【正文】 中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部新詩集的作品是（BA．《山》 B．《上山》 C．《泥土》 D．《天上的市街》24．下列屬于冰心的作品是（D）A．《十四行》 B．《拜獻(xiàn)》 C．《紅燭》 D．《春水》 25．《包身工》是一篇（A）A．報告文學(xué) B．雜文 C．游記 D．小品散文 26．《雅舍》的作者是（D）A．林語堂 B．梁實秋 C．魯迅 D．聶紺弩27．下列作品中，作者為李廣田的是（B）A．《一九三六年春在太原》 B．《山之子》 C．《拿來主義》 D．《簡論市儈主義》28．在兒童身上寄寓了自己的憧憬的散文作品是（D）A．《憶韋素園君》 B．《蛇與塔》 C．《釣臺的春晝》 D．《給我的孩子們》29．被譽(yù)為暴露國民黨反動派的“新官場現(xiàn)形記”的作品是（D））A．《南歸》 B．《日出》 C．《上海屋檐下》 D．《升官圖》30．我國現(xiàn)代文學(xué)史上最早出現(xiàn)的一部大型民族新歌劇是（C）A．《回延安》 B．《原野》 C．《白毛女》 D．《虎符》二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的。請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選、少選或未選均無分。31．在巴金的小說《家》中，具有叛逆性格的形象有（BC）A．梅 B．高覺慧C．高覺民 D．高老太爺 E．瑞玨32．下列關(guān)于茅盾小說《子夜》藝術(shù)特色的敘述，正確的有（AB）A．結(jié)構(gòu)宏大而嚴(yán)謹(jǐn) B．運用多種手段刻畫人物，人物形象具有立體感 C．采用浪漫主義手法 D．用政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的方法對社會結(jié)構(gòu)進(jìn)行剖析 E．語言飛動飄逸、幽默生動33．下列關(guān)于詩歌《鳳凰涅槃》的論述，正確的有（ACDE）A．表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛國激情和狂飆突進(jìn)的時代精神 B．具有大膽而綺麗的想象C．徹底擺脫了舊詩的格律，實現(xiàn)了“詩體大解放” D．有泛神論色彩E．鳳凰既是舊世界的反抗者形象，又是新世界的創(chuàng)造者形象 34．下列哪些詩歌作品采用了象征的藝術(shù)手法?（AC E）A．《死水》 B．《大堰河——我的保姆》 C．《手推車》 D．《生活是多么廣闊》 E．《我是一條小河》35．下列散文作品中，與“抗日”這一背景有關(guān)的有（A CD）A．《雨前》 B．《鷹之歌》? C．《一種云》 D．《囚綠記》 E．《春末閑談》三、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）36．簡述小說《邊城》的主題意蘊(yùn)?！哆叧恰芬韵嫖餍∩匠遣栳技案浇l(xiāng)村為背景，描寫一個渡船的老人和他的外孫女翠翠的生活，以及翠翠與船總的兒子天保、儺送之間曲折的愛情故事。作品細(xì)膩刻畫了純真的男女之愛、和美的親屬之情、質(zhì)樸的鄰里之睦，生動的展現(xiàn)了邊城人民健康、優(yōu)美、純樸的民風(fēng)和人情，謳歌一種淳厚的象征著“愛”與“美”的人性與人生，表達(dá)了作者內(nèi)心對理想人生的執(zhí)著追求。37．簡述朱自清散文《荷塘月色》的藝術(shù)特色。作品結(jié)構(gòu)縝密細(xì)致，以“背著手踱著”盡情受用無邊荷香月色為行文線索，從出門經(jīng)小徑至荷塘復(fù)又歸來，從空間順序中來表露內(nèi)在思緒，于靜思默察中反映“獨處的妙處”的復(fù)雜心情。作品先著重寫荷塘，繼寫月色，后寫塘的四周，有靜有動，疏密相間，從里到外，由近及遠(yuǎn)，把月光和荷塘融結(jié)一起，在有限篇幅中，寫盡了月下荷塘的種種景色。作品想象豐富，描寫生動，高明地把譬喻、對比、烘托，以及通感等手法結(jié)合起來，創(chuàng)造了獨特的意境。語言樸素優(yōu)美，生動自然。充分顯示出朱自清散文的藝術(shù)成就。38．根據(jù)下面這段對話，簡述戲劇《雷雨》的語言特點。周樸園 哦，侍萍!（低聲）是你? 魯待萍 你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認(rèn)識了。周樸園不覺地望望柜上的相片，又望侍萍。半晌。周樸園（忽然嚴(yán)厲地）你來干什么? 魯待萍 不是我要來的。周樸園 誰指使你來的? 魯待萍（悲憤）命，不公平的命指使我來的。周樸園（冷冷地）三十年的工夫你還是找到這兒來了。答：《雷雨》的語言特色是簡潔易懂，內(nèi)涵豐富，具有人物的個性色彩和戲劇動作性。它是從普通話提煉而成，聽來簡潔易懂，但又含蓄蘊(yùn)籍，富有豐富的潛臺詞。在看似普通的人物對話中，深藏著人物內(nèi)心的思想感情和意向。