【正文】 歷史文化底蘊；而且，吳梅村在敘事手法上曲折多變，各種手法，錯綜穿插創(chuàng)造出全新的敘事結構；同時還運用諷刺筆法，使詩歌具有了較強的藝術震撼力，正是這些特點使梅村體詩歌呈現(xiàn)出鮮明色彩，受到世人喜愛。因此，“梅村體”成為清代詩歌中獨具面目的精品，它突破了前人的成就，作出了自己的貢獻，在當時就產(chǎn)生了很大的影響。以“太倉十子”為代表的“婁東派”，是受其直接影響而形成的詩歌流派，后來效法吳梅村的人更多，直至近代詩人所作的《圓明園詞》、《彩云曲》、《天仙曲》等，都和他的《圓圓曲》等七言歌行一脈相通，可見其魅力。但由于是仿效，一直以來無法突破與超越。所以說，“梅村體”詩歌是中國古典文人敘事詩的最后一座高峰，永遠為后世矚目。參考文獻[1] （第二版）第四卷[M].北京：高等教育出版社，2005，221.[2] ?與元九書[M].南京：鳳凰出版社，2006，198.[3] “梅村體”[J].南京師范大學文學院學報，2002，(6)：101.[4] ?卷九[M].北京：人民文學出版社，1963，67.[5] [M].北京：首都師范大學出版社，2001，134.[6] [M].上海：上海古籍出版社，2005，76.[7] 羅東升 [J].華南師范大學學報社社會科學版，1983，（2）：94.[8] [M].北京：首都師范大學出版社，2001，98.[9] [M].上海：上海古籍出版社，1987，229.[10] [M].上海：上海辭書出版社，1994，810.[11] [M].上海：上海辭書出版社，1994，810.[12] [M].上海：上海辭書出版社，1994，810.[13] [M].上海：上海辭書出版社，1994，811.[14] [M].上海：上海辭書出版社，1994，811.[15] ?卷九[M].北京：人民文學出版社，1963，85.[16] [M].上海：上海辭書出版社，1994，810.[17] [M].北京：人民文學出版社，2000，275.[18] [M].北京：人民文學出版社，2000，284.[19] [M].上海：上海辭書出版社，1994，828.[20] [M].北京：人民文學出版社，2000，146.[21] [M].上海：上海古籍出版社，1990，278.[22] [M].上海：上海古籍出版社，1990，278.[23] [J].中國文學研究，1997，（1）：57.[24] [M].北京：人民文學出版社，2000，78.[25] [M].上海：上海辭書出版社，1994，810.[26] [M].北京：人民文學出版社，2000，78.[27] [M].北京：人民文學出版社，2000，108.[28] [J].中國文學研究，1997，（1）：59.[29] [J].中國文學研究，1997，（1）：59.[30] [J].中國文學研究，1997，（1）：60.[31] [M].上海：上海辭書出版社，1994，810.[32] [M].北京：人民文學出版社，2000，215.[33] [M].北京：人民文學出版社，2000，196.文獻綜述吳梅村才華出眾，其歌行詩“梅村體”風行一代。他的詩有程穆蘅、靳榮藩、吳翌鳳等人分別進行箋注，這在清代詩人中罕有其比?！端膸烊珪偰刻嵋吩u說：“其中歌行一體，尤所擅長。格律本乎四杰而情韻為深，敘述類乎香山而風華為勝，韻協(xié)宮商，感均頑艷，一時尤稱絕調(diào)。”從目前掌握的資料來看，有關“梅村體”敘事詩研究的專著并不是很多，人們對“梅村體”的研究以論文為主，研究方向大致可以分為這樣幾類：一是對“梅村體”敘事詩的形成和發(fā)展的研究；二是對“梅村體”詩史特征的研究；三是對“梅村體”用典特征的研究；四是對“梅村體”在文學史上的地位和影響的研究。