【正文】 時(shí)弊”的小說(shuō)是《儒林外史》。2我國(guó)古典小說(shuō)最優(yōu)秀的作品是《紅樓夢(mèng)》。2寶玉挨打后，送藥給他治療的薛寶釵。寶玉挨打后，說(shuō)“早聽(tīng)人一句話，也不至今日”的是薛寶釵。玉玉挨打后，說(shuō)：“你從此可都改了罷”的是林黛玉。3李寶嘉字伯元。他的《制臺(tái)見(jiàn)洋人》在刻畫(huà)制臺(tái)形象時(shí)充分運(yùn)用了對(duì)比?！爸婆_(tái)”的正式稱呼是總督。3劉鶚《老殘游記》中，中心人物老殘的身份是江湖醫(yī)生。3《明湖邊美人絕調(diào)》的作者是劉鶚。在本篇中，用來(lái)形容白妞越唱越高、直至極高的比喻是攀登泰山。本篇故事發(fā)生在濟(jì)南。第二部分 多項(xiàng)選擇題唐宋八大家指的是蘇軾、蘇轍、蘇洵、曾鞏、王安石、韓愈、柳宗元、歐陽(yáng)修。歐陽(yáng)修、蘇洵、孫師道是北宋作家。晏殊、秦觀、張先是北宋詞人?！敖髋伞钡拇砣宋镉嘘惻c義、黃庭堅(jiān)、陳師道。胡銓、王沂孫、朱熹是南宋作家。張?jiān)?、張炎、辛棄疾、姜夔是南宋作家。楊萬(wàn)里、陸游、范成大、尤袤是“南宋四大家”。詞人中詞風(fēng)近于辛棄疾的有劉克莊、劉過(guò)、陳亮?！坝兰嗡撵`”有趙師秀、翁卷、徐照、徐璣。馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫、關(guān)漢卿屬于元代雜劇作家。1關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸是“元曲四大家”。1薩都剌、貫云石、納蘭性德屬于少數(shù)民族作家。1宗臣、王世貞是“后七子”中的人物。1陳子龍、夏完淳是明末愛(ài)國(guó)詩(shī)人。1張維屏、汪中、納蘭性德是清代作家。1梁?jiǎn)⒊?、龔自珍、?yán)復(fù)、黃遵憲是近代作家。1秋瑾、李清照是女作家。1賀鑄、納蘭性德、晏幾道是詞人。1高明、孔尚任、梁辰魚(yú)是戲曲家。吳承恩、羅貫中、蒲松齡是小說(shuō)作家。2施耐庵、吳敬梓、李寶嘉是長(zhǎng)篇小說(shuō)作家。2馮夢(mèng)龍、凌濛初是擬話本作家。2張可久、王磐、劉過(guò)、馮惟敏、睢景臣是散曲家。2鄭燮、蘇軾、黃庭堅(jiān)是知名書(shū)法家又是詩(shī)人。2“公安派”“唐宋派”“竟陵派”是明代文學(xué)流派。2劉大櫆、姚鼐、方苞是“桐城派”作家。2康有為、梁?jiǎn)⒊?jīng)參與戊戌變法。2《樂(lè)章集》《珠玉集》《東坡樂(lè)府》屬于詞集。2《山中白云詞》《白石道人歌曲》《花外集》《安陸詞》屬于詞集?！缎∩綐?lè)府》《酸甜樂(lè)府》《王西樓樂(lè)府》屬于散曲集。3《西廂記》《竇娥冤》《漢宮秋》屬于雜劇。3貫云石《紅繡鞋》、王磐《朝天子》（詠喇叭）、馮惟敏《玉芙蓉》（喜雨）屬于散曲小令。3睢景臣《哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）、馬致遠(yuǎn)《夜行船》（秋思）是散曲套曲。3《錯(cuò)斬崔寧》《快嘴李翠蓮記》屬于話本。出自《清平山堂話本》。3《杜十娘怒沉百寶箱》《轉(zhuǎn)運(yùn)漢遇巧洞庭紅波斯胡指破鼉龍殼》屬于擬話本。3《制臺(tái)見(jiàn)洋人》《馬二先生游西湖》《孫悟空三打白骨精》是長(zhǎng)篇小說(shuō)片斷。3《五代史伶官傳序》《六國(guó)論》屬于史論。3《報(bào)劉一丈書(shū)》《答司馬諫議書(shū)》是書(shū)信體裁。3《秦士錄》《徐文長(zhǎng)傳》《方山子傳》是人物傳記?！顿u(mài)柑者言》《觀潮》《病梅館記》《板橋題畫(huà)》（三則）屬于小品。4《峨嵋山行記》《登泰山記》《浣花溪記》屬于游記。4梅堯臣《汝墳貧女》、蘇軾《游金山寺》、黃庭堅(jiān)《題竹石牧?！穼儆诠朋w詩(shī)。