【正文】 流轉(zhuǎn)，富有音樂性與動態(tài)美。艾青，作品有詩集大堰河，北方、曠野，長詩向太陽、火把等。1932年7月，艾青因從事愛國運(yùn)動在上海被捕入獄。在獄中正式開始詩歌創(chuàng)作，大堰河——我的褓姆即其中之一，帶有自傳性質(zhì)。詩人以真摯的感情，抒寫了對哺育他長大的褓姆“大堰河”的懷念，揭示了一個勤勞的農(nóng)村婦女的善良靈魂，通過對她痛苦而悲慘的一生的描寫，控訴了社會的黑暗與不義。大堰河在艱苦竭蹶中度過一生，但她總是含著笑不停地操勞著，這就是詩人為大堰河建造的永久的塑像，也是勤勞、忠厚的中國勞動婦女的塑像。因此，這是一首呈獻(xiàn)給千千萬萬勞苦農(nóng)民的贊美詩，也是一首給予這不公道的世界的咒語。詩人把愛和恨、贊美和詛咒交織在一起，傳達(dá)了他對當(dāng)時罪惡社會的憤慨和不平。大堰河——我的褓姆，是一首優(yōu)美的自由詩。在詩里詩人以你我他的人稱變換，通過敘事進(jìn)行抒情，常用排比和對比手法來表達(dá)強(qiáng)烈的感情（如大堰河的夢與現(xiàn)實的對比，生前與死后的對比，農(nóng)民生活與地主生活的對比，我在生父母家與在乳母家的感情對比），有重疊的詩句或詩節(jié)反復(fù)詠嘆，使詩篇既明朗單純而又多姿多彩。借助聯(lián)想進(jìn)行鋪敘，構(gòu)成生動的畫面。詩句長短無定，但有內(nèi)在韻律，音調(diào)和諧，色彩鮮明，情味極其深長。手推車——艾青作于1938年，它在一片灰黃、荒涼的底色上，繪出了黃河流經(jīng)的中國北部地區(qū)人民難耐的貧窮與長久的悲哀，傳達(dá)出詩人在抗戰(zhàn)初期對于民族命運(yùn)的深沉憂慮和對于農(nóng)民的一貫的同情。詩中那獨(dú)輪車發(fā)出的尖音刻出的轍跡以及它們所表示的悲哀，都出自一種生活實感，是詩人深切感受到這片大地的貧窮與凋敝，所以這詩也是詩人對苦難制造者的一個平靜而又愴痛的抗議。詩在光色線條與音響的調(diào)配上，卻是豐富、活躍的。陰沉的天色與灰黃的土層配合，造成了凄冷的色調(diào)，再配以獨(dú)輪車單調(diào)而尖銳的聲響，刻劃在荒漠土地上的縱橫輪跡，一起形成了一種悲劇氣氛濃厚的情調(diào)，使現(xiàn)實的苦難獲得繪畫般的視覺的感性體現(xiàn)而更見沉郁凝重，從而烘托出一個悲哀的主題來。在語言上，運(yùn)用了虛實法動賓結(jié)構(gòu)，將詩人得自生活的獨(dú)特感覺藝術(shù)地傳導(dǎo)給了讀者，使人深入到一種興會無窮的境界中去。航——辛迪，九葉詩派主要成員。主要詩集有珠貝集、手掌集、印象花束等。航寫于1934年作者乘船訪友途中。因友人家境貧寒，作者面對暮天大海時，內(nèi)心忽然涌起了對人生遭際的思考與感喟，遂一一融于詩中。本詩情感呈現(xiàn)方式采取現(xiàn)實畫面與想象畫面疊印的雙重結(jié)構(gòu)。詩作注重呈現(xiàn)主體的心理現(xiàn)實（訪友憂思），又格外重視捕捉、再現(xiàn)真實的感覺印象(落日帆船)片段，使二者互相滲化，營造了一個既真切又朦朧有如月暈的藝術(shù)境界。卞之琳，主要作品詩集三秋草、魚目集、十年詩草等。斷章 你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。它將剎那的感覺升騰為深邃的慧思，表達(dá)了一種相對、平衡的觀念：人可以看風(fēng)景，也可能成為風(fēng)景之一部而被別人觀賞；可以看見明月裝飾了自己的窗子，也可能這整個兒又成了別人夢境的裝飾，你我的形象互換在對方的眼里和夢里。四行詩里表現(xiàn)出詩人對于宇宙萬匯息息相關(guān)、互為依存的關(guān)系的一種哲理性思考，包含著深刻的人生體驗，因而辭約意豐，令人回味無窮。本詩表現(xiàn)的本是抽象的觀念，但卻以鮮亮明美的生活形象寫出。詩行間的邏輯關(guān)系 也十分明確，故詩意深沉而不晦澀生活多么廣闊——何其芳，作品有詩集預(yù)言、夜歌，散文集畫夢錄，還鄉(xiāng)雜記等。鑄煉——陳敬容，九葉詩派女詩人，主要作品有交響集、盈盈集。臧克家，家民詩人泥土詩人，主要作品有詩集烙印、罪惡的黑手、泥土的歌、生命的零度等。孤島——阿垅，是七月詩派重要成員，詩集無弦琴，評論集人與詩。詩與現(xiàn)實等。泥土——魯藜是七月詩派重要成員，詩集醒來的時候、鍛煉、時間的歌，星的歌等。泥土 山——杜運(yùn)燮是九葉派詩人一種云——瞿秋白，文學(xué)作品有餓鄉(xiāng)紀(jì)程、赤都心史，雜文集亂彈及其他等。