【正文】 黃州，采用了“借賓定主”的寫法，其中賓主關(guān)系是周瑜是賓，自己是主。是一首七言律詩(shī)，全詩(shī)緊緊圍繞生發(fā)的一個(gè)字是“快”。6詩(shī)受黃庭堅(jiān)影響頗深，與黃庭堅(jiān)并稱“黃陳”的是陳師道。70、周邦彥《蘭陵王》（柳蔭直）是一首送別詞。7詞風(fēng)激昂悲憤，開(kāi)南宋愛(ài)國(guó)詞先聲的詞人是張?jiān)印?陳與義《傷春》是一首七言律詩(shī)。90、范成大《峨嵋山行紀(jì)》重點(diǎn)是寫佛光之奇。9“零落成泥碾作塵，只有香如故”出自陸游《卜算子》。辛棄疾《清平樂(lè)》（茅檐低?。┮辉~作于閑居上饒時(shí)期。10詞風(fēng)近于辛棄疾的詞人是陳亮。被陳廷焯評(píng)為“寫兵燹后情景逼真”。11詞風(fēng)近于辛棄疾的詞人是劉克莊。12王沂孫《眉嫵》中“難補(bǔ)金鏡”句比喻國(guó)土不能收復(fù)。12“山河破碎風(fēng)飄絮，身世凄涼雨打萍”出自文天祥《過(guò)零丁洋》。本文塑造李翠蓮形象的重要手段是大量采用順口溜。13《項(xiàng)脊軒志》的作者是歸有光。董解元《西廂記諸宮調(diào)》取材于元稹《鶯鶯傳》。馬致遠(yuǎn)《夜行船》（秋思）屬于散曲套曲。貫云石號(hào)酸齋。2楊維楨的詩(shī)在當(dāng)時(shí)很有影響，被稱為“鐵崖體”。王世貞《登太白樓》“昔聞李供奉”句中的李供奉是李白。1袁宏道屬于“公安派”。1張岱《西湖七月半》《柳敬亭說(shuō)書》均選自《陶庵夢(mèng)憶》。2馮惟敏的散曲集是《海浮山堂詞稿》。2周瑜決心設(shè)計(jì)除掉蔡瑁、張?jiān)实脑蚴撬麄z諳習(xí)水戰(zhàn)。四 清代部分吳偉業(yè)于詩(shī)的各體中最擅長(zhǎng)七言歌行?！叭f(wàn)帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜”出自納蘭性德《如夢(mèng)令》。汪中于詩(shī)文各體中，尤工駢文。1《病梅館記》《定庵全集》的作者是龔自珍。梁?jiǎn)⒊鶆?chuàng)造的文體被稱為“新文體”。蒲松齡的《聊齋志異》屬于文言短篇小說(shuō)。他的《制臺(tái)見(jiàn)洋人》在刻畫制臺(tái)形象時(shí)充分運(yùn)用了對(duì)比。晏殊、秦觀、張先是北宋詞人。1關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸是“元曲四大家”。1高明、孔尚任、梁辰魚(yú)是戲曲家。2康有為、梁?jiǎn)⒊?jīng)參與戊戌變法。出自《清平山堂話本》。4梅堯臣《汝墳貧女》、蘇軾《游金山寺》、黃庭堅(jiān)《題竹石牧?！穼儆诠朋w詩(shī)。50、《項(xiàng)脊軒志》《祭妹文》《沈園》《江城子》（十年生死兩茫茫）是表現(xiàn)對(duì)親人的懷念的作品?！?《秋聲賦》對(duì)“秋狀”的渲染，加以摹寫的方面是“色、容、氣、意”。6辛棄疾《水龍吟》（楚天千里清秋）所用的典故有桓溫感嘆年華虛度、張翰棄官歸鄉(xiāng)、許汜為劉備所羞。7關(guān)漢卿《竇娥冤》中竇娥的性格特征是不甘屈辱、不畏強(qiáng)暴、善良質(zhì)樸。80、湯顯祖《牡丹亭》（驚夢(mèng)）上場(chǎng)的有春香、杜麗娘。8龔自珍《病梅館記》圍繞病梅表現(xiàn)的人物形象是文人畫士、作者自己、鬻畫者。9清代屬于譴責(zé)小說(shuō)的有《老殘游記》《官場(chǎng)現(xiàn)形記》。《村行》的寫作手法是什么？答：起句點(diǎn)明了主題，作者懷著愉快的心情出游，隨后兩句，用白描的手法寫景，組成一幅色調(diào)和諧的山村暮景圖；更在其中融入了主觀感情。《待漏院記》的構(gòu)思特點(diǎn)如何？