4歐陽(yáng)修《戲答元珍》、陸游《書(shū)憤》是七言律詩(shī)。4蘇舜欽《初晴游滄浪亭》，楊萬(wàn)里《初入淮河》、陸游《沈園》是七言絕句。4陳與義《傷春》、陸游《關(guān)山月》、文天祥《過(guò)零丁洋》是表現(xiàn)愛(ài)國(guó)情懷的優(yōu)秀詩(shī)篇。4王安石《答司馬諫議書(shū)》、嚴(yán)復(fù)《譯天演論自序》、康有為《強(qiáng)學(xué)會(huì)序》、梁?jiǎn)⒊渡倌曛袊?guó)說(shuō)》是表現(xiàn)變革自強(qiáng)的愿望與決心的文章。4謝翱《登西臺(tái)慟哭記》、趙孟頫《岳鄂王墓》、楊維楨《題蘇武牧羊圖》是懷念和歌頌英雄人物的詩(shī)篇。4《四時(shí)田園雜興》《鄉(xiāng)村西月》《清平樂(lè)》（茅檐低?。┦潜憩F(xiàn)農(nóng)村生活的詩(shī)詞。4《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《紅繡鞋》（挨著靠著云窗同坐）、《牡丹亭》《西廂記》《嬰寧》是表現(xiàn)愛(ài)情的優(yōu)秀作品。50、《項(xiàng)脊軒志》《祭妹文》《沈園》《江城子》（十年生死兩茫茫）是表現(xiàn)對(duì)親人的懷念的作品。5《報(bào)劉一丈書(shū)》《馬二先生游西湖》《制臺(tái)見(jiàn)洋人》《哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）具有諷刺意味。5《桂枝香》（登臨送目）、《永遇樂(lè)》（千古江山）、《念奴嬌》（大江東去）屬于懷古詞。5《眉嫵》（漸新痕懸柳）、《卜算子》（缺月掛疏桐）、《卜算子》（驛外斷橋邊）、《解連環(huán)》（楚江空晚）、《雙雙燕》（過(guò)春社了）屬于詠物詞。5《賀新郎》（夢(mèng)繞神州路）、《賀新郎》（北望神州路）、《蘭陵王》（柳陰直）屬于送別詞。5歐陽(yáng)修《五代史伶官傳序》中發(fā)人深省的警戒性斷語(yǔ)有“盛衰之理，雖曰天命，豈非人事哉！”、“滿招損，謙得益?！薄ⅰ皯n勞可以興國(guó)，逸豫可以亡身?！薄ⅰ胺虻溁汲Ｓ诤鑫?，而智勇多困于所溺。”5《秋聲賦》對(duì)“秋狀”的渲染，加以摹寫(xiě)的方面是“色、容、氣、意”。5王安石《答司馬諫議書(shū)》所駁斥的對(duì)方強(qiáng)加于新法的罪名有“侵官、生事、征利、拒諫”。5蘇軾《卜算子》“誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)”中的“幽人”的意思是幽囚之人、幽居幽雅之人。5蘇軾《前赤壁賦》兼有哲理、詩(shī)情、畫(huà)意。60、范成大《四時(shí)田園雜興》的內(nèi)容包括：四季物候變化、草木蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸狀貌、農(nóng)民生活情況、四季勞動(dòng)場(chǎng)景。6胡銓《戊午上高宗封事》的抨擊對(duì)象有王倫、秦檜、孫近。6陸游《關(guān)山月》用以對(duì)比的人物是守邊戰(zhàn)士、統(tǒng)治者、中原遺民。6辛棄疾詞的風(fēng)格呈現(xiàn)出豐富性，其表現(xiàn)有沉郁頓挫、慷慨蒼涼、纏綿嫵媚、清麗明快。6辛棄疾《水龍吟》（楚天千里清秋）所用的典故有桓溫感嘆年華虛度、張翰棄官歸鄉(xiāng)、許汜為劉備所羞。6辛棄疾《摸魚(yú)兒》（更能消幾番風(fēng)雨）所用典故有陳皇后失寵被廢、趙飛燕、楊玉環(huán)一時(shí)得寵。6辛棄疾《永遇樂(lè)》（千古江山）所用典故有孫權(quán)稱雄江左、劉裕北定中原、劉義隆倉(cāng)卒北伐致敗、廉頗老當(dāng)益壯。6陳亮《念奴嬌》（危樓還望）所用典故有淝水之戰(zhàn)、中流擊楫、新亭對(duì)泣。6“四靈”中的趙師秀學(xué)唐代詩(shī)人賈島、姚合。