對“梅村體”敘事詩的形成和發(fā)展的研究，有吳梅村研究專家、著名學者、中國人民大學國學院副院長葉君遠教授的《論“梅村體”的形成和發(fā)展》（社會科學輯刊，2005年第一期）等，“梅村體”的形成和發(fā)展大致經(jīng)歷了三個階段, 不同階段的作品在題材內(nèi)容、感情色彩、藝術風貌諸方面都呈現(xiàn)出明顯的差異。這種差異, 除了源自詩人自覺的藝術追求, 時代風去變幻的影響不能不說是具有決定性的因素。對“梅村體”詩史特征的研究，有曾垂超的《論梅村體的詩史特征》（閩江學院學報，2004年12月）等，他認為詩史特征是梅村體的首要特征，其“詩史”包含“詩與史通”、“史外傳心之史”兩層含義，在創(chuàng)作實踐中分別表現(xiàn)為“事俱征實”和強烈的主觀抒情性。對“梅村體”用典特征的研究，有程相占的《論“梅村體”的用典》（山東大學學報（哲學社會科學版），1996年第一期），用典繁多是梅村體的重要特色。梅村用典入詩，大略有以下幾種：一為史典；這在梅村詩中使用最頻繁。二為詩典；梅村直引或化用前人詩句。三為雜典；梅村用典廣采雜收，并無限制。梅村用典極其精切，使詩形成了鏤金錯彩、典雅工麗的語言風格。對“梅村體”在文學史上的地位和影響的研究，有林啟柱的《梅村體在文學史上的地位和影響》（渝州大學學報，1999年第2期），吳偉業(yè)敘事詩的出現(xiàn), 代表了中國古典敘事詩抒情化的發(fā)展方向, 從詩經(jīng)、漢樂府中的敘事詩、元白新樂府敘事詩到吳偉業(yè)敘事詩, 貫穿著從再現(xiàn)、摹仿向表現(xiàn)、抒情的發(fā)展趨勢。無疑, 吳偉業(yè)的敘事詩是中國古典敘事詩發(fā)展史上的一個里程碑。詩人親歷亂離，飽經(jīng)憂患，目睹家國淪喪，他內(nèi)心積郁了蒼涼的意緒，沉重的感傷，促使他詩情勃發(fā)，揮筆寫下悲愴激楚的詩作，其中最著名的詩篇就是《圓圓曲》，可以說是詩史藝術史上的一座豐碑。吳梅村以詩寫史，用詩歌記錄一個時代，所以，他的文學成就因蘊含獨特的歷史價值而更顯得彌足珍貴。吳梅村在清代史上具有特殊的地位、意義和價值。首先吳梅村輩分高，清初順治10年就名滿全國，成為文壇宗主。其次吳梅村的貢獻大，一是寫下了大量敘事詩，是中國敘事鏈條上光輝燦爛的一環(huán)，數(shù)量之多、質(zhì)量之高，少人能及；二是創(chuàng)新詩體形式，融匯了以往大家之長，創(chuàng)作出了歷史上少見的“梅村體”；三是詩歌影響大，創(chuàng)作與理論相稱，生前身后一樣。近些年來，好多學者轉向清代詩歌，好多學校把研究論文轉向清代詩歌，而在清代詩人中選擇最多的就是吳梅村。致 謝學士學位論文終于完稿了，當在這份論文里畫上最后一個句號的時候，四年的大學生活也即將畫上句號。四年的時光，如白駒過隙，轉瞬即逝。為了不讓自己在幾年后回憶起來，覺得我的大學生活毫無意義、碌碌無為，所以我努力做到最好。就如這篇論文，通過指導教師的幫助和個人的努力，我順利地完成了論文的撰寫；但慚愧的是，這論文并不是一份完美的答卷，其中還有很多地方需要要進一步改進。在此，我要感激我的論文指導教師楊文榜老師。在論文撰寫過程中，他給了我最大的鼓勵和幫助，耐心地加以指導和修改。這份師恩，我將終生不忘。同時我也非常感謝參加論文開題答辯的各位老師，他們?yōu)槲业恼撐奶岢隽藢氋F的意見和建議；讓我看到不足，也獲得前進的動力。人生，走一步，再走一步。感謝所有教過我的老師們，感謝他們激勵我，讓我有更強的求知欲。在未來的工作、學習中，我會一步一個腳印，腳踏實地走下去。謝光鈺2011年5月第 13 頁 共 13