答：本文以“勤”字立說(shuō)，由“勤”字而引出待漏院，以從“待”字生出“思”字，由“思”字而帶出奸二相，最后以“慎”字收束，點(diǎn)明文章的主旨。本詞寫作特點(diǎn)是什么？答：1)視、聽(tīng)結(jié)合，既寫眼中所見(jiàn)，又寫耳中所聞，多方面表現(xiàn)邊塞風(fēng)光的荒寒與悲涼。對(duì)詞的形成發(fā)展有一定的促進(jìn)作用。但平生好賢，頗能獎(jiǎng)掖后進(jìn)，范仲淹、歐陽(yáng)修等多出其門下。有《宛陵先生文集》。六、蘇舜欽 字子美。曲折地表達(dá)了下層百姓孤苦無(wú)援，生死系于他人的悲慘境地。五、梅堯臣 字圣俞，宣城人。謚號(hào)元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。宋仁宗天圣八年進(jìn)士。一）《漁家傲》（塞下秋來(lái)風(fēng)景異）*本詞類的意境特征是什么？答：意境悲涼壯美，作者將視野擴(kuò)展到塞下孤城、千嶂萬(wàn)壑，以悲涼蒼莽的意境體現(xiàn)出崇高的壯美感?！洞┰河洝返牡诙卧鯓涌坍嬞t相和奸相形象的？答：采用對(duì)比的寫法，刻畫賢相和奸相的形象。一）《村行》《村行》的寫作背景是什么？答：宋太宗淳化二年，妖尼道安誣陷徐鉉，王禹偁論其當(dāng)以反坐論罪，結(jié)果獲罪于朝廷，被貶為商州團(tuán)練副使，第二年秋作此詩(shī)。9在曹雪芹《寶玉挨打》中，具有叛逆性格的人物有林黛玉、賈寶玉。8張維屏《三元里》的內(nèi)容包括再現(xiàn)了三元里人民同仇敵愾的聲勢(shì)的氣概，譴責(zé)了清統(tǒng)治者認(rèn)敵為友、妥協(xié)投降、喪權(quán)辱國(guó)的行徑，刻畫了侵略者外強(qiáng)中干的丑態(tài)，揭示了斗爭(zhēng)的正義性。7梁辰魚(yú)《浣紗記》（泛湖）上場(chǎng)的人物有西施、范蠡。70、戲曲中作者為關(guān)漢卿的是《單刀會(huì)》《竇娥冤》。6陸游《關(guān)山月》用以對(duì)比的人物是守邊戰(zhàn)士、統(tǒng)治者、中原遺民?！?、“憂勞可以興國(guó)，逸豫可以亡身。4《四時(shí)田園雜興》《鄉(xiāng)村西月》《清平樂(lè)》（茅檐低小）是表現(xiàn)農(nóng)村生活的詩(shī)詞?！顿u柑者言》《觀潮》《病梅館記》《板橋題畫》（三則）屬于小品。3睢景臣《哨遍》（高祖還鄉(xiāng)）、馬致遠(yuǎn)《夜行船》（秋思）是散曲套曲。2“公安派”“唐宋派”“竟陵派”是明代文學(xué)流派。1秋瑾、李清照是女作家?！坝兰嗡撵`”有趙師秀、翁卷、徐照、徐璣。第二部分 多項(xiàng)選擇題唐宋八大家指的是蘇軾、蘇轍、蘇洵、曾鞏、王安石、韓愈、柳宗元、歐陽(yáng)修。玉玉挨打后，說(shuō)：“你從此可都改了罷”的是林黛玉。所寫的故事發(fā)生在明清易代之際。1黃遵憲《哀旅順》一詩(shī)的背景是甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)?！都汉ルs詩(shī)》是一組七言絕句。袁枚自號(hào)隨園主人。清初著名的滿族青年詞人是納蘭性德。3凌濛初的“二拍”共收短篇小說(shuō)七十八篇。良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”出自《牡丹亭》。2《王西樓樂(lè)府》是王磐的散曲集。1張岱《西湖七月半》主要寫五類游客。全文展開(kāi)的核心是“上下相孚”?！暗干n生俱飽暖，不辭辛苦出山林”出于于謙《詠煤炭》。趙孟頫的《岳鄂王墓》是一首七言律詩(shī)。張可久是作品傳世最多的元散曲作家。馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》第三折的主唱者是漢元帝。元好問(wèn)《岐職》寫的是蒙古攻金。