6《快嘴李翠蓮記》中李翠蓮的性格特征是聰明能干、剛強(qiáng)潑辣、心直口快。70、戲曲中作者為關(guān)漢卿的是《單刀會(huì)》《竇娥冤》。7在關(guān)漢卿《竇娥冤》中竇娥在刑場(chǎng)上發(fā)下的三樁誓愿是血濺白練、六月飛雪、三年亢旱。7關(guān)漢卿《竇娥冤》中竇娥的性格特征是不甘屈辱、不畏強(qiáng)暴、善良質(zhì)樸。7無(wú)名氏《醉太平》（奪泥燕口）所運(yùn)用的表現(xiàn)手法有夸張、詭喻、博喻。7高明《琵琶記》（糟糠自厭）上場(chǎng)的人物有趙五娘、蔡公、蔡婆。7宋濂《秦士錄》中鄧弼的性格特點(diǎn)是英勇雄壯、博學(xué)多才、豪爽狂放。7歸有光《項(xiàng)脊軒志》懷念的親人是母親、妻子、祖母。7宗臣《報(bào)劉一丈》所譏刺的人是干謁者、當(dāng)權(quán)者、守門(mén)人。7梁辰魚(yú)《浣紗記》（泛湖）上場(chǎng)的人物有西施、范蠡。7湯顯祖“臨川四夢(mèng)”是《邯鄲記》《南柯記》《紫釵記》《牡丹亭》。80、湯顯祖《牡丹亭》（驚夢(mèng)）上場(chǎng)的有春香、杜麗娘。8在《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，風(fēng)雪描寫(xiě)所起的作用是渲染場(chǎng)景氣氛、烘托人物感情、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。8在《群英會(huì)蔣干中計(jì)》中，三個(gè)最主要人物是周瑜、蔣干、曹操。8方苞《獄中雜記》揭露當(dāng)時(shí)獄中黑暗，包括的方面是牢房、緝捕、管理、辦案。8《板橋題畫(huà)》（三則）內(nèi)容包括借種蘭表達(dá)發(fā)展個(gè)性的社會(huì)理想、由日常生活經(jīng)驗(yàn)生發(fā)出以造化為師的藝?yán)?、觸及藝術(shù)源于生活、高于生活的根本問(wèn)題。8汪中《哀鹽船文》所體現(xiàn)的駢文的藝術(shù)特點(diǎn)有用韻、藻采、用典、對(duì)偶。8張維屏《三元里》的內(nèi)容包括再現(xiàn)了三元里人民同仇敵愾的聲勢(shì)的氣概，譴責(zé)了清統(tǒng)治者認(rèn)敵為友、妥協(xié)投降、喪權(quán)辱國(guó)的行徑，刻畫(huà)了侵略者外強(qiáng)中干的丑態(tài)，揭示了斗爭(zhēng)的正義性。8龔自珍己亥雜詩(shī)》（浩蕩離愁白日斜）中“落紅”形象的意義包括寄予“零落成泥碾作塵”的身世之感、傾吐甘為人梯、澤被后世的崇高使命感。8龔自珍《病梅館記》圍繞病梅表現(xiàn)的人物形象是文人畫(huà)士、作者自己、鬻畫(huà)者。8康有為《強(qiáng)學(xué)會(huì)序》所說(shuō)的強(qiáng)學(xué)會(huì)又名強(qiáng)學(xué)局、強(qiáng)學(xué)書(shū)局、譯書(shū)局。90、梁?jiǎn)⒊渡倌曛袊?guó)說(shuō)》將少年比喻為朝陽(yáng)、乳虎等。9《長(zhǎng)生殿》（驚變）上場(chǎng)人物有蘇昆生、徐青君、老贊禮、柳敬亭。9在蒲松齡《嬰寧》中，鮮花所起的作用有象征嬰寧內(nèi)心的純潔、情節(jié)發(fā)展過(guò)程的媒介、象征嬰寧容貌的美麗。9寶玉挨打的導(dǎo)火線是與戲曲演員平等交往、同情被逼跳井的丫頭、賈環(huán)挑撥是非。9在曹雪芹《寶玉挨打》中，具有叛逆性格的人物有林黛玉、賈寶玉。9李寶嘉《制臺(tái)見(jiàn)洋人》中，制臺(tái)的性格特征是在人民頭上作威作福、善于隨機(jī)應(yīng)變、在洋人面前奴顏婢膝、擅長(zhǎng)權(quán)術(shù)。9清代屬于譴責(zé)小說(shuō)的有《老殘游記》《官場(chǎng)現(xiàn)形記》。