【正文】 重要特點(diǎn)：對(duì)祖國、對(duì)土地、對(duì)人民真摯深沉的愛。詩人表示要像鳥一樣不倦地歌唱祖國大地；死了，也要使整個(gè)的自己融進(jìn)祖國的土地中。詩篇表現(xiàn)出一種“憂郁”的感情特色，這種“憂郁”是對(duì)災(zāi)難深重的祖國愛得深沉的內(nèi)在感情的自然流露，因而顯得格外動(dòng)人。但詩人對(duì)祖國的“黎明”也抱有樂觀的觀念。簡析這首詩所運(yùn)用的富有暗示性的意象進(jìn)行抒情的特點(diǎn)。艾青善于把抽象的思想感情形象化。在這首詩里，他運(yùn)用暗示、象征、移情等手法，在土地、河流、風(fēng)、黎明等自然景物和現(xiàn)象中，融進(jìn)了感情，注入了社會(huì)性意蘊(yùn)，從而把多災(zāi)多難的祖國，表現(xiàn)得形象鮮明，內(nèi)涵深廣，啟發(fā)人們作無限的聯(lián)想?！妒男屑ㄋ?。鼠曲草）》作者：馮至簡析這首詩的思想內(nèi)涵。馮至的《十四行集》收有十四行詩二十七首，1941～1942年作于昆明，這是其中的第四首。詩人借鼠曲草來表現(xiàn)他對(duì)人生的理解和認(rèn)識(shí)。在這首詩中，有一種嚴(yán)肅的人生思考：對(duì)于高潔人格的追求；對(duì)于平實(shí)、認(rèn)真、執(zhí)著的生活態(tài)度的贊許。在詩人看來，偉大就在平凡之中，只要心靈高尚，執(zhí)著于自己的追求，即使像小草那樣渺小，那樣默默無聞，亦自是一種高貴的生命范式，自有高風(fēng)亮節(jié)長留人者心?！督o戰(zhàn)斗者》作者：田間簡析這首詩所表達(dá)的民族感情和決戰(zhàn)意志。田間，曾以“鼓點(diǎn)詩人”的姿態(tài)出現(xiàn)于抗戰(zhàn)詩壇?！督o戰(zhàn)斗者》這首政治抒情長詩，作于1937年底，后收于詩集《給戰(zhàn)斗者》。整首詩在民族存亡的緊要關(guān)口，堅(jiān)定、準(zhǔn)確地表達(dá)了中國人民不甘蒙受屈辱的民族情感，以及堅(jiān)決與敵人血戰(zhàn)到底的氣概和決心，充滿著強(qiáng)烈的愛國主義精神，全詩自始至終回蕩著戰(zhàn)斗的激情與時(shí)代的精神，在抗戰(zhàn)期間發(fā)揮了強(qiáng)有力的鼓動(dòng)和號(hào)召作用。因此，聞一多稱田間為“時(shí)代的鼓手”。簡要說明這首詩獨(dú)特的“短行”體的特點(diǎn)?！岸绦小斌w，利用短句分行，以急驟的旋律，表達(dá)激越的情緒，語言樸素有力，節(jié)奏明快。詩人常將一句話拆成數(shù)行，突出詩的節(jié)奏，增強(qiáng)情緒上的力度，形成一種緊湊、急迫的節(jié)奏，就像一聲聲鼓點(diǎn)，與思想情感協(xié)調(diào)、合拍，體現(xiàn)出一種非常質(zhì)樸、明快的風(fēng)格與鮮明、強(qiáng)烈的時(shí)代特點(diǎn)?！段覑圻@土地》作者：艾青簡析這首詩所體現(xiàn)的對(duì)祖國、對(duì)土地、對(duì)人民的獨(dú)特的愛?！段覑圻@土地》這首抒情詩作于1938年11月，表達(dá)了詩人對(duì)祖國危難的內(nèi)心情感與態(tài)度?！段覑圻@土地》表現(xiàn)出艾青詩歌的一個(gè)重要特點(diǎn)：對(duì)祖國、對(duì)土地、對(duì)人民真摯深沉的愛。詩人表示要像鳥一樣不倦地歌唱祖國大地；死了，也要使整個(gè)的自己融進(jìn)祖國的土地中。