畢業(yè)論文(中國油畫人物的時代特征)-文庫吧資料
2025-01-22 20:49本頁面
【正文】 中國的藝術家開始以哲學家的眼光關注人生價值，以西方現代主義藝術的形式對本國現實和歷史進行哲學思考與評價；視覺也從宣揚空洞的理想轉向思考個人存在的意義。從陳丹青何多玲高小華等人的作品中也表現出了真正的現實人物，給人們給人一種強烈的真實和親切感。其中羅中立的《父親》成為那個時代最具代表性的作品之一，《父親》在第二屆全國青年美展上獲得一等獎，同時也在美術界掀起了極大反響。于是一批帶有感傷和具有人文關懷風格的 油畫人物 作品便應運而生。 70 年代末以來，黨的三中全會的召開對 文革時期 “ 極左 ” 思潮造成的災難性后果進行了 “ 撥亂反正 ” ，全國思想解放運動的掀起，撥開了籠罩在中國大地上的重重陰霾，迎來了中國 油畫人物 春天。從技法風格上看，主要受到蘇聯寫實主義影響，以寫實為主要表現形式，形成了單一化的審美觀念。雖然董希文沒有像徐悲鴻一樣成為家喻戶曉的畫家，但他這件作品的知名度和政治意義卻遠在他們的名聲之上人人皆知?？梢姰敃r偉人油畫肖像的影響之大。羅工柳的《 地道戰(zhàn)》、艾中信的《紅軍過雪山》、詹建俊的《狼牙山五壯士》、靳尚誼的《毛主席在十二月會議上》、陳逸飛《占領總統(tǒng)府》等同樣是這個時期歷史題材作品的集中反映。由中國革命歷史博物館開始積極組織優(yōu)秀藝術家創(chuàng)作革命歷史題材 油畫人物 作品，歌頌中國共產黨在不同時期為中國革命做出的貢獻，緬懷那些為新中國而流血犧牲的先烈。如徐悲鴻的《簫聲》、吳作人的《空襲下的母親》、司徒喬的《放下你的鞭子》等。 30 年代，國難當頭，當人民處在貧窮及戰(zhàn)爭帶來的苦難之時，藝術家們首先需要關注的是現實與人生的藝術，這是環(huán)境和現實生活的需要 。 20世紀初期，留學生們紛紛回國，用學到的西方藝術來改造傳統(tǒng)的中國畫，在美術屆掀起一股“西畫東漸”之勢。 1840 年鴉片戰(zhàn)爭打開了閉關鎖國、國勢衰弱的清帝國大門，中國社會進入了一個屈辱和憂患的年代，經歷了劇烈的社會動蕩。在描繪人物時畫家故意 減弱了側光所造成的明暗對比，而以正面平光的效果使臉部清晰柔和。 除了肖像畫外當時也有一些記事性繪畫，如郎世寧《弘歷擊熊圖》、《弘歷刺虎圖》。所以這個時候比較常見的油畫都是皇宮貴族肖像畫或者日 常起居的畫面。直到 19 世紀末 20 世紀初中國油畫才真正得到傳播和發(fā)展。 正文： 明朝萬歷年間，油畫由西方傳教士帶入中國，雖然迄今已有五百余年的歷史，但在很長一段時間里只是在中國局部地區(qū)傳播，油畫在中
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