【文章內(nèi)容簡介】 化，在飽和的顏色（即色相、純度）中包含著明度關系。讓住這一點至關重要。二、形體的色彩變化規(guī)律除了要掌握物體明暗變化規(guī)律外，還要以此為基礎對形成色彩的光源色、固有色、環(huán)境色作具體分析，從中找出色彩變化的客觀規(guī)律。每一物體都有其基本的色彩特征（即物體的固有色），又都處于具體的光源和環(huán)境之中，物體的亮面總是受光源色的影響，物體的暗面則受到環(huán)境色或其他光色的影響，光線的強弱會增強或減弱光源色和環(huán)境色對固有色的影響。那么，結(jié)合物體明暗五調(diào)子的規(guī)律具體到各個面的色彩變化又是怎樣的呢？（1）物體亮面的色彩主要是光源色與物體固有色的混合。亮面中的高光則基本上是光源色的反映。（2）側(cè)光部接受光線較弱，又受到微弱的環(huán)境色的影響，所以明度較亮部稍暗，呈現(xiàn)出較為復雜的色相關系。從顏色感覺看側(cè)光部主要以固有色為主。（3）物體暗部色彩主要是固有色與環(huán)境色的混合。反光是暗面的組成部分，基本與暗部色統(tǒng)一，更多地受環(huán)境色的影響。（4）明暗交界部位的色感最弱，明度更暗。色彩基本與暗面相似，但要注意其特有的色彩傾向。（5）投影部分的色彩要視具體情況而定。如在室外，陰影色彩大多是受影部的固有色加天光色；在室內(nèi)，周圍環(huán)境色彩會受影部的固有色。此外，陰影的深淺取決于光源的強弱和造成陰影的遮光物與受影面的距離，距離近光源強的投影深，反之則淺?？傊?，陰影的色彩雖暗卻不灰，有著明顯的色彩傾向，注意到這一點，就能將陰影的色彩處理得既透明又豐富。相對于上面提到的：物體空間的遠近所表現(xiàn)出的黑白對比強弱的變化，在色彩上則表現(xiàn)為色彩空氣透視的規(guī)律。物體距離人的視覺遠近所造成的色彩變化叫做色彩空氣透視，也稱視覺透視。色彩空氣透視的一般規(guī)律為近處色朋感強，即冷暖、明暗、純度強，較遠處色彩為暖；遠處色彩感弱，冷暖、明暗、純度弱，比較處色彩為冷。距離越遠色彩就越帶藍味，逐漸呈淡灰藍、淡灰紫感覺。這一規(guī)律對識別那些不易看出的色彩變化特別有用，比如描繪人物的臉部，在距離你近的形體轉(zhuǎn)折處的色彩冷暖對比特別生動、明確，隨著形體向后遠去這種對比便相應減弱。用好這個規(guī)律對于有序地組織物體空間具有非常重要的意義。但是任何規(guī)律都不是絕對的，以上只是一般的色彩透視規(guī)律，在特定條件下也有例外。比如逆光下的黃昏，比如在遠景和近景物體固有色存在較大差異時，比如在夜間處黃色燈光襯托下的近處冷色的物體。只有對具體情況作具體分析，充分相信自己的視覺才能表現(xiàn)出對色彩的真實感受。三、形體的視覺規(guī)律懂得上述物體自身的明暗與色彩變化的對應規(guī)律對解決形色結(jié)合的問題是重要的，但這還不夠，這只涉及對物體自身色彩變化的認識。大家知道，油畫在描寫物象時是不可能只畫物體本身而不畫周圍空間的。我們所描繪的物體都處在一定的時空當中，都是在與其他色彩發(fā)生關系的同時體現(xiàn)自身色彩的，所以僅僅通過物體自身去理解“形色結(jié)合”是不夠的，還應當研究物體自身與外部空間的關系，研究處于空間中的物體在受光后的、整體的明暗與色彩對應的關系，通過這樣的研究才能真正解決“形色結(jié)合”的問題。這個問題主要涉及到眼睛對明暗與色彩的感應，因此需要了解我們的眼睛在觀看形體與空間的明暗、色彩時產(chǎn)生的視覺效應。首先還是從素描的角度來分析物體的明暗現(xiàn)象。我們在素描訓練中會注意到：當光線照射處于空間的物體時，除了物體自身轉(zhuǎn)折所形成的從明到暗五個調(diào)子的變化外，物體與空間背景也形成一定的明暗關系（這種關系在石膏素描寫生中表現(xiàn)得尤為明顯），主要表現(xiàn)在物體外部輪廓與北景相交處的明暗變化。物體亮部邊緣與背景相交時會出現(xiàn)明顯的明暗對比現(xiàn)象，亮部似乎更亮，暗部似乎更暗。再觀察物體的暗部邊緣與背景的關系，在暗部重色的對比下，背景似乎亮起來。物體亮部和暗部同處于一個背景前，但背景在與物體亮部和暗部相交時卻表現(xiàn)出不同的明度關系，這就是物體外部輪廓的明暗對比現(xiàn)象。聯(lián)系到上面曾經(jīng)講過的物體自身空間的明暗對比現(xiàn)象：“當觀看距離我們近的物體明暗變化時，會感到黑白對比很強烈，而隨著物體向深處空間遠去黑白對比也隨之逐漸減弱?！