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00530中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選全國(guó)20xx年7月自考試題-資料下載頁(yè)

2025-11-06 07:13本頁(yè)面
  

【正文】 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部新詩(shī)集的作品是(BA.《山》 B.《上山》 C.《泥土》 D.《天上的市街》24.下列屬于冰心的作品是(D)A.《十四行》 B.《拜獻(xiàn)》 C.《紅燭》 D.《春水》 25.《包身工》是一篇(A)A.報(bào)告文學(xué) B.雜文 C.游記 D.小品散文 26.《雅舍》的作者是(D)A.林語(yǔ)堂 B.梁實(shí)秋 C.魯迅 D.聶紺弩27.下列作品中,作者為李廣田的是(B)A.《一九三六年春在太原》 B.《山之子》 C.《拿來(lái)主義》 D.《簡(jiǎn)論市儈主義》28.在兒童身上寄寓了自己的憧憬的散文作品是(D)A.《憶韋素園君》 B.《蛇與塔》 C.《釣臺(tái)的春晝》 D.《給我的孩子們》29.被譽(yù)為暴露國(guó)民黨反動(dòng)派的“新官場(chǎng)現(xiàn)形記”的作品是(D))A.《南歸》 B.《日出》 C.《上海屋檐下》 D.《升官圖》30.我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早出現(xiàn)的一部大型民族新歌劇是(C)A.《回延安》 B.《原野》 C.《白毛女》 D.《虎符》二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題,每小題2分,共10分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的。請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。31.在巴金的小說(shuō)《家》中,具有叛逆性格的形象有(BC)A.梅 B.高覺(jué)慧C.高覺(jué)民 D.高老太爺 E.瑞玨32.下列關(guān)于茅盾小說(shuō)《子夜》藝術(shù)特色的敘述,正確的有(AB)A.結(jié)構(gòu)宏大而嚴(yán)謹(jǐn) B.運(yùn)用多種手段刻畫(huà)人物,人物形象具有立體感 C.采用浪漫主義手法 D.用政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的方法對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行剖析 E.語(yǔ)言飛動(dòng)飄逸、幽默生動(dòng)33.下列關(guān)于詩(shī)歌《鳳凰涅槃》的論述,正確的有(ACDE)A.表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)激情和狂飆突進(jìn)的時(shí)代精神 B.具有大膽而綺麗的想象C.徹底擺脫了舊詩(shī)的格律,實(shí)現(xiàn)了“詩(shī)體大解放” D.有泛神論色彩E.鳳凰既是舊世界的反抗者形象,又是新世界的創(chuàng)造者形象 34.下列哪些詩(shī)歌作品采用了象征的藝術(shù)手法?(AC E)A.《死水》 B.《大堰河——我的保姆》 C.《手推車》 D.《生活是多么廣闊》 E.《我是一條小河》35.下列散文作品中,與“抗日”這一背景有關(guān)的有(A CD)A.《雨前》 B.《鷹之歌》? C.《一種云》 D.《囚綠記》 E.《春末閑談》三、簡(jiǎn)答題(本大題共3小題,每小題8分,共24分)36.簡(jiǎn)述小說(shuō)《邊城》的主題意蘊(yùn)?!哆叧恰芬韵嫖餍∩匠遣栳技案浇l(xiāng)村為背景,描寫(xiě)一個(gè)渡船的老人和他的外孫女翠翠的生活,以及翠翠與船總的兒子天保、儺送之間曲折的愛(ài)情故事。