【正文】 的訓(xùn)練之后仍不能畫出令自己滿意的色彩習(xí)作，便在潛意識里認(rèn)為自己的色彩感覺不如別人，甚至有人為此失去了學(xué)好色彩的自信心。那些自認(rèn)為色彩感覺不好的人，其實不是生理感覺的問題，而是沒掌握正確的觀察方法。以下，從兩個方面分析觀察上的主題問題。上一章中已經(jīng)講到固有色的觀念是一種理性顏色的觀念，這種觀念一旦帶到繪畫的觀察上便不可避免地出現(xiàn)兩種情況：只看物象本身的顏色，而不會將映入眼簾的所有顏色聯(lián)系起來觀看。一句話，就是孤立地觀看顏色的習(xí)慣。把孤立地、局部地觀看變成聯(lián)系地、整體地觀看；把“盯住一點不放、只看某一色塊和明暗”變?yōu)椤瓣P(guān)注顏色之間的聯(lián)系，色彩之間的關(guān)系”，眼睛要始科在色彩關(guān)系上轉(zhuǎn)。這才是正確的觀察方法，要在訓(xùn)練中逐步學(xué)會這種整體觀察的方法。在素描的訓(xùn)練中，就要求變局部觀察為整體觀察，變下面觀察為立體觀察。把握住色彩的第一印象由于光線變化的原因，色彩在自然界中是最活躍、最生動、也最容易變化的，自然色彩的這種特性與我們研究色彩所希望的長期穩(wěn)定的意愿形成矛盾。這相對穩(wěn)定的光線、環(huán)境，可以滿足學(xué)生長期研究色彩的需要。甚至常常發(fā)生這樣的情況：由于學(xué)生出于追求描繪真實色彩的期望，便認(rèn)真地相把眼前色彩全部記錄下來，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他們總不能抓住眼前的色彩，因為剛剛畫上的色彩這會兒看上去卻完全不同了。因此必須掌握把變化的自然色彩用顏色凝固在畫面下的有效方法，其中首要的就是抓住第一眼的整體色彩印象。短暫數(shù)秒之后就會歸于“正?！?，眼前的一切都似乎失去魅力。不言而喻，成熟的畫象與初學(xué)者的第一眼是有天壤之別的，初學(xué)者只有在教師的指導(dǎo)下，不斷修正誤區(qū)，才能逐漸掌握好。以下，介紹幾種有效而具體切實的做法。目的是解決色調(diào)問題，注意構(gòu)成色調(diào)的幾個大色塊的關(guān)系，堅決禁止畫細(xì)節(jié)！要認(rèn)真、反復(fù)地調(diào)整大色塊，直至大關(guān)系正確。（2）室外訓(xùn)練：一般多為短期作業(yè)，更要注意第一眼的色調(diào)感覺。（3）色彩記憶訓(xùn)練：禁止面對物象寫生，要求在短時間內(nèi)盡量觀察并記住眼前色調(diào)和色塊的大關(guān)系，然后憑記默寫出觀察的結(jié)果。色彩記憶的訓(xùn)練應(yīng)當(dāng)成為學(xué)生學(xué)習(xí)色彩的重要部分，它方便快捷，在任何場合都可以進(jìn)行，一場電影、一次音樂會、街上偶然所見、教室內(nèi)強(qiáng)迫式訓(xùn)練等等。正確運用“比較”的方法在素描寫生訓(xùn)練中經(jīng)常使用的觀察整體的方法是站得遠(yuǎn)一點，瞇起眼睛看，這樣可以從黑白灰的角度比較出各個細(xì)部是否統(tǒng)一在整體大關(guān)系里面。這種觀看色彩的辦法被形象地比喻為“牛眼觀察”。用“牛眼觀察”所確定的色彩的各種關(guān)系，是由比較而產(chǎn)生的。學(xué)會“比較”將為色彩進(jìn)一步歸納、概括、組合打下觀察上的基礎(chǔ)。