卑堰@兩條聯(lián)系起來，正好構成了對一個物體內(nèi)、外輪廓的明暗感受，物體外輪廓的明暗構成外部形態(tài)，物體內(nèi)輪廓的明暗構成內(nèi)部體積轉(zhuǎn)折。物體內(nèi)、外輪廓的明暗對比把自身與周圍空間聯(lián)系起來，在這個明暗對比強弱變化中，人的視覺能夠敏銳地識別出物體的形狀特征、體積空間感覺。所以掌握住物體內(nèi)外輪廓的明暗對比關系就能夠在平面下描繪出物體的空間幻覺。由此可以得出以下規(guī)律：在明與暗的交界處（不論是內(nèi)輪廓還是外輪廓）總會有相應的對比關系存在。相對于這個明暗對比規(guī)律，從色彩角度看也是同樣的。事實上有明暗對比的地方必有色彩對比的視覺效應，明與暗相交之處就是色彩關系發(fā)生“碰撞”的地方，這就是在明暗對比的基礎上顯現(xiàn)出泊色相、冷暖關系的對比。兩色在交界處“碰撞”時，會產(chǎn)生明顯的色彩對比。暈個視覺規(guī)律不僅適用于將物體內(nèi)、外輪廓的明暗對對轉(zhuǎn)換成色彩對比，而且適用于在創(chuàng)作一幅油畫前把整體“黑白灰”的圖形組織轉(zhuǎn)換成色彩的色相、冷暖、鮮灰的組織。所以從長遠看，現(xiàn)在所研究的具體表現(xiàn)物象的“形色結(jié)合”問題，目標遙遙指向的卻是將來油畫創(chuàng)作的形色構成，是具有深遠意義的問題。這種色彩視覺效應是由我們眼睛的生理特點造成的。這就是眼睛的視補色現(xiàn)象。視補色是人的眼睛為求得色彩的視覺平衡所產(chǎn)生的。在前述的“認識色彩”一章中，曾對補色現(xiàn)象做過介紹，我們的眼睛能夠自動在某種顏色旁呼喚出它的補色。被觀察的顏色趙鮮明補色現(xiàn)象就越強烈；顏色純度降低補色現(xiàn)象也隨之減弱，色彩也變得捉摸不定（這就是為何在描繪灰色時容易發(fā)生困難的原因）。我們眼睛對色彩感應的這種特點是引發(fā)我們在明暗中發(fā)現(xiàn)色彩變化的直接根源。綜上所述，解決油畫中“形色結(jié)合”的問題，一方面要了解物象明暗變化轉(zhuǎn)換 成色彩變化的客觀規(guī)律，另一方面更要理解其中的視覺規(guī)律。只要我們在反復實踐中掌握住這些規(guī)律，相信“形色結(jié)合”的問題是不難解決的。這將為進一步使其成為繪畫創(chuàng)造性表現(xiàn)晤言奠定基礎。四、色彩銜接用色彩深入造型時，比如在形體轉(zhuǎn)折處、形體外輪廓邊緣處、形與形的交界處等等，這些地方最容易出現(xiàn)色彩的銜接的問題。由色有自己的特性：油色慢干，利于趁濕銜接；良好的覆蓋力，利于疊置色彩；油色本身的滑膩，利于“涂”“掃”和運用除筆之外的其他工具（如：畫刀、手指）制造各種效果。油畫的這些特色對初次使用油畫工具的人來說無需全部掌握，但應當了解和運用一、二種最基本的方法以解決形色結(jié)合中的色彩銜接問題，比如：“擺”的方法——將顏色一筆筆擺放在形體準確的位置上。這種方法的特點是，只要擺上的筆觸色彩關系對，同時根據(jù)造型用筆，就可以很好地將形與色結(jié)合起來，因此它是訓練中最常用的基本造型方法。它的問題是容易把形體畫僵硬，因此還應與其他方法配合應用?！敖印钡姆椒ā妙伾脻胥暯?。它的好處是可以把物象形體處理得比較潤澤、自然，這是油畫中最常用的方法。但如果素描功夫不好，使用這種方法則容易適得其反，將形體畫得更加模糊?！皰摺钡姆椒āㄟ^用筆“掃接”的方法將形體銜接起來。這也是油畫中常用的方法，它要求畫者必須有良好的素描基本功，才能做到下筆肯定、準確，形體銜接自然?！澳ā钡姆椒ā檬种篙p揉，使兩色融合的方法。尤其是在色彩關系都不錯，只是銜接得有點楞時，用手指做局部修改是很有效的。在大師的作品中可以看到以手代筆的表現(xiàn)方式?！跋戎虚g，后兩極”的方法——在重顏色與亮顏色交界時，為避免過于生硬，通常先要在兩者之間畫上中間色、然后再壓重色和亮色，使中間色從暗色和亮色之間透露出來，從而起到自然銜接的作用。尤其是處理發(fā)際與顏面部的交界處、臉的亮部與深暗背景的交界處時，經(jīng)常使用這樣的方法?！巴该髡秩尽钡姆椒ā斣煨蜏蚀_、筆觸銜接也較好，只是色彩上稍微差了一點時，可不必著急改動，等干燥后再用調(diào)色液稀釋油色透明罩染上所需的顏色即可。以上都是色彩銜接的基本方法，希望會對讀者有所幫助。色彩銜接得好不好直接關系到油畫造型的生動、自然與否，色彩的潤澤、美觀與否，是畫面上形色結(jié)合的重要