作品細(xì)膩刻畫(huà)了純真的男女之愛(ài)、和美的親屬之情、質(zhì)樸的鄰里之睦,生動(dòng)的展現(xiàn)了邊城人民健康、優(yōu)美、純樸的民風(fēng)和人情,謳歌一種淳厚的象征著“愛(ài)”與“美”的人性與人生,表達(dá)了作者內(nèi)心對(duì)理想人生的執(zhí)著追求。37.簡(jiǎn)述朱自清散文《荷塘月色》的藝術(shù)特色。作品結(jié)構(gòu)縝密細(xì)致,以“背著手踱著”盡情受用無(wú)邊荷香月色為行文線索,從出門經(jīng)小徑至荷塘復(fù)又歸來(lái),從空間順序中來(lái)表露內(nèi)在思緒,于靜思默察中反映“獨(dú)處的妙處”的復(fù)雜心情。作品先著重寫(xiě)荷塘,繼寫(xiě)月色,后寫(xiě)塘的四周,有靜有動(dòng),疏密相間,從里到外,由近及遠(yuǎn),把月光和荷塘融結(jié)一起,在有限篇幅中,寫(xiě)盡了月下荷塘的種種景色。作品想象豐富,描寫(xiě)生動(dòng),高明地把譬喻、對(duì)比、烘托,以及通感等手法結(jié)合起來(lái),創(chuàng)造了獨(dú)特的意境。語(yǔ)言樸素優(yōu)美,生動(dòng)自然。充分顯示出朱自清散文的藝術(shù)成就。38.根據(jù)下面這段對(duì)話,簡(jiǎn)述戲劇《雷雨》的語(yǔ)言特點(diǎn)。周樸園 哦,侍萍!(低聲)是你? 魯待萍 你自然想不到,侍萍的相貌有一天也會(huì)老得連你都不認(rèn)識(shí)了。周樸園不覺(jué)地望望柜上的相片,又望侍萍。半晌。周樸園(忽然嚴(yán)厲地)你來(lái)干什么? 魯待萍 不是我要來(lái)的。周樸園 誰(shuí)指使你來(lái)的? 魯待萍(悲憤)命,不公平的命指使我來(lái)的。周樸園(冷冷地)三十年的工夫你還是找到這兒來(lái)了。答:《雷雨》的語(yǔ)言特色是簡(jiǎn)潔易懂,內(nèi)涵豐富,具有人物的個(gè)性色彩和戲劇動(dòng)作性。它是從普通話提煉而成,聽(tīng)來(lái)簡(jiǎn)潔易懂,但又含蓄蘊(yùn)籍,富有豐富的潛臺(tái)詞。在看似普通的人物對(duì)話中,深藏著人物內(nèi)心的思想感情和意向。每個(gè)人物的語(yǔ)言都有鮮明的個(gè)性特色,符合各自的身份、出身、地位、教養(yǎng)和性格氣質(zhì),也符合人物在規(guī)定的戲劇情境中想說(shuō)的充滿個(gè)性和情緒色彩的對(duì)話。四、論述題(本大題共1小題,16分)39.結(jié)合作品,試述阿Q形象的特征及典型意義。阿Q是辛亥革命時(shí)期的一個(gè)落后貧苦農(nóng)民,是一個(gè)質(zhì)樸、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾的落后農(nóng)民,是“現(xiàn)代的我們國(guó)人的靈魂?!卑的性格是復(fù)雜的。主要的特征是精神勝利法。阿Q是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中最著名的、藝術(shù)成就最高的一個(gè)藝術(shù)典型。阿Q生活在辛亥革命前后的中國(guó)農(nóng)村,貧無(wú)立錐之地,只能靠打短工為生,社會(huì)地位極其低下,連一個(gè)姓名也沒(méi)有,受盡了剝削和欺凌。但是,他卻不正視現(xiàn)實(shí),妄自尊大,自欺欺人,以求得“精神上的勝利”。這種精神勝利法是阿Q的主要性格特征。此外,阿Q頭腦里還存在著相當(dāng)濃厚的封建的傳統(tǒng)觀念和正統(tǒng)思想。這種精神狀態(tài),使阿Q顯得十分麻木、可笑。但盡管如此,阿Q作為一個(gè)勞動(dòng)農(nóng)民,還是表現(xiàn)出自發(fā)的革命要求。當(dāng)辛亥革命爆發(fā)的消息傳來(lái)時(shí),他不覺(jué)“神往”革命,希望從此能夠翻身。