第三部分 簡(jiǎn)答、論述題一、宋代部分一、王禹偁 字元之，濟(jì)州巨野人，出身農(nóng)家，宋太宗太平興國(guó)八年進(jìn)士。為人正直敢言，曾三次因得罪朝廷而遭貶謫。在文學(xué)上，他反對(duì)五代及宋初的浮靡文風(fēng)，以宗經(jīng)復(fù)古為旗幟，主張文學(xué)韓愈、柳宗元，詩(shī)學(xué)杜甫、白居易。所作詩(shī)文簡(jiǎn)古淡雅，對(duì)宋初的詩(shī)*新運(yùn)動(dòng)有一定的貢獻(xiàn)。著有《小畜集》《小畜外集》。一）《村行》《村行》的寫(xiě)作背景是什么？答：宋太宗淳化二年，妖尼道安誣陷徐鉉，王禹偁論其當(dāng)以反坐論罪，結(jié)果獲罪于朝廷，被貶為商州團(tuán)練副使，第二年秋作此詩(shī)?！洞逍小繁憩F(xiàn)了怎樣的思想情感？答：表現(xiàn)了詩(shī)人以山水田園自?shī)实倪_(dá)觀情懷，其中也借抒發(fā)觸景而起的思鄉(xiāng)之情，暗寓了內(nèi)心的失意之感。《村行》的寫(xiě)作手法是什么？答：起句點(diǎn)明了主題，作者懷著愉快的心情出游，隨后兩句，用白描的手法寫(xiě)景，組成一幅色調(diào)和諧的山村暮景圖；更在其中融入了主觀感情。但是后二句“何事吟余忽惆悵，村橋原樹(shù)似吾鄉(xiāng)”卻在感情上急轉(zhuǎn)直下，映入眼簾的小橋和大樹(shù)，忽然色起詩(shī)人無(wú)法抑制的思鄉(xiāng)之情，謫宦他鄉(xiāng)的失落也悄然涌上心頭，賞景吟詩(shī)之興一掃而空了。而前面所寫(xiě)的美麗的秋景頓時(shí)成為作者惆悵之情的反襯。這就是以樂(lè)景襯哀情的寫(xiě)作手法。從全詩(shī)結(jié)構(gòu)上看，前六句寫(xiě)的樂(lè)景是賓，其作用正在于襯托最末二句的“哀情”。二）《待漏院記》《待漏院記》的主旨是什么？答：本文主旨是勸誡宰相為政當(dāng)勤，忠直無(wú)私，以保國(guó)安民為己任；而不應(yīng)圖謀私利，誤國(guó)誤民，或貪圖祿位，庸祿無(wú)為?！洞┰河洝返牡诙卧鯓涌坍?huà)賢相和奸相形象的？答：采用對(duì)比的寫(xiě)法，刻畫(huà)賢相和奸相的形象。這一段的兩部分行文句式幾乎相同，使賢、奸二相之間的比照，更為強(qiáng)烈而鮮明?！洞┰河洝返臉?gòu)思特點(diǎn)如何？答：本文以“勤”字立說(shuō)，由“勤”字而引出待漏院，以從“待”字生出“思”字，由“思”字而帶出奸二相，最后以“慎”字收束，點(diǎn)明文章的主旨。全文構(gòu)思縝密，脈絡(luò)分明，一氣貫注。二、范仲淹 字希文，吳縣人。宋真宗進(jìn)士，因上《百官圖》譏刺宰相呂夷簡(jiǎn)不能用賢而被貶饒州。主持過(guò)新政。有《范文正公集》傳世。一）《漁家傲》（塞下秋來(lái)風(fēng)景異）*本詞類的意境特征是什么？答：意境悲涼壯美，作者將視野擴(kuò)展到塞下孤城、千嶂萬(wàn)壑，以悲涼蒼莽的意境體現(xiàn)出崇高的壯美感。此詞開(kāi)了宋代豪放詞的先聲。本詞寫(xiě)作特點(diǎn)是什么？答：1)視、聽(tīng)結(jié)合，既寫(xiě)眼中所見(jiàn)，又寫(xiě)耳中所聞，多方面表現(xiàn)邊塞風(fēng)光的荒寒與悲涼。2)“一”“萬(wàn)”對(duì)照，“濁酒一杯”極言其少，“家萬(wàn)里”極言其遠(yuǎn)，兩者之間形成強(qiáng)烈的反差。簡(jiǎn)述本詞所體現(xiàn)的感情。答：這是一首邊塞詞，又題作“秋思”，上片寫(xiě)“秋”，下片寫(xiě)“思”，通過(guò)秋日塞上抒懷，表現(xiàn)了作者渴望建功立業(yè)但又思念家鄉(xiāng)的感情，字里行間也流露出作者對(duì)久戍不歸的征夫們的同情。全有“遙望秦川，心肝斷絕”之悲，也有“未勒歸無(wú)計(jì)”之壯，意境悲涼壯美。三、張先 字子野，浙江烏程人。