詩篇表現(xiàn)出一種“憂郁”的感情特色，這種“憂郁”是對(duì)災(zāi)難深重的祖國愛得深沉的內(nèi)在感情的自然流露，因而顯得格外動(dòng)人。但詩人對(duì)祖國的“黎明”也抱有樂觀的觀念。簡析這首詩所運(yùn)用的富有暗示性的意象進(jìn)行抒情的特點(diǎn)。艾青善于把抽象的思想感情形象化。在這首詩里，他運(yùn)用暗示、象征、移情等手法，在土地、河流、風(fēng)、黎明等自然景物和現(xiàn)象中，融進(jìn)了感情，注入了社會(huì)性意蘊(yùn)，從而把多災(zāi)多難的祖國，表現(xiàn)得形象鮮明，內(nèi)涵深廣，啟發(fā)人們作無限的聯(lián)想?！妒男屑ㄋ?。鼠曲草）》作者：馮至簡析這首詩的思想內(nèi)涵。馮至的《十四行集》收有十四行詩二十七首，1941～1942年作于昆明，這是其中的第四首。詩人借鼠曲草來表現(xiàn)他對(duì)人生的理解和認(rèn)識(shí)。在這首詩中，有一種嚴(yán)肅的人生思考：對(duì)于高潔人格的追求；對(duì)于平實(shí)、認(rèn)真、執(zhí)著的生活態(tài)度的贊許。在詩人看來，偉大就在平凡之中，只要心靈高尚，執(zhí)著于自己的追求，即使像小草那樣渺小，那樣默默無聞，亦自是一種高貴的生命范式，自有高風(fēng)亮節(jié)長留人間，并能在生死交替中走向不朽。簡要說明這首詩的表現(xiàn)手法。①通過心與物的感應(yīng)過程，將本屬抽象的思緒與具體的鼠曲草契合，令思緒轉(zhuǎn)化為可感可觸的物象，是此詩的基本手法。②熟練地運(yùn)用十四行詩體是這首詩在藝術(shù)表現(xiàn)上的又一特點(diǎn)?！段矣脷垞p的手掌》作者：戴望舒簡析本詩的抒情線索。這首詩沒有分節(jié)，一氣呵成。詩人以我用“殘損的手掌”輕撫祖國廣大土地的形象化思緒，發(fā)展到借助“無形的手掌”，即聯(lián)想、想象來再現(xiàn)家鄉(xiāng)、長白山、黃河、江南以至他沒有體驗(yàn)過的解放區(qū)的景象，從而展開了詩人心理與情感的流動(dòng)。簡析詩中運(yùn)用多種藝術(shù)手法的作用。①比喻：詩人想象的“無形的手掌”并不存在，只有詩人將自己的思緒、意念、甚至是切膚的感受，虛擬為“手掌”，展開想象。②暗示：本詩所運(yùn)用的暗示手法往往與詩人的想象、感覺聯(lián)系在一起，“…徹骨”、“…苦水”暗示淪陷區(qū)人民陷入災(zāi)難與痛苦：“是太陽”、“是春”以此暗喻來象征遼遠(yuǎn)一角的溫暖、明朗與生氣勃勃。③對(duì)比：詩中明顯運(yùn)用了對(duì)比手法，一種是同一地區(qū)淪陷前后兩種情景的對(duì)照；又一種對(duì)照是在淪陷區(qū)與解放區(qū)之間展開?！杜汲伞纷髡撸捍魍婧單龃嗽娝磉_(dá)的思想感情?！杜汲伞穼懹?945年5月31日，抗戰(zhàn)最后歲月。詩作表達(dá)了詩人對(duì)于光明未來的深情呼喚，表明詩人對(duì)勝利前景的堅(jiān)定信念。簡析這首詩的藝術(shù)特點(diǎn)。第一，在《偶成》中，詩人不像前期那樣沉醉于觀念、手法、語言的雕琢，追求詩的飄忽、凄美，而是以樸素得近于口語的語言，明朗、活躍的形象，淺顯而富有表現(xiàn)力的比喻，把自己的同時(shí)也是人民大眾《釣臺(tái)的春晝》在寄情山水中，透露出處身于社會(huì)動(dòng)蕩年代的一縷憂思。貫穿全篇的，則是對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的憤懣之音。這種主觀情緒的抒寫，是這篇游記散文的重要特色。《拿來主義》作者：魯迅“拿來主義”的含義。