13《小山樂(lè)府》的作者是張可久?！肮嗜颂圃紫圄敼睂?shí)指文天祥?！俺胀怼必灤囊馐恰肮隆薄?2趙師秀《約客》中承上啟下、統(tǒng)率全篇的一個(gè)字是“閑”。姜夔《點(diǎn)絳唇》“第四橋邊，擬共天隨住”句中“天隨”是指陸龜蒙。1《送郭拱辰序》的作者是朱熹。“憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否？”廉頗是借喻作者?！熬?，君不見(jiàn)，玉環(huán)飛燕皆塵土”出自辛棄疾《摸魚(yú)兒》。“塞上長(zhǎng)城空自許”一句所用的典故源于名將檀道濟(jì)或源于名將李勣。范成大的《四時(shí)田園雜興》是一組七言絕句。8張孝祥《念奴嬌》“盡挹西江”一句中的西江是指長(zhǎng)江。7李清照的《聲聲慢》（尋尋覓覓）作于晚期，此時(shí)她流落于江浙。6《片玉集》的作者是周邦彥。6陳師道《春懷示鄰里》“老屋無(wú)僧燕作家”一句中的“僧”是指作者本人戲稱。5黃庭堅(jiān)《登快閣》“此心吾與白鷗盟”一句是借指歸隱。4蘇軾《卜算子》（缺月掛疏桐）的寫作主旨是自寫在黃州之寂寞。4蘇軾《前赤壁賦》作于黃州。3王安石的《明妃曲》指出釀成王昭君悲劇的元兇是漢元帝。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆睅拙洌忘c(diǎn)染關(guān)系而言，屬于先點(diǎn)后染。文中所寫的“莊宗”屬于后唐。1詩(shī)與梅堯臣齊名，并稱“蘇梅”的是蘇舜欽。范仲淹的《漁家傲》一詞中作為主調(diào)的一句是“燕然未勒歸無(wú)計(jì)”。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?歐陽(yáng)修《踏莎行》】候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。他向封建的傳統(tǒng)文化提出挑戰(zhàn)和懷疑，卻并沒(méi)有從理論上進(jìn)一步否定孔孟之道，斬?cái)鄬?duì)寄生生活的眷戀。第七回他感慨地說(shuō)：“富貴二字，真真把人荼毒了”。③ 以夫和匡超人為代表的，他們?cè)鹊暮艽緲愕那嗄?，后?lái)中了八股的毒害而墮落。如《驚夢(mèng)》等情節(jié)，都是只在幻想中才能存在的事物。正是這種內(nèi)在和外在的合理性，成為鶯鶯敢于沖破老夫人的約束，決心對(duì)張君瑞以身相許的潛在動(dòng)力。一方面，元代社會(huì)的民族矛盾和階級(jí)矛盾在元代初年比較尖銳；另一方面，元代初年恰恰是封建統(tǒng)治相對(duì)比較薄弱的時(shí)期。1龔自珍詩(shī)的浪漫主義特色龔自珍詩(shī)的主要藝術(shù)特色是形式多樣，境界奇肆，形象瑰麗，極富浪漫色彩。三是他的詩(shī)歌風(fēng)格雄渾悲壯，蒼涼沉郁，語(yǔ)言卻又樸素自然，兼有杜甫和陶潛的優(yōu)長(zhǎng)，并帶有學(xué)者的氣質(zhì)。如堅(jiān)強(qiáng)善良的竇娥等。1）他有意放棄了白居易以來(lái)的詩(shī)歌諷諭傳統(tǒng)，很少在詩(shī)中議論時(shí)政，而將創(chuàng)作更多地轉(zhuǎn)向個(gè)人精神世界。2）在文體形式上，他的散文并沒(méi)有有意避免偶儷現(xiàn)象，而是適當(dāng)?shù)匚●壩牡挠幸娉煞?，使散文更富于?jié)奏感和情韻之美?！疤扑闻伞弊骷业呐?，對(duì)前后七子的復(fù)古主義文學(xué)有較大沖擊，在一定意義上為后來(lái)公安派結(jié)束復(fù)古主義在文壇的統(tǒng)治起了一點(diǎn)開(kāi)拓作用。他論詩(shī)主張寫個(gè)人性情，反對(duì)元初以來(lái)在宗唐風(fēng)氣中出現(xiàn)的模擬弊端。