【正文】 方面。這一點(diǎn)，應(yīng)給予足夠的重視。當(dāng)然，解決銜接問(wèn)題還有許多方法，只要你去認(rèn)真研讀大師的作品，看他們是怎樣處理的，從中必能得到寶貴的啟示。油畫(huà)的基本技能油畫(huà)的基礎(chǔ)。與核心是“形與色”，但是，“形與色”只有通過(guò)油畫(huà)的制作技術(shù)和表現(xiàn)技巧將其落實(shí)在畫(huà)面上才會(huì)煥發(fā)動(dòng)人的光彩。雖然研究形色結(jié)合的過(guò)程已經(jīng)是掌握油畫(huà)基本技術(shù)的開(kāi)始，但對(duì)于油畫(huà)種種豐富的表現(xiàn)技巧并未接觸到，即便是在寫(xiě)生中運(yùn)用的直接畫(huà)法也還有一個(gè)制作技術(shù)的再研究、再提高的問(wèn)題。嚴(yán)格說(shuō)，習(xí)作中的那種方法只是最初步、最粗淺的方法，與掌握油畫(huà)的表現(xiàn)技巧還有不小的距離。一幅完整的油畫(huà)其中既包含著造型、色彩的基本功，又包含著將形、色表現(xiàn)出來(lái)的制作技術(shù)與繪畫(huà)技巧，是具有相當(dāng)難度的綜合技巧，缺少任何一方都會(huì)有失油畫(huà)的水準(zhǔn)。因此，在掌握了形、色的基本規(guī)律后還要繼續(xù)深入研究油畫(huà)的制作技術(shù)和表現(xiàn)方法。這就是本節(jié)所要講述的“油畫(huà)的基本技能”。如果說(shuō)在學(xué)習(xí)油畫(huà)的初始階段，必須采取面對(duì)自然寫(xiě)生的方式理解油畫(huà)的造型和色彩規(guī)律，那么研究油畫(huà)的制作和表現(xiàn)技巧唯有從前人所創(chuàng)造的諸多技藝中去汲取，在這方面，自然界沒(méi)有現(xiàn)成的樣式。所以，企圖光依靠不斷寫(xiě)生來(lái)提高油畫(huà)的技藝是不可能，也是徒勞的。唯有將學(xué)習(xí)前人優(yōu)秀技巧與寫(xiě)生實(shí)踐有機(jī)地結(jié)合起來(lái)才能更快地提高油畫(huà)技藝。在油畫(huà)的制作和表現(xiàn)技巧方面前人為我們留下了許許多多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。德國(guó)慕尼黑大學(xué)教授馬克斯多奈爾（1870—1939）年1921年撰寫(xiě)的《歐洲繪畫(huà)大師技法和材料》一書(shū)中，從油畫(huà)五百多年的材料發(fā)展角度，結(jié)合歷史上著名畫(huà)家的典型技巧，綜合、歸納出蛋彩畫(huà)技法、蛋彩畫(huà)與油畫(huà)的混合技法、一次完成法、多層覆蓋法，以及油畫(huà)的直接畫(huà)法。在這些畫(huà)法中隱藏著大師技巧的秘密。這些方法歸結(jié)起來(lái)不外是兩種：一種是“間接畫(huà)法”，另一種是“直接畫(huà)法”。油畫(huà)的技法與材質(zhì)（材料性質(zhì)）密切相關(guān)，材料性質(zhì)不同會(huì)帶來(lái)表面效果不同的美感。但是，透過(guò)材料仍然可以清晰的看到油不置可否制作技術(shù)中共同的、規(guī)律性的東西。以現(xiàn)代觀點(diǎn)看，傳統(tǒng)技法在色層處理、多重積累以及筆法的運(yùn)用方面對(duì)我們今天使用的“直接畫(huà)法”處理畫(huà)面具有不可低估的價(jià)值。將傳統(tǒng)技藝加以總結(jié)從中找出規(guī)律性的東西讓學(xué)生去掌握，以形成他們將來(lái)深入研究油畫(huà)技法的基礎(chǔ)，這是講授油畫(huà)基本技法的主要目的。因此，本節(jié)將從有利于提高學(xué)生的油畫(huà)制作技術(shù)和表現(xiàn)方法的角度，介紹學(xué)生需要知道和需要掌握的油畫(huà)的基本技巧，并使他們懂得怎樣由習(xí)作向一幅完整的油畫(huà)邁進(jìn)。一、油畫(huà)的底色技術(shù)掌握油畫(huà)技能首先要對(duì)不同制作技術(shù)進(jìn)行研究。