“拿來主義”包含以下含義：第一，“拿來主義”是指對(duì)待外國文化、外國事物和中國文化遺產(chǎn)應(yīng)采用的正確態(tài)度。第二，“拿來主義”的要點(diǎn)是“占有、挑選”、“運(yùn)用腦髓、放出眼光，自己來拿”“或使用”、“或存放，或毀滅”。第三，具有極重要的意義?！皼]有拿來的，人不能自成為新人，沒有拿來的，文藝不能自成為新文藝?！苯?jīng)濟(jì)文化亦如此。第四，要真正做到“拿來主義”，人的主觀條件很重要：“首先要這人沉著，勇猛，有辨別，不自私。”否則“拿來主義”“怕未免有些危機(jī)”。這是古今歷史所充分證實(shí)的真理?！赌脕碇髁x》的論證方法。采取對(duì)比論證和比喻論證的方法。對(duì)比論證。前半部以“閉關(guān)主義”、“送去主義”和“拿來主義”作對(duì)比；后半部是以懷恐懼癥者、虛無主義和全盤接受者和“拿來主義”作對(duì)比。對(duì)比論證，破中有立，立中有破，在揭示批判錯(cuò)誤中，論證“拿來主義”的正確。比喻論證。以“大宅子”比喻外國文化、事物和中國古代文化遺產(chǎn)；以“孱頭”、“混蛋”、“廢物”比喻患恐懼癥者、虛無主義者和全盤接受者三種人等等，比喻論證把抽象的理論變得生動(dòng)形象，把深?yuàn)W的道理變得通俗易懂?！稇涰f素園君》作者：魯迅簡析這篇散文所表達(dá)的思想感情?！稇涰f素園君》是一篇回憶性散文，寫于1934年，收入《且介亭雜文》集。在這篇文章中，魯迅回憶了與韋素園相識(shí)、交往的若干情景，展現(xiàn)了韋素園認(rèn)真而激烈的個(gè)性以及對(duì)朋友的關(guān)懷和友愛。贊美了他純樸、認(rèn)真的品性和“切切實(shí)實(shí)的，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的做下去”的實(shí)干精神，也表現(xiàn)了魯迅先生對(duì)韋素園其人在未名社活動(dòng)中所起的作用的充分肯定，以及對(duì)未名社在整個(gè)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中所起的作用的充分肯定。簡析本文在刻畫人物方法的主要手法。立意高遠(yuǎn)是刻畫人物方面一個(gè)重要特點(diǎn)。第二，以具體事例，形象地，實(shí)事求是地描述人物。第三，采用片段式章法，看似“零落”地“記憶”已故之人，其實(shí)卻邏輯地展示自己與韋素園相識(shí)到永別的過程，使文章結(jié)構(gòu)凝練，層次清晰?！栋遵R湖之冬》作者：夏丐尊簡析作者在這篇文章中所表達(dá)的情感。夏丐尊是文學(xué)研究會(huì)成員?！栋遵R湖之冬》選自他的散文集《平屋雜文》，是一篇寫景抒情散文。本文是夏丐尊遷居上海后，對(duì)在白馬湖春暉中學(xué)執(zhí)教時(shí)的生活回顧。作者選擇一年中最蕭索乏味，甚至有些凄冷可怕的白馬湖冬天來寫景抒情，不僅角度新奇，又在中領(lǐng)略和表現(xiàn)出一種特別的情趣。主要抓住冬天的風(fēng)來進(jìn)行描述，領(lǐng)悟到一種蕭瑟的詩趣和特有的情調(diào)，同時(shí)又在貌似平淡無味的日常生活中領(lǐng)悟出人生的情趣和世態(tài)風(fēng)習(xí)，把他對(duì)白馬湖的懷念之情表現(xiàn)的十分真切而樸實(shí)，同時(shí)也流露了作者的處世自然、達(dá)觀的人生態(tài)度。簡析本文抓住白馬湖冬天的特征寫景的特點(diǎn)。寫白馬湖的冬天，著眼于一個(gè)“風(fēng)”字。