：是一種講唱文藝形式，是在鼓子詞和賺詞的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，鼓子詞是用一個(gè)曲牌反復(fù)演唱，賺詞用同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成套曲演唱，諸宮調(diào)則用同一宮調(diào)的曲牌組成套曲，再用若干宮調(diào)的套曲組成長(zhǎng)篇，間以說(shuō)白，來(lái)演唱故事。江湖詩(shī)人中成就較著的是戴復(fù)古和劉克莊。（西昆派多數(shù)作品缺乏真情實(shí)感，堆砌過(guò)甚，不免剽竊之譏。100、清末四大譴責(zé)小說(shuō)：李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》劉鶚的〈老殘游記〉和曾樸的〈孽?；ā?0〈二十年目睹之怪現(xiàn)狀〉的結(jié)構(gòu)，較〈官場(chǎng)現(xiàn)形記〉完整。代表作家有沈曾植、陳三立，陳衍等。8《好逑傳》人物：鐵中玉、水冰心888汝珍的〈鏡花緣〉談才學(xué)和婦女問(wèn)題8翁方綱，論詩(shī)主張“肌理”說(shuō)，主張用學(xué)問(wèn)做根柢，以增加詩(shī)的骨肉。7明末清初，以陳子龍為首的云間詞派，標(biāo)舉北宋歐陽(yáng)修、蘇軾，兼尊南唐二主。：來(lái)源：7“竟陵派”，其代表人物是鐘惺和譚元春。此外有凌初編輯的〈初刻拍案驚奇〉、〈二刻拍案驚奇〉，簡(jiǎn)稱“二拍”。這種借生旦愛(ài)情以抒寫歷史興亡的方式，對(duì)后世傳奇有明顯的影響。5朱權(quán)的《太和正音譜》，記錄元及明初的雜劇劇目，品評(píng)一些雜劇家的作品，列出北曲譜例曲，成為研究雜劇的重要文獻(xiàn)，影響較大。4水滸戲中最著名的是康進(jìn)之的《李逵負(fù)荊》4張可久，一生專寫散曲，有《小山樂(lè)府》4明代李開(kāi)先將喬吉與張可久相提并論，稱為“曲中李杜”4貫云石，出自維吾爾族貴胄。3關(guān)漢卿是使元雜劇形式最后定型的作家之一。其詩(shī)初學(xué)江西詩(shī)派。2陸游，年輕時(shí)從學(xué)江西派詩(shī)人曾幾。1李清照，自號(hào)易安居士，詞集《漱玉集》。王國(guó)維《人間詞話》曾說(shuō)“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”三句似“詩(shī)人之憂生”，又以之比喻“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者”的“第一境”。王禹偁有《小畜集》、《小畜外集》?！按T鼠”一詞所運(yùn)用的修辭手法即是借喻。言情寫景，真實(shí)純樸。（3）表現(xiàn)女主人公婚后辛勤操勞的詩(shī)句是“夙興夜寐，靡有朝矣”。“賦、比、興”三種藝術(shù)表現(xiàn)方法更給后代以巨大影響，是形成中國(guó)詩(shī)歌特色的要素之一。小說(shuō)基本情節(jié)并不復(fù)雜，但作者卻寫得波瀾迭出，曲盡其妙，表現(xiàn)了高超的謀篇布局的功力。他纂輯《古文辭類纂》，以13類體裁選輯七百余篇自戰(zhàn)國(guó)、秦漢、唐宋八大家到歸有光、桐城派方苞、劉大櫆的古文，以為示范，確立古代散文發(fā)展的“正宗”文統(tǒng)，被桐城古文家奉為圭臬，影響甚廣。方苞的古文最著名的是《左忠毅公逸事》。《桃花扇》在清代傳奇中是一部思想和藝術(shù)達(dá)到完美結(jié)合的杰出作品。（3分）袁枚作詩(shī)具有感情奔放、議論新穎、筆調(diào)活潑、語(yǔ)言曉暢、句法靈巧等特點(diǎn)。所謂神韻，是要求詩(shī)歌具有含蓄深蘊(yùn)、言盡意不盡的特點(diǎn)。