一種去寫于1931年，它以瞿秋白特有的昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗風(fēng)格，揭示出舊中國的無比黑暗，呼喚著革命勝利的前途。文章大量運(yùn)用象征的手法，將一連串的象征，加以有機(jī)的組織安排，簡潔生動地表現(xiàn)出主題思想。它先描繪陰云遮蔽下的人間；再寫天際剛剛出現(xiàn)的虹，開始響起來的雷電；最后預(yù)示必將有驚天動地的霹靂，來沖破層層烏去，撥開愁云慘霧，迎來燦爛陽光。全文似乎都是描繪自然景象，但幾乎所有的景象，各各是某一種社會力量的象征。因此這篇雜文雖只有短短六百余字，卻高度概括地鮮明地暴露了舊中國無比黑暗及其根源，顯現(xiàn)了復(fù)雜的階級關(guān)系，揭示出唯有以人民的革命暴力才能改造中國的真理。雨前——何其芳，是詩人也是散文家。他于1936年出版的第一個散文集《畫夢錄》，以優(yōu)美精致的形式，委婉曲折地抒寫了小資產(chǎn)階級知識分子在舊社會既對黑暗現(xiàn)實不滿、失望又沒有找到出路的那種憂郁感傷情緒，產(chǎn)生了較大的社會影響。雨前寫于1933年。其時日本帝國主義侵占我國東北后，又加緊蠶食華北，而國民黨政府卻采取不抵抗主義，對外妥協(xié)投降，對鎮(zhèn)壓人民抗日救亡運(yùn)動。民族危機(jī)深重，政治氣候低沉。雨前通過對雨前各種自然景物的描寫，寓情于景，抒發(fā)了在密云不雨的氣候下的種種復(fù)雜的感情。對南方故鄉(xiāng)的雨的懷想，寫得生機(jī)勃勃，與北方的氣候景物形成鮮明的對照，既是借鄉(xiāng)愁慰藉自己，也寄寓著詩人對理想、對美女的天候的深情向往。而希望“一點雨聲的幽涼滴到我憔悴的夢，也許會長成一樹圓圓的綠蔭來覆蔭我自己”，也正是尚未走上革命道路的小資產(chǎn)階級知識分子在黑暗社會中的一種心態(tài)。雨前是一篇美文。用詞準(zhǔn)確洗練，選用富于色彩的詞藻，寫景狀物，精細(xì)傳神，構(gòu)成鮮明生動的動態(tài)畫面；對故鄉(xiāng)的懷想，寫得似詩如畫，情思縷縷。在優(yōu)美的形式中含著深刻的意蘊(yùn)，顯示出一種清新雋永的韻味。鷹之歌——麗尼，主要作品有散文集黃昏之獻(xiàn)、鷹之歌、白夜等。麗尼的散文以抒情見長。鷹之歌抒發(fā)了對被反動派殘酷殺害的女友的懷念和崇敬之情。作為全文中心的那個憂愁的故事，作者并不重在對事件過程的具體敘述，而是以抒情的筆調(diào)，含蓄的手法，抒寫了我在那個希望變?yōu)槭饷髯優(yōu)楹诎档膭邮幍哪甏锏膽n愁凄傷，以及由女友而忘卻憂傷、感覺奮興。對女友，也不交代她的身世事跡，而著重寫了她對鷹的贊美?！苞椨袃蓚€強(qiáng)健的翅膀，會飛，飛得高，飛得遠(yuǎn)，能在黎明里飛，也能在黑暗里飛”，女友的對鷹的特征的概括、評價，也正是女友的性格、精神的贊歌。鷹之歌是舊世界的叛逆者的贊歌，是在黑暗的逆境中也仍然展翅奮飛的頑強(qiáng)的革命戰(zhàn)斗精神的贊歌。作品中對南方美麗 的黃昏的描寫，和數(shù)次出現(xiàn)的那赤紅的天空之中的鷹的翱翔和歌唱，構(gòu)成色彩濃重情調(diào)悲壯、富于象征意蘊(yùn)的動人畫面，加強(qiáng)了作品的詩的韻味?！拔彝鼌s憂愁而感覺奮興”的反復(fù)抒寫，像樂曲中的主旋律，奠定全文基調(diào)，使全文各部分連成一氣，首尾呼應(yīng)。囚綠記——陸蠡，主要作品有散文集海星、竹刀、囚綠記等。囚綠記寫于抗戰(zhàn)前期“祖國蒙受極大恥辱的時候”。作者極寫自己對綠色的愛戀和懷念，實際上是抒發(fā)對生活的熱愛和對光明的追求。散文的行文線索是戀綠——囚綠——釋綠——念綠，其中囚綠是重點，也是驚人之筆。作者由于戀綠，將常春藤從窗外牽進(jìn)陰暗潮濕的房間，囚系住它，引為綠友，來裝飾我過于抑郁的心情，來比喻蔥蘢的愛和幸福。他還發(fā)現(xiàn)，這綠友永遠(yuǎn)向著陽光生長，永不屈服于黑暗。這就動人地寫出了他對綠的愛之深切和為什么愛。也因此，一年以后，他仍然懷念我的圓窗和綠友。文章最后寫到釋綠的時間是蘆溝橋事件發(fā)生后，釋綠的地點是烽煙四逼的舊都，這就很自然地使讀者聯(lián)想民、體味到，這永遠(yuǎn)向著陽光生長，永不屈服于黑暗的常春藤，正是我們多災(zāi)多難而又堅忍不拔的民族的象征，體味到作者含而不露地抒發(fā)了對破壞和毀滅生命的侵略者的抑郁憤懣的心情。