不過(guò)他的“革命”觀,是與落后農(nóng)民的私欲和許多糊涂觀念聯(lián)系著的,他并沒(méi)有真正地覺(jué)醒。典型意義① 阿Q是一個(gè)“現(xiàn)代我們國(guó)人的靈魂”,是中國(guó)人的一面鏡子。具有針砭、改造國(guó)民劣根性的意義。②阿Q的形象提出了國(guó)民革命中啟發(fā)農(nóng)民和國(guó)民覺(jué)悟的重要性問(wèn)題。③揭示了辛亥革命沒(méi)有充分依靠和發(fā)動(dòng)農(nóng)民群眾的歷史教訓(xùn)。小說(shuō)通過(guò)對(duì)阿Q的形象和悲慘一生的描述,鞭撻了阿Q的精神勝利法等落后、麻木的精神狀態(tài),批判了辛亥革命的不徹底性,提出了在中國(guó)民主革命中啟發(fā)農(nóng)民和國(guó)民覺(jué)悟的重要性。這就是《阿Q正傳》的主題思想及其意義。五、閱讀分析題(本大題共1小題,20分)40.閱讀戴望舒的詩(shī)歌《我用殘損的手掌》,結(jié)合作品,寫(xiě)一篇600—800字的文學(xué)評(píng) 論。要求:(1)緊緊圍繞詩(shī)歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)來(lái)寫(xiě)。(2)不要借題發(fā)揮寫(xiě)成讀后感。(3)表達(dá)通順,書(shū)寫(xiě)規(guī)范,卷面整潔。簡(jiǎn)析本詩(shī)的抒情線索。這首詩(shī)沒(méi)有分節(jié),一氣呵成。詩(shī)人以我用“殘損的手掌”輕撫祖國(guó)廣大土地的形象化思緒,發(fā)展到借助“無(wú)形的手掌”,即聯(lián)想、想象來(lái)再現(xiàn)家鄉(xiāng)、長(zhǎng)白山、黃河、江南以至他沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)的解放區(qū)的景象,從而展開(kāi)了詩(shī)人心理與情感的流動(dòng)。簡(jiǎn)析詩(shī)中運(yùn)用多種藝術(shù)手法的作用。①比喻:詩(shī)人想象的“無(wú)形的手掌”并不存在,只有詩(shī)人將自己的思緒、意念、甚至是切膚的感受,虛擬為“手掌”,展開(kāi)想象。②暗示:本詩(shī)所運(yùn)用的暗示手法往往與詩(shī)人的想象、感覺(jué)聯(lián)系在一起,“…徹骨”、“…苦水”暗示淪陷區(qū)人民陷入災(zāi)難與痛苦:“是太陽(yáng)”、“是春”以此暗喻來(lái)象征遼遠(yuǎn)一角的溫暖、明朗與生氣勃勃。③對(duì)比:詩(shī)中明顯運(yùn)用了對(duì)比手法,一種是同一地區(qū)淪陷前后兩種情景的對(duì)照;又一種對(duì)照是在淪陷區(qū)與解放區(qū)之間展開(kāi)。我用殘損的手掌 戴望舒我用殘損的手掌 摸索這廣大的土地: 這一角已經(jīng)變成灰燼,那一角只是血和泥; 這一片湖該是我的家鄉(xiāng),(春天,堤上繁花如錦障,嫩柳枝折斷有奇異的芬芳,)我觸到荇藻和水的微涼; 這長(zhǎng)白山的雪峰冷到徹骨,這黃河的水夾泥沙在指間滑出; 江南的水田,你當(dāng)年新生的禾草是那么細(xì),那么軟??現(xiàn)在只有蓬蒿; 嶺南的荔枝花寂寞地憔悴,盡那邊,我蘸著南海沒(méi)有漁船的苦水?? 無(wú)形的手掌掠過(guò)無(wú)限的江山,手指沾了血和灰,手掌沾了陰暗,只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整,溫暖,明朗,堅(jiān)固而蓬勃生春。在那上面,我用殘損的手掌輕撫,像戀人的柔發(fā),嬰孩手中乳。我把全部的力量運(yùn)在手掌貼在上面,寄與愛(ài)和一切希望,因?yàn)橹挥心抢锸翘?yáng),是春,將驅(qū)逐陰暗,帶來(lái)蘇生,因?yàn)橹挥心抢镂覀儾幌笊谝粯踊?,螻蟻一樣死??那里,永恒的中國(guó)!1942年7月3日
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