首先寫那里的風(fēng)多，“差不多日日都有的”等；其次又著眼于風(fēng)大，用“呼呼作響，好像虎吼”等表示聲音的詞語；又通過人的感受，寫出風(fēng)的刺骨、凜冽。另外，又運(yùn)用了烘托的手法，寫白馬湖人煙稀少，山野荒涼；還寫了嚴(yán)冬里景物的顏色，描繪了整體環(huán)境和氛圍，更烘托出風(fēng)的凄厲與強(qiáng)勁。作者又寫得如敘家常，藹然可親，樸實(shí)無華而又余味不盡?！栋砉ぁ纷髡撸合难芎單鲎髌返闹黝}?！栋砉ぁ肥且黄獔?bào)告文學(xué)，發(fā)表于1936年《光明》創(chuàng)刊號(hào)。夏衍在寫《包身工》之前，在上海的工廠區(qū)進(jìn)行了兩個(gè)多月的實(shí)地調(diào)查。作品真實(shí)的反映了上海日本紗廠里受殘酷壓榨的中國女工的血淚斑斑的生活，對(duì)毫無人性的日本資本家及其走狗的罪行提出了有力的控訴。通過大量的數(shù)據(jù)材料，將這個(gè)人間地獄的種種罪惡公布于社會(huì)，有力的揭露了帝國主義與中國封建勢力狼狽為奸，殘酷壓榨勞動(dòng)人民的罪行。簡析本文將包身工群像和個(gè)別典型相結(jié)合的人物描寫特點(diǎn)。首先，作者選一個(gè)工房包身工群像作為描寫重點(diǎn)，從吃、住、做工等側(cè)面，選取有特征場景進(jìn)行群像刻畫。另外，又著重描寫了外號(hào)“蘆柴棒”的青年女工的悲慘遭遇。本文批判市儈主義的基本觀點(diǎn)。這是一篇雜文，對(duì)普遍存在都市中的市儈主義作了剖析，其基本觀點(diǎn)是：市儈主義的核心是利己主義；市儈主義是軟體的，會(huì)變形的，善于鉆營；市儈主義產(chǎn)生于商業(yè)社會(huì)，盛行于殖民地次殖民地；市儈主義拿一切美名來做生意；市儈主義沒有愛等等。這些觀點(diǎn)對(duì)揭露市儈主義是切中要害、非常透徹的。本文的諷刺、比喻手法。諷刺手法在于由表及里剝露內(nèi)在實(shí)質(zhì)。比喻手法，如市儈主義在渾池里游泳的比喻等，使說理形象，表現(xiàn)生動(dòng)風(fēng)趣。中國現(xiàn)代文學(xué)作品選練習(xí)題 填空題詩歌的集中性，表現(xiàn)在詩人的鮮明獨(dú)特的有容量的_________的勾畫中。詩歌的高度集中總是體現(xiàn)在_________、形象、表現(xiàn)手法三個(gè)方面有機(jī)的統(tǒng)一上。詩歌創(chuàng)作中想象的形成和表現(xiàn)通常有_________種。詩歌創(chuàng)作中想象的形成和表現(xiàn)通常包括_________、類比、幻想。所謂_________，是詩人創(chuàng)造的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)境界，是詩人的主觀情意和客觀景物的完美融合。詩歌的精煉，還應(yīng)提到的是詩人特意建構(gòu)的“空白”：_________。詩歌語言上大致有以下兩個(gè)特點(diǎn)：一，精煉，二，_________。韻律美是個(gè)綜合的概念，它主要由語言的聲調(diào)、_________和節(jié)奏三種因素構(gòu)成。詩歌的建行可以把視覺間隔轉(zhuǎn)化為_________，從而更好地顯示詩的節(jié)奏。從詩歌內(nèi)容方面分類，可分為_________和敘事詩。1《鳳凰涅盤》開頭的小序作用有三，一，解釋題意，二，_________，三，概括全詩內(nèi)容。1《鳳凰涅盤》選自詩集_________。