假如不得法，不僅得不到正確的色彩關(guān)系，反而會造成畫面色彩的混亂。首先比較重色和亮色，定下兩極。而在調(diào)配顏色時則要關(guān)注飲和的顏色，即色相、純度中所包含的明度關(guān)系?？傊焉{(diào)的色彩傾向確定下來。只有觀察上對頭，色彩的正確表達(dá)才有依據(jù)。為了能夠自由地凋動形和色來構(gòu)成畫面、表現(xiàn)我們內(nèi)心的審美體驗，首先要對它們進(jìn)行認(rèn)真深入的研究，從形與色的基本規(guī)律出發(fā)，從形與色的完美結(jié)合開始。油畫的學(xué)習(xí)始終是緊緊圍繞它們展開的?！蹦敲淳妥屛覀儚幕A(chǔ)開始。但即便具備了一定的造型基礎(chǔ)，我們也會由于在素描中養(yǎng)成了排除色彩因素只從黑白灰角度感受物象的習(xí)慣方式，在轉(zhuǎn)入色彩表達(dá)形體時難免遇到困難。一、形體的明暗規(guī)律形與色本是客觀物象不可分割的屬性，然而據(jù)心理學(xué)家測定，人的視覺卻可以分別從形、色這兩個方面去認(rèn)識和把握物體表象特征。光線照射物體使物體表面形成明、暗和顏色現(xiàn)象。這種現(xiàn)象最早由占代的希臘人在他們的鑲嵌中所采用的黑色表示暗部、白色表示明部的方法創(chuàng)造出來。從那時起，通過明暗法理解、表現(xiàn)物象的形體成為學(xué)習(xí)繪畫必不可少的基礎(chǔ)。作為寫實的色彩表現(xiàn)是建立在明暗畫法基礎(chǔ)的?！懊靼怠被A(chǔ)既然如此重要，就不能不首先理解明暗和形體的關(guān)系。光線從一定的角度照射物體就使物體不同朝向的面形成向光面、側(cè)光面和背光面，不論物體的形狀多么復(fù)雜人們都可以將各個復(fù)雜的面歸入這三個基本面中感受到物體的體積空間關(guān)系。如果要把這種體積特征“再現(xiàn)”，在畫面上，就必須利用從黑到白的梯度變化表現(xiàn)物體的光影效果，這個黑折的梯度是根據(jù)明暗變化的規(guī)律總結(jié)歸納出的，稱作“明暗五調(diào)子”。由于視覺的特點，當(dāng)觀看距離我們近的物體明暗變化時，會感到黑白對比很強(qiáng)烈，而隨著物體向深處空間遠(yuǎn)去黑白對比也隨之逐漸減弱。這是素描造型訓(xùn)練當(dāng)中必不可少的研究課題，也是素描中表現(xiàn)物體明暗的唯一手段，素描就是通過歸納、概括調(diào)子的辦法達(dá)到對物象光影的理解。本來在素描中具有獨立意義的明暗五調(diào)子到了色彩里只是其中的一個要素——明度。讓住這一點至關(guān)重要。每一物體都有其基本的色彩特征（即物體的固有色），又都處于具體的光源和環(huán)境之中，物體的亮面總是受光源色的影響，物體的暗面則受到環(huán)境色或其他光色的影響，光線的強(qiáng)弱會增強(qiáng)或減弱光源色和環(huán)境色對固有色的影響。亮面中的高光則基本上是光源色的反映。從顏色感覺看側(cè)光部主要以固有色為主。反光是暗面的組成部分，基本與暗部色統(tǒng)一，更多地受環(huán)境色的影響。色彩基本與暗面相似，但要注意其特有的色彩傾向。如在室外，陰影色彩大多是受影部的固有色加天光色；在室內(nèi)，周圍環(huán)境色彩會受影部的固有色?？傊幱暗纳孰m暗卻不灰，有著明顯的色彩傾向，注意到這一點，就能將陰影的色彩處理得既透明又豐富。