其中，油畫(huà)的底色技術(shù)是最具代表性的制作技藝，是油畫(huà)技藝的重要組成部分。從傳統(tǒng)的角度看，底色技術(shù)是畫(huà)家為表現(xiàn)光暗效果、大膽簡(jiǎn)化繁瑣作畫(huà)程序提高作畫(huà)速度所創(chuàng)造的有效的方法。在有色底子上作畫(huà)曾一度成為油畫(huà)制作的標(biāo)準(zhǔn)。歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)多種類(lèi)型的底色：在“蛋彩畫(huà)”技術(shù)中畫(huà)人物肉色之前要先畫(huà)一層綠色的底子；以后又出現(xiàn)了在暗褐色底子上、在各種顏色的底子（土紅色、淡赭石色、黃褐色、灰色、淡灰色）上作畫(huà)的技術(shù)，這些都屬于中性底子的油畫(huà)技術(shù)；只是到了19世紀(jì)才出現(xiàn)直接畫(huà)在白色底子上的油畫(huà)技術(shù)。到了近現(xiàn)代，底色技術(shù)已發(fā)展成油畫(huà)的重要語(yǔ)言技巧。仔細(xì)研究底色技術(shù)并發(fā)揮這一技術(shù)的獨(dú)特魅力是提高油畫(huà)技能的重要課題。 底色的效果油色的稠厚特點(diǎn)使它比其他任何性質(zhì)的顏色都具有更強(qiáng)的遮蓋力，實(shí)際上，這正是油色的魅力之一。即便這樣，當(dāng)把同一種油色畫(huà)在不同的底色上時(shí)，仍會(huì)給人以不同的感覺(jué)。畫(huà)在白色底子上的顏色明亮、鮮艷而透明，但也容易給人以單薄的感覺(jué)；暗色底子會(huì)使顏色厚重、沉著，同時(shí)也容易給人以沉悶的感覺(jué)；將白顏色分別畫(huà)于褐色底子和黃色底子下，白色會(huì)呈現(xiàn)不同的冷暖區(qū)別。當(dāng)我們把油色再稀釋一點(diǎn)涂在有色底子上，底色層的顏色便會(huì)從半透明的表層色下依稀地透露出來(lái)，對(duì)油色的稀稠加以控制就會(huì)在有色底子上表現(xiàn)出色彩變化來(lái)；如果底色不是平涂而是也制造一些變化，那么就會(huì)產(chǎn)生出更加豐富的色彩變化。利用好底層色、控制好表層色就能以少勝多，以精練、概括的用筆和顏色表現(xiàn)出其他畫(huà)種所無(wú)法達(dá)到的神奇效果。倫勃朗有油畫(huà)《入浴的亨利克治》充分發(fā)揮了底色技術(shù)，塔稱(chēng)油畫(huà)技巧的楷模。中性底子的妙用在所有成功地利用底色的油畫(huà)中，尤以中性底子為多。它在制作中與上述的白底子和暗底子的表現(xiàn)不同。不論是紅土底色還是灰底色，在視覺(jué)上都呈現(xiàn)為中等明度，畫(huà)家以中性色為底，畫(huà)上重顏色，加上亮顏色，方便地表現(xiàn)出明和暗的造型特點(diǎn)。戈雅的《自畫(huà)像》清晰地顯露出畫(huà)家在紅土底子上所使用的加暗提亮的方法。魯本斯的《獵獅》可以看到用薄而透明的大膽筆痕涂刷出來(lái)的底色，畫(huà)家用紅土色、黑色和白色分別強(qiáng)調(diào)出造型上的明暗變化，表現(xiàn)出意想不到的輕松而豐富的效果。德加在《洗衣婦》中首先做一暖底子，然后畫(huà)上各種冷的亮顏色，從冷顏色中透出底子的暖色，充分表現(xiàn)了現(xiàn)蒸汽彌漫的朦朧效果。中性底色，為向黑、白兩極發(fā)展提供了表現(xiàn)的天地。中性底子不一定是作畫(huà)之前涂好的色底，也可以在作畫(huà)時(shí)用松節(jié)油稀顏料薄涂出來(lái)，這樣的底色叮根據(jù)畫(huà)面需要制造出隨意的、有重有淺的效果，還可作出筆觸效果。德加對(duì)底色技術(shù)頗感興趣，研究他的作品會(huì)給我們?cè)S多啟發(fā)。他的《抱腕舞女》先用稀釋的顏色隨意地涂刷底色，顏色向下流淌的痕跡依稀可見(jiàn)，然后把其他顏色疊加上去造成輕松的效果。底色技術(shù)的特點(diǎn)底色技術(shù)的最大特點(diǎn)就是通過(guò)顏色的“透疊”顯出畫(huà)面的色彩關(guān)系。這與直接調(diào)配顏色、擺色彩關(guān)系的方法是有區(qū)別的，使用底色技術(shù)必須考慮底層色和表層色的搭配關(guān)系，以透底的方式呈現(xiàn)色彩關(guān)系。