的聲部所淹沒(méi)，在練習(xí)這首曲子的時(shí)候有的句子樂(lè)段旋律要突出在左手還是右手，千萬(wàn)不可以因?yàn)樽笫值陌樽嘧屨麄€(gè)樂(lè)曲的旋律以及右手突出的主題所受到影響，肖邦的作品是帶有非常明顯的浪漫主義色彩，可是需要注意彈奏肖邦應(yīng)該要保持謹(jǐn)慎的態(tài)度，這里說(shuō)到的謹(jǐn)慎肯定不是說(shuō)你要死板的彈，一個(gè)個(gè)節(jié)奏對(duì)準(zhǔn)了彈，千萬(wàn)不可以像做數(shù)學(xué)題目一樣算的很精準(zhǔn)，我們表現(xiàn)的自己內(nèi)心情緒，不是在做一個(gè)很精密的儀器，不可以限制彈奏人的內(nèi)心表現(xiàn)?！秅小調(diào)敘事曲》在肖邦作品中占有重要的地位，肖邦本人在創(chuàng)作這首作品時(shí)，肖邦想要更加側(cè)重表現(xiàn)更加深刻的思想表現(xiàn)，描繪了肖邦本人內(nèi)心世界心理活動(dòng)。在舒伯特所創(chuàng)作的敘事歌曲《魔王》啟發(fā)了肖邦對(duì)鋼琴敘事曲這個(gè)音樂(lè)體裁摸索以及創(chuàng)作，舒伯特?cái)⑹赂枨赌酢返膭?chuàng)作同時(shí)也受到了文學(xué)敘事詩(shī)這種自由結(jié)構(gòu)的影響，歌曲情節(jié)內(nèi)容的發(fā)展，舒伯特進(jìn)行的周密的布置，樂(lè)曲的開(kāi)頭和結(jié)尾都用了g小調(diào)，這樣也做到了首位呼應(yīng)體現(xiàn)悲劇色彩，在主題中、曲式結(jié)構(gòu)中舒伯特對(duì)肖邦的創(chuàng)作影響是具體的鮮明的，肖邦不僅繼承了舒伯特這種音樂(lè)體裁特性，而且還繼承了舒伯特的創(chuàng)作手法。肖邦的短暫一生一共創(chuàng)作了四首敘事曲：《g小調(diào)敘事曲》《F大調(diào)敘事曲》《降A(chǔ)大調(diào)敘事曲》《f小調(diào)敘事曲》這四首敘事曲創(chuàng)作于18311832年，這幾部作品都是肖邦創(chuàng)作時(shí)期最充滿(mǎn)活力時(shí)創(chuàng)作的，同時(shí)也是類(lèi)似音樂(lè)體裁的模范，肖邦的敘事曲深深的影響到了后人如：李斯特，勃拉姆斯，格里格等人所創(chuàng)作的敘事曲作品。華倫洛德》是密茨凱維奇在1828年發(fā)表的一部作品，詩(shī)篇中的內(nèi)容是講述幼年的被俘虜，在日耳曼人的訓(xùn)練下長(zhǎng)大的立陶宛人倭爾特，后來(lái)受到了立陶宛詩(shī)人的愛(ài)國(guó)主義的教育，在立陶宛被俘虜時(shí)和大公女兒阿爾多成婚，回到日耳曼改名叫華倫洛德，后來(lái)升大總管，利用權(quán)計(jì)暗中破壞，最后事情敗露，和他的妻子訣別，忍辱為國(guó)捐軀。密茨凱維奇（17981855）他是波蘭浪漫主義文學(xué)最偉大的代表。肖邦曾經(jīng)向舒曼說(shuō)到過(guò)，自己的敘事曲這個(gè)鋼琴作品體裁是受到密茨凱維奇的史詩(shī)型的愛(ài)國(guó)主義情懷詩(shī)篇激發(fā)寫(xiě)作完成的，所以后人的研究都一致認(rèn)為《g小調(diào)敘事曲》是受到了密茨凱維奇的敘事詩(shī)《康拉德少年時(shí)期的肖邦受到了愛(ài)國(guó)主義情懷和強(qiáng)大的民族情感影響，在這個(gè)時(shí)期波蘭的浪漫主義思想適合民族主義相連的，具有明顯的民族主義特征。在密茨凱維奇這首詩(shī)篇當(dāng)中，講述了華倫洛德在為了拯救祖國(guó)但是后來(lái)壯烈犧牲的詩(shī)篇，肖邦在創(chuàng)作這首曲子時(shí)候，對(duì)當(dāng)時(shí)的浪漫主義文學(xué)也產(chǎn)生了非常濃厚的興趣，通過(guò)了對(duì)英雄歌頌號(hào)召了華沙人民波蘭人民的民族獨(dú)立作斗爭(zhēng)。1.《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作特征《g小調(diào)敘事曲》創(chuàng)作時(shí)間是在18311835年之間，這個(gè)是肖邦所創(chuàng)作敘事曲中的第一首，這個(gè)鋼琴藝術(shù)體裁是在西方音樂(lè)史上第一首器樂(lè)類(lèi)型的敘事曲，同時(shí)肖邦創(chuàng)作的靈感來(lái)源于愛(ài)國(guó)詩(shī)人密茨凱維奇創(chuàng)作的史詩(shī)型詩(shī)篇《康拉德在這項(xiàng)研究中，我收集了大量與主題相關(guān)的文件。在肖邦的傳記記者曾經(jīng)說(shuō)道過(guò)：非常清楚，他真的是一個(gè)不折不撓的企圖從以前傳統(tǒng)風(fēng)格中的清規(guī)戒律里面解放自己，并且拋棄換湯不換藥的騙人公式的這么一個(gè)人，也不能說(shuō)只要浪漫主義運(yùn)動(dòng)存在的一天，他會(huì)始終不變的保持著他的偏愛(ài)和厭惡?！秅小調(diào)敘事曲》肖邦所創(chuàng)作的四首敘事曲中的其中一首，像敘事曲這種鋼琴音樂(lè)體裁就是肖邦所首創(chuàng)，肖邦在寫(xiě)這首敘事曲之前，他就開(kāi)始做了大量的準(zhǔn)備，不僅僅包括他本人當(dāng)時(shí)的內(nèi)心想法和個(gè)人思想的成長(zhǎng)：在他的內(nèi)心民族解放獨(dú)立的想法和愛(ài)國(guó)主義情懷對(duì)肖邦本人創(chuàng)作內(nèi)容和創(chuàng)作風(fēng)格的改變；在受到了古典時(shí)期各個(gè)音樂(lè)巨人的影響，肖邦則采用古典主義時(shí)期最為常用的奏鳴曲式來(lái)創(chuàng)作和構(gòu)思。s life wrote a total of four Ballades, g Minor Ballade is its four Ballades of the first song, but also by the creation of Chopin patriotic epic poem, the hero of the story is too heroic sacrifice. This artic
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