物體距離人的視覺遠(yuǎn)近所造成的色彩變化叫做色彩空氣透視，也稱視覺透視。距離越遠(yuǎn)色彩就越帶藍(lán)味，逐漸呈淡灰藍(lán)、淡灰紫感覺。用好這個規(guī)律對于有序地組織物體空間具有非常重要的意義。比如逆光下的黃昏，比如在遠(yuǎn)景和近景物體固有色存在較大差異時，比如在夜間處黃色燈光襯托下的近處冷色的物體。三、形體的視覺規(guī)律懂得上述物體自身的明暗與色彩變化的對應(yīng)規(guī)律對解決形色結(jié)合的問題是重要的，但這還不夠，這只涉及對物體自身色彩變化的認(rèn)識。我們所描繪的物體都處在一定的時空當(dāng)中，都是在與其他色彩發(fā)生關(guān)系的同時體現(xiàn)自身色彩的，所以僅僅通過物體自身去理解“形色結(jié)合”是不夠的，還應(yīng)當(dāng)研究物體自身與外部空間的關(guān)系，研究處于空間中的物體在受光后的、整體的明暗與色彩對應(yīng)的關(guān)系，通過這樣的研究才能真正解決“形色結(jié)合”的問題。首先還是從素描的角度來分析物體的明暗現(xiàn)象。物體亮部邊緣與背景相交時會出現(xiàn)明顯的明暗對比現(xiàn)象，亮部似乎更亮，暗部似乎更暗。物體亮部和暗部同處于一個背景前，但背景在與物體亮部和暗部相交時卻表現(xiàn)出不同的明度關(guān)系，這就是物體外部輪廓的明暗對比現(xiàn)象?！卑堰@兩條聯(lián)系起來，正好構(gòu)成了對一個物體內(nèi)、外輪廓的明暗感受，物體外輪廓的明暗構(gòu)成外部形態(tài)，物體內(nèi)輪廓的明暗構(gòu)成內(nèi)部體積轉(zhuǎn)折。所以掌握住物體內(nèi)外輪廓的明暗對比關(guān)系就能夠在平面下描繪出物體的空間幻覺。相對于這個明暗對比規(guī)律，從色彩角度看也是同樣的。兩色在交界處“碰撞”時，會產(chǎn)生明顯的色彩對比。所以從長遠(yuǎn)看，現(xiàn)在所研究的具體表現(xiàn)物象的“形色結(jié)合”問題，目標(biāo)遙遙指向的卻是將來油畫創(chuàng)作的形色構(gòu)成，是具有深遠(yuǎn)意義的問題。這就是眼睛的視補(bǔ)色現(xiàn)象。在前述的“認(rèn)識色彩”一章中，曾對補(bǔ)色現(xiàn)象做過介紹，我們的眼睛能夠自動在某種顏色旁呼喚出它的補(bǔ)色。我們眼睛對色彩感應(yīng)的這種特點是引發(fā)我們在明暗中發(fā)現(xiàn)色彩變化的直接根源。只要我們在反復(fù)實踐中掌握住這些規(guī)律，相信“形色結(jié)合”的問題是不難解決的。四、色彩銜接用色彩深入造型時，比如在形體轉(zhuǎn)折處、形體外輪廓邊緣處、形與形的交界處等等，這些地方最容易出現(xiàn)色彩的銜接的問題。油畫的這些特色對初次使用油畫工具的人來說無需全部掌握，但應(yīng)當(dāng)了解和運用一、二種最基本的方法以解決形色結(jié)合中的色彩銜接問題，比如：“擺”的方法——將顏色一筆筆擺放在形體準(zhǔn)確的位置上。它的問題是容易把形體畫僵硬，因此還應(yīng)與其他方法配合應(yīng)用。它的好處是可以把物象形體處理得比較潤澤、自然，這是油畫中最常用的方法。“掃”的方法——通過用筆“掃接”的方法將形體銜接起來。“抹”的方法——用手指輕揉，使兩色融合的方法。在大師的作品中可以看到以手代筆的表現(xiàn)方式。尤其是處理發(fā)際與顏面部的交界處、臉