它比直接調(diào)配出來(lái)的色彩更具有松動(dòng)性、朦朧性和神奇的效果，因此歷經(jīng)數(shù)百年而不衰。到了近現(xiàn)代，畫(huà)家將古典的底色技術(shù)加以改進(jìn)，從表現(xiàn)明暗擴(kuò)展為表現(xiàn)冷暖、鮮灰以及帶有“筆墨”表現(xiàn)的意味，使底色技術(shù)更加豐富和奇妙。維亞爾的《室內(nèi)》充分表現(xiàn)了這種色彩疊加的神奇效果。底色技術(shù)對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)的啟發(fā)底色的概念應(yīng)是一個(gè)寬泛的概念。統(tǒng)一的有色底子叫底色；根據(jù)需要在一幅畫(huà)中用不同顏色鋪墊也叫底色；在表層顏色以下，即最后一層表現(xiàn)最終效果的顏色以下的所有顏色均應(yīng)被視為底色。一幅油畫(huà)的最終效果是由底層色和表層色共同“編織”起來(lái)的。但是假如能稱(chēng)得上“技術(shù)”，就意味著畫(huà)家對(duì)底色具有控制和把握的能力，不像初學(xué)者因掌握不住而“亂碰”的無(wú)法狀態(tài)。在布拉克的《靜物》中，可以看到畫(huà)家是如何有意識(shí)地在局部畫(huà)上黑顏色，再以各種亮顏色“壓”出變化的黑色邊緣線的效果。畫(huà)家越是有經(jīng)驗(yàn)就越能在繪畫(huà)過(guò)程中充分重視底色的作用或根據(jù)眼前畫(huà)面的底層色彩隨機(jī)應(yīng)變地靈活處理表層色，使之達(dá)成不可重復(fù)的奇妙效果。這里可以給底色技術(shù)下一個(gè)定義：底色技術(shù)就是充分考慮底層色的作用，通過(guò)與表層色的巧妙配合達(dá)到特殊繪畫(huà)效果的技術(shù)。發(fā)揮這一技術(shù)優(yōu)勢(shì)的前提條件就是轉(zhuǎn)變作畫(huà)的立場(chǎng)，由依賴客觀物象轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)畫(huà)面效果的關(guān)注，唯有轉(zhuǎn)變這個(gè)立場(chǎng)才能從客觀物象的制約中解放出來(lái)，掌握油畫(huà)技術(shù)的主動(dòng)權(quán)。二、制作技術(shù)比較底色技術(shù)是油畫(huà)制作技術(shù)的重要成就，除了在油畫(huà)的制作程序上，在對(duì)形與色的控制方法方面也需要加以注意和研究，因?yàn)檫@會(huì)給油畫(huà)帶來(lái)不同的表面效果。以下通過(guò)對(duì)兩種不同制作技術(shù)的比較分析來(lái)加以闡述。局部完成的方法是將造型與色彩分開(kāi)解決的方法。它是從一種非常古老的技術(shù)發(fā)展而來(lái)。三千多年前，古希臘人就已運(yùn)用這種技術(shù)制作濕壁畫(huà)，此后，文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家將其用于油畫(huà)的制作中。使用局部完成方法的主要優(yōu)點(diǎn)是：（1）便于作者能在描繪小片局部色彩時(shí)集中全身精力和熱情從而產(chǎn)生出精彩的效果；（2）可以解決作畫(huà)過(guò)程中的吸油問(wèn)題，保持油畫(huà)色彩的鮮明、生動(dòng)，表面肌理平實(shí)、美觀；（3）局部畫(huà)法可以在油色濕潤(rùn)時(shí)趁濕做銜接處理，將概括圖形和色彩的工作以及畫(huà)面虛實(shí)與精粗和等效果一次做好，任何一個(gè)小區(qū)域都不會(huì)被忽略掉。為達(dá)到上述的要求，需要將造型與著色分開(kāi)進(jìn)行。一般來(lái)講，在作油畫(huà)之前先在畫(huà)布上畫(huà)詳細(xì)的素描，在素描中將畫(huà)面結(jié)構(gòu)、人物造型乃至若干具體細(xì)節(jié)都認(rèn)真推敲，這一過(guò)程中，作者已經(jīng)在心里描繪了未來(lái)油畫(huà)的效果，