明代章回小說(shuō)在體制上得以定型的同時(shí)，在藝術(shù)表現(xiàn)方面也日趨成熟。作者借助金甲神的出現(xiàn)，通過(guò)虛擬情境，揭露人物內(nèi)心深處的丑陋自私的一面。張岱《自為墓志銘》筆法坦露，王思任《讓馬瑤草》詞意慷慨。（4）《牡丹亭》又是一部兼悲劇、喜劇、趣劇和鬧劇因素于一體的復(fù)合戲。他纂輯《古文辭類纂》，以為示范，確立古代散文發(fā)展的“正宗”文統(tǒng)，被桐城古文家奉為圭臬，影響甚廣。（3分）奠基者方苞，樹(shù)起“義法”說(shuō)的大旗。（2分）《四聲猿》明代徐渭《四聲猿》語(yǔ)出于酈道元《水經(jīng)注》“猿鳴三聲淚沾裳”，鳴四聲則更屬斷腸之歌。除詩(shī)歌之外，公安派的散文創(chuàng)作成就也較高，是晚明小品的代表，影響深遠(yuǎn)。第一篇：古代文學(xué)作品選參考AB答案20122013第二學(xué)期2010級(jí)中國(guó)古代文學(xué)（4）試卷A參考答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)一、填空（每空1分，共10分）謝榛唐宋派李贄吳江派（稱“格律派”亦可）王士禛李玉夜深千帳燈石壕村里夫妻別，淚比長(zhǎng)生殿上多！脂硯齋或畸笏叟，答一皆可二、名詞解釋（本題共4小題，每題5分，共20分）公安派在晚明文學(xué)領(lǐng)域，公安派是一個(gè)具有相當(dāng)影響的文學(xué)派別，主要人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，袁宏道的影響尤為突出。一些作品因過(guò)于率直淺俗。它已經(jīng)是一部個(gè)人的白話小說(shuō)創(chuàng)作專集，標(biāo)志著中國(guó)短篇小說(shuō)的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的階段。（4分）桐城派桐城派在康熙年間由安徽桐城人方苞開(kāi)創(chuàng)，同鄉(xiāng)劉大櫆、姚鼐等繼承發(fā)展，成為清代影響最大的散文派別。姚鼐主張“義理、考據(jù)、詞章”合一。（4）奇幻與現(xiàn)實(shí)的緊密結(jié)合，強(qiáng)烈的主觀精神追求，濃郁的抒情場(chǎng)面，典雅絢麗的曲文鋪排，都體現(xiàn)出《牡丹亭》較為典型的浪漫主義風(fēng)格和多重藝術(shù)魅力。（2）晚明小品文的另一個(gè)特點(diǎn)是率真直露，注重真情實(shí)感。）六、賞析（本題共1小題，每題15分，共15分，不得少于500字）寫過(guò)江諸人在風(fēng)浪大作時(shí)看到金甲神牌子上寫的“孫必振”三字，便將孫必振推置小船，為保全自己性命而將別人置之于死地，暴露出他們狹隘的自私心理。正文常以“話說(shuō)”兩字起首，往往在情節(jié)開(kāi)展的緊要關(guān)頭煞尾，用一句“欲知后事如何，且聽(tīng)下回分解”的套語(yǔ)，中間又多引詩(shī)詞曲賦來(lái)作場(chǎng)景描寫或人物評(píng)贊等。（1分）他論詩(shī)以神韻為宗。還應(yīng)具備表現(xiàn)這一切的詩(shī)才，“詩(shī)人無(wú)才，不能役典籍運(yùn)心靈”（《蔣心余藏園詩(shī)序》），藝術(shù)構(gòu)思中的靈機(jī)與才氣、天分與學(xué)識(shí)要結(jié)合幷重。它創(chuàng)作的成功還表現(xiàn)在人物形象眾多，但大都人各一面，性格不一，即便是同一類人也不雷同?！傲x法”說(shuō)成了桐城派尊奉的論文綱領(lǐng)。把文章的藝術(shù)要素提煉為“神、理、氣、味”和“格、律、聲、色”八字，前四者是內(nèi)在的“文之精”，后四者是外在的“文之粗”。