每個人物的語言都有鮮明的個性特色，符合各自的身份、出身、地位、教養(yǎng)和性格氣質(zhì)，也符合人物在規(guī)定的戲劇情境中想說的充滿個性和情緒色彩的對話。四、論述題（本大題共1小題，16分）39．結(jié)合作品，試述阿Q形象的特征及典型意義。阿Q是辛亥革命時期的一個落后貧苦農(nóng)民，是一個質(zhì)樸、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾的落后農(nóng)民，是“現(xiàn)代的我們國人的靈魂?！卑的性格是復(fù)雜的。主要的特征是精神勝利法。阿Q是中國現(xiàn)代文學(xué)中最著名的、藝術(shù)成就最高的一個藝術(shù)典型。阿Q生活在辛亥革命前后的中國農(nóng)村，貧無立錐之地，只能靠打短工為生，社會地位極其低下，連一個姓名也沒有，受盡了剝削和欺凌。但是，他卻不正視現(xiàn)實，妄自尊大，自欺欺人，以求得“精神上的勝利”。這種精神勝利法是阿Q的主要性格特征。此外，阿Q頭腦里還存在著相當(dāng)濃厚的封建的傳統(tǒng)觀念和正統(tǒng)思想。這種精神狀態(tài)，使阿Q顯得十分麻木、可笑。但盡管如此，阿Q作為一個勞動農(nóng)民，還是表現(xiàn)出自發(fā)的革命要求。當(dāng)辛亥革命爆發(fā)的消息傳來時，他不覺“神往”革命，希望從此能夠翻身。不過他的“革命”觀，是與落后農(nóng)民的私欲和許多糊涂觀念聯(lián)系著的，他并沒有真正地覺醒。典型意義① 阿Q是一個“現(xiàn)代我們國人的靈魂”，是中國人的一面鏡子。具有針砭、改造國民劣根性的意義。②阿Q的形象提出了國民革命中啟發(fā)農(nóng)民和國民覺悟的重要性問題。③揭示了辛亥革命沒有充分依靠和發(fā)動農(nóng)民群眾的歷史教訓(xùn)。小說通過對阿Q的形象和悲慘一生的描述，鞭撻了阿Q的精神勝利法等落后、麻木的精神狀態(tài)，批判了辛亥革命的不徹底性，提出了在中國民主革命中啟發(fā)農(nóng)民和國民覺悟的重要性。這就是《阿Q正傳》的主題思想及其意義。五、閱讀分析題（本大題共1小題，20分）40．閱讀戴望舒的詩歌《我用殘損的手掌》，結(jié)合作品，寫一篇600—800字的文學(xué)評 論。要求：（1）緊緊圍繞詩歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點來寫。（2）不要借題發(fā)揮寫成讀后感。（3）表達(dá)通順，書寫規(guī)范，卷面整潔。簡析本詩的抒情線索。這首詩沒有分節(jié)，一氣呵成。詩人以我用“殘損的手掌”輕撫祖國廣大土地的形象化思緒，發(fā)展到借助“無形的手掌”，即聯(lián)想、想象來再現(xiàn)家鄉(xiāng)、長白山、黃河、江南以至他沒有體驗過的解放區(qū)的景象，從而展開了詩人心理與情感的流動。簡析詩中運用多種藝術(shù)手法的作用。①比喻：詩人想象的“無形的手掌”并不存在，只有詩人將自己的思緒、意念、甚至是切膚的感受，虛擬為“手掌”，展開想象。②暗示：本詩所運用的暗示手法往往與詩人的想象、感覺聯(lián)系在一起，“…徹骨”、“…苦水”暗示淪陷區(qū)人民陷入災(zāi)難與痛苦：“是太陽”、“是春”以此暗喻來象征遼遠(yuǎn)一角的溫暖、明朗與生氣勃勃。③對比：詩中明顯運用了對比手法，一種是同一地區(qū)淪陷前后兩種情景的對照；又一種對照是在淪陷區(qū)與解放區(qū)之間展開。我用殘損的手掌 戴望舒我用殘損的手掌 摸索這廣大的土地： 這一角已經(jīng)變成灰燼，那一角只是血和泥； 這一片湖該是我的家鄉(xiāng)，（春天，堤上繁花如錦障，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，）我觸到荇藻和水的微涼； 這長白山的雪峰冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙在指間滑出； 江南的水田，你當(dāng)年新生的禾草是那么細(xì)，那么軟??現(xiàn)在只有蓬蒿； 嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水?? 無形的手掌掠過無限的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，只有那遼遠(yuǎn)的一角依然完整，溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。在那上面，我用殘損的手掌輕撫，像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。我把全部的力量運在手掌貼在上面，寄與愛和一切希望，因為只有那里是太陽，是春，將驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生，因為只有那里我們不象牲口一樣活，螻蟻一樣死??那里，永恒的中國！1942年7月3日