1《鳳凰涅盤》的第二章《鳳歌》主要是對(duì)_________的批判和否定。1_________是《鳳凰涅盤》的最后一章，也是全詩的重點(diǎn)和高潮。1《爐中煤》寫于_________年1月。1《爐中煤》的主題已由副標(biāo)題_________點(diǎn)出。1《爐中煤》中“年青的女郎”是“五四”時(shí)代_________的象征。1《 教我如何不想她》曾被著名語言音韻學(xué)家_________配譜，于是廣泛傳唱，流傳中外。1《死水》全詩五節(jié)，每節(jié)四句，每句九字，方正劃一，做到了_________，具有“建筑的美?！?《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》的作者是_________。戴望舒是“_________詩派”的代表作家。2朱湘的《有憶》作于_________年5月。2“呵，漂泊之年歲，／帶去我們之嬉笑，痛哭，／獨(dú)余剩這傷痕?！背鲎浴禵________》。2臧克家的第一部詩集《烙印》出版，得到了_________和聞一多等前輩作家、詩人的肯定。2《毒火》寫于_________時(shí)期。2《大堰河——我的褓母》是一首帶有_________性質(zhì)的詩歌。2狹義的散文是指廣義散文中所舉各類文章相并列的一種通過_________來表情述志的文筆優(yōu)美的短篇敘事散文和抒情散文。2在《秋夜》中，“瘦的詩人”指的是_________。2《藤野先生》最初發(fā)表于1926年12月出版的《_________》半月刊。《烏蓬船》在藝術(shù)上的獨(dú)到之處包括：一，舒展自如，娓娓而談；二、_________。3冰心的那些婉約典雅的小詩，曾獨(dú)步一時(shí)，被譽(yù)為_________。3朱自清的《背影》寫于_________年。3朱自清的《荷塘月色》寫于_________年。3《釣臺(tái)的春晝》中的“釣臺(tái)”位于_________省內(nèi)。3茅盾的《風(fēng)景談》由_________幅風(fēng)景畫面組成。3老舍是_________族人。3《藕與莼菜》是一篇_________散文。3《包身工》寫于_________年代。3“蘆柴棒”是《_________》中的一個(gè)人物。在早期，小說作品的重心是動(dòng)作性很強(qiáng)的情節(jié)，繼而小說的重點(diǎn)由情節(jié)開始轉(zhuǎn)向_________。小說的情節(jié)一般分為開端、_________、高潮、結(jié)局幾個(gè)階段。4《阿Q正傳》中的《優(yōu)勝記略》與《續(xù)優(yōu)勝記略》集中刻畫了阿Q的_________的性格特點(diǎn)。4《祝?！放辛朔饨ㄉ鐣?huì)政權(quán)、_________、族權(quán)、神權(quán)四大神索。的音流，／從綠樹的云間，／從藍(lán)天的海上，／匯成了活潑自由的一潭?！笔褂昧薩________手法。A、博喻 B、比喻 C、通感 D、擬人1《故鄉(xiāng)》主要是通過_________寫自己與兩小無猜的童年女友的往事的。A、意識(shí)流 B、荒誕 C、夢境和回憶 D、幻覺1《歸來的歌》的作者是_________。A、冰心 B、流沙河 C、艾青 D、巴金1狹義散文根據(jù)內(nèi)容和表現(xiàn)方式的側(cè)重點(diǎn)的不同可分為 A、議論文與雜文B、報(bào)告文學(xué)與傳記文學(xué) C、抒情散文與敘事散文 D、隨筆與回憶錄1《秋夜》中的“小青蟲”指的是 A、黑暗的附屬物 B、易于傷感