畢業(yè)論文(中國(guó)油畫人物的時(shí)代特征)-文庫(kù)吧資料
2025-06-13 08:38本頁(yè)面
【正文】 術(shù)家開始以哲學(xué)家的眼光關(guān)注人生價(jià)值，以西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的形式對(duì)本國(guó)現(xiàn)實(shí)和歷史進(jìn)行哲學(xué)思考與評(píng)價(jià)；視覺也從宣揚(yáng)空洞的理想轉(zhuǎn)向思考個(gè)人存在的意義。從陳丹青何多玲高小華等人的作品中也表現(xiàn)出了真正的現(xiàn)實(shí)人物，給人們給人一種強(qiáng)烈的真實(shí)和親切感。其中羅中立的《父親》成為那個(gè)時(shí)代最具代表性的作品之一，《父親》在第二屆全國(guó)青年美展上獲得一等獎(jiǎng)，同時(shí)也在美術(shù)界掀起了極大反響。于是一批帶有感傷和具有人文關(guān)懷風(fēng)格的 油畫人物 作品便應(yīng)運(yùn)而生。 70 年代末以來(lái)，黨的三中全會(huì)的召開對(duì) 文革時(shí)期 “ 極左 ” 思潮造成的災(zāi)難性后果進(jìn)行了 “ 撥亂反正 ” ，全國(guó)思想解放運(yùn)動(dòng)的掀起，撥開了籠罩在中國(guó)大地上的重重陰霾，迎來(lái)了中國(guó) 油畫人物 春天。從技法風(fēng)格上看，主要受到蘇聯(lián)寫實(shí)主義影響，以寫實(shí)為主要表現(xiàn)形式，形成了單一化的審美觀念。雖然董希文沒有像徐悲鴻一樣成為家喻戶曉的畫家，但他這件作品的知名度和政治意義卻遠(yuǎn)在他們的名聲之上人人皆知?？梢姰?dāng)時(shí)偉人油畫肖像的影響之大。羅工柳的《地道戰(zhàn)》、艾中信的《紅軍過(guò)雪山》、詹建俊的《狼牙山五壯士》、靳尚誼的《毛主席在十二月會(huì)議上》、陳逸飛《占領(lǐng)總統(tǒng)府》等同樣是這個(gè)時(shí)期歷史題材作品的集中反映。由中國(guó)革命歷史博物館開始積極組織優(yōu)秀藝術(shù)家創(chuàng)作革命歷史題材 油畫人物 作品，歌頌中國(guó)共產(chǎn)黨在不同時(shí)期為中國(guó)革命做出的貢獻(xiàn)，緬懷那些為新中國(guó)而流血犧牲的先烈。如徐悲鴻的《簫聲》、吳作人的《空襲下的母親》、司徒喬的《放下你的鞭子》等。 30 年代，國(guó)難當(dāng)頭，當(dāng)人民處在貧窮及戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的苦難之時(shí)，藝術(shù)家們 首先需要關(guān)注的是現(xiàn)實(shí)與人生的藝術(shù)，這是環(huán)境和現(xiàn)實(shí)生活的需要。 20世紀(jì)初期，留學(xué)生們紛紛回國(guó)，用學(xué)到的西方藝術(shù)來(lái)改造傳統(tǒng)的中國(guó)畫，在美術(shù)屆掀起一股“西畫東漸”之勢(shì)。 1840 年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)打開了閉關(guān)鎖國(guó)、國(guó)勢(shì)衰弱的清帝國(guó)大門，中國(guó)社會(huì)進(jìn)入了一個(gè)屈辱和憂患的年代，經(jīng)歷了劇烈的社會(huì)動(dòng)蕩。在描繪人物時(shí)畫家故意 減弱了側(cè)光所造成的明 暗對(duì)比，而以正面平光的效果使臉部清晰柔和。 除了肖像畫外當(dāng)時(shí)也有一些記事性繪畫，如郎世寧《弘歷擊熊圖》、《弘歷刺虎圖》。所以這個(gè)時(shí)候比較常見的油畫都是皇宮貴族肖像畫或者日常起居的畫面。直到 19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初中國(guó)油畫才真正得到傳播和發(fā)展。 正文： 明朝萬(wàn)歷年間，油畫由西方傳教士帶入中國(guó)，雖然迄今已有五百余年的歷史，但在很長(zhǎng)一段時(shí)間里只是在中國(guó)局部地區(qū)傳播，油畫在中國(guó)并沒
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