對中國當代風景油畫中“意境”的思考畢業(yè)論文-文庫吧資料
2025-07-09 09:19本頁面
【正文】 圖二 4 圖 三 二、意境在創(chuàng)作中的切入 （一） 創(chuàng)作題材的選擇 自然，中國油畫風景在發(fā)展過程中始終沒有離開過中國山水畫這條主線，中國油畫風景是在堅持以中國意境為基調(diào)的基礎(chǔ)上對西方油畫材料以及 油畫技法的學習。 取材之意。用筆觸來表達畫面意境之美的畫家古今中外可謂數(shù)不勝數(shù)，后印象派畫家梵高是運用筆觸表現(xiàn) 意境的大師。風景油畫作品中更是離不開色彩形式。 色彩之境。巧妙的構(gòu)圖往往能立刻使整幅畫引人入勝。 成 我認為油畫風景中 意境 營造 的具體方式無外乎有如下幾種： 布局之法。除此之外，超然物外的情感與遐思也是油畫風景中意境生成的關(guān)鍵。短長相輔，世界新藝術(shù)之產(chǎn)生，正在目前。鄭南畫的蘭 花不生根，以及朱耷所畫的“無睛鳥”、“瞪眼魚”，也都是畫家借筆墨之技來抒發(fā)自己胸中之臆氣。 3 （二） 意境的運用 一個民族的繪畫風格離不開本民族的文化背景和風土人情氣息。 所以，中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)出來的是人與自然精神統(tǒng)一的境界。隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，注重寫實的油畫因為數(shù)碼相機等高科技產(chǎn)品的出現(xiàn)逐漸喪失了其寫實精神所要傳達的意義。它不拘泥于事物的外在形象，而著重表現(xiàn)作者內(nèi)在的情感抒發(fā)，畫作可以給予觀眾無限的遐想空間。意境是客觀自然的反映，但這個反映不是照實模仿，也不是依樣畫瓢，而是帶有人文情感色彩有別于自然的。中國畫家在風景畫創(chuàng)作中對意境有著特殊的追求 意境本身含有兩個因素，即意和境。 一、中國傳統(tǒng)文化中的意境 中國的傳統(tǒng)山水風景繪畫中，意境是一種神秘而不可或缺的構(gòu)成要素，中國人談繪畫總講要有“意境”，所以中國文化對當代油畫風景繪畫創(chuàng)作的最深烙印，應(yīng)當是“意境”。林風眠、蘇天賜、趙無極、朱德群、吳冠中等一大批具有影響力的畫家都曾致力于油畫風景的意境研究，用油畫材料表現(xiàn)出具有中國審美特征的風景畫樣式。中國傳統(tǒng)文化里的美學思想深深扎根于中華民族幾千年的文化土壤中，經(jīng)歷幾千年的論證和傳承，已經(jīng)成為融合中國特色文化素養(yǎng)、審美觀念、哲學觀念的藝術(shù)體系。早在 20 世紀 40年代，董希文就提出了油畫民 族化的探究。中國繪畫中的山水畫是典型的中國式的風景畫，但這種繪畫方法與油畫風景有非常大的區(qū)別，其最大的不同就在于一個重事實物體，而另一個重意。 風景油畫在這一方面表現(xiàn)尤為突出。s greatest pursuit bination of Chinese and Western landscape oil painting, painting techniques introduced to China, the Chinese oil painters began. Western techniques to express the mood of Chinese landscape. Write from the the mood concept of connotation, painting language in the cultural context of the mood cut into the generated application, think about the nationalization of oil painting trends of the advantages and problems of the mood, the presence of Chinese contemporary landscape painting the problem. Keywords: mood fusion of East and West nationalization of oil painting 2 引 言 自油畫傳入中國后特別是 20 世紀以來，中國油畫在幾代畫家的努力下取得了長足的進步。 本文從意境的概念內(nèi)涵寫起，研究了中國“意境”文化的語境里油畫語言的切入與生成運用，思考油畫民族化發(fā)展趨勢使用“意境”的優(yōu)勢和問題，分析了中國當代風景油畫存在的問題。 目 錄 摘要 ?? ?????????????????????? ??
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