宋仁宗天圣八年進(jìn)士。因所作之詞用“影”字，被稱作“張三影”。對(duì)詞的形成發(fā)展有一定的促進(jìn)作用。有《安陸詞》，又名《張子野詞》。《天仙子》（《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng)）本詞表現(xiàn)了怎樣的思想感情？答：本詞是詞人老年之作，因傷春觸發(fā)，由時(shí)光的流逝，想到人事的無(wú)定，從而透露出一種步入老境、難有作為的無(wú)奈。本詞的寫(xiě)作線索如何？答：本詞寫(xiě)景述事，以時(shí)間為線索。上片由午及晚，由自己的行止寫(xiě)出心情的愁悶無(wú)聊；下片則專寫(xiě)晚景，由室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)，最后仍以傷春作結(jié)。四、晏殊 字同叔，臨川人。謚號(hào)元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。他身居要職，然政治上建樹(shù)不多。但平生好賢，頗能獎(jiǎng)掖后進(jìn)，范仲淹、歐陽(yáng)修等多出其門(mén)下。晏殊詞承晚唐、五代遺風(fēng)，溫潤(rùn)秀潔，和婉明麗。有《珠玉詞》傳世?！朵较场罚ㄒ磺略~酒一杯）*本詞抒寫(xiě)了怎樣的情懷？答：本詞抒寫(xiě)了悼惜殘春之感，同時(shí)蘊(yùn)含有予人啟迪的生活哲理，即所謂“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的遷逝之悲。本詞中“無(wú)可奈何花落去”二句包含著怎樣的意蘊(yùn)？在形式上具有怎樣的美感？答：1）這兩句能引起讀者的美感聯(lián)想，“落花”的衰亡、無(wú)奈，是不可抗拒的自然規(guī)律，而“燕歸”的新生、有情，又給人以希望的慰藉，象征意蘊(yùn)頗為豐富。2）這兩句對(duì)偶工巧流利，借助虛字造成回環(huán)往復(fù)的藝術(shù)美感，讀來(lái)唱嘆傳神。五、梅堯臣 字圣俞，宣城人。宣城古名宛陵，故世稱宛陵先生。有《宛陵先生文集》。《汝墳貧女》本詩(shī)的主旨是什么？答：此詩(shī)通過(guò)汝墳貧女一家的遭遇，反映了統(tǒng)治者強(qiáng)行征兵，造成百姓慘死、家破人亡的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)人民疾苦的關(guān)心與同情。本詩(shī)的寫(xiě)作特點(diǎn)是什么？答：這首詩(shī)以女子口氣自述，是受了唐杜甫“三吏”“三別”的影響。這樣寫(xiě)能給人以真實(shí)感、親切感，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，更好地體現(xiàn)詩(shī)人的創(chuàng)作意圖。本詩(shī)在體式上的特點(diǎn)是什么？答：此詩(shī)體式上的最大特點(diǎn)是采用了自述體的方式。全詩(shī)以貧女的口氣控訴了統(tǒng)治階級(jí)濫征鄉(xiāng)民為兵給帶來(lái)的禍害。曲折地表達(dá)了下層百姓孤苦無(wú)援，生死系于他人的悲慘境地。給人更加強(qiáng)烈的真實(shí)感和親切感，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。六、蘇舜欽 字子美。宋代景祐元年進(jìn)士。他在文學(xué)上反對(duì)時(shí)文，是詩(shī)新運(yùn)動(dòng)的重要作家。詩(shī)與梅堯臣齊名，時(shí)稱“蘇梅”，風(fēng)格雄放軒昂，不落俗套，有《蘇舜欽集》。一）《初晴游滄浪亭》本文的寫(xiě)作背景是什么？答：作者于慶歷四年因支持范仲淹等主張政治改革，得罪御史中丞王拱辰，被削職為民，離京寓居蘇州，建滄浪亭。這首詩(shī)即作于此時(shí)期。