中國現(xiàn)代文學(xué)作品選模擬試卷二-資料下載頁
2025-03-26 23:14本頁面
【正文】 ，都展露了“現(xiàn)代文明”對于鄉(xiāng)村的侵蝕。 《邊城》的藝術(shù)特色： 《邊城》藝術(shù)上突出的特點是節(jié)制與含蓄，作者對人物心理的描寫有時通過夢境來呈現(xiàn)，有時則正話反說，更多時候是“欲說還休”的停頓與沉默，敘述者的干預(yù)有限，也從不明點，這就需要在閱讀過程中沉浸進(jìn)小說文本所構(gòu)筑的由山水人情共同組成的世界，才能理解小說作者的用心與命意所在。 《邊城》是現(xiàn)代小說史上“詩化小說”家族的成員，我們很難用傳統(tǒng)的分析方法來解說《邊城》的“景物描寫”、“風(fēng)情描寫”。這些不是作為人物故事的陪襯，用于渲染人物內(nèi)心而出現(xiàn)的，在《邊城》中，自然風(fēng)光、風(fēng)俗人情都具有獨立的價值，是小說思想的有機(jī)組成部分。作者具有人的自然化的思想，小說當(dāng)中的自然意象，竹林、黃狗、魚、虎耳草等，都和人物的喜怒哀樂有密切關(guān)系。竹林是翠翠庇護(hù)之所，她和二老感情的起點是二老一句“大魚來咬你”；翠翠夢見上山摘虎耳草，是為二老的歌聲所陶醉。 《邊城》中鄉(xiāng)情民俗、自然風(fēng)光、人事命運三者結(jié)合得很好。小說開始就描寫茶垌地方的自然風(fēng)光，又在小說中寫了中秋與端午這兩個節(jié)日，具體地展開當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情。 《邊城》也使用了象征手法，最明顯的是白塔。塔在小說里是渡船老人的象征，他所代表的那一份淳樸的人情，既古老又神圣，雖難免于坍塌，但小說結(jié)尾處白塔的重建，正表達(dá)了作者對民族品格重建的信心。3分析矛盾的長篇小說《子夜》的主要內(nèi)容和結(jié)構(gòu)特點。1933年問世的茅盾的長篇小說《子夜》，是中國小說大規(guī)模地描寫都市生活的開山之作，《子夜》容量巨大，結(jié)構(gòu)宏偉，茅盾主動按照馬克思主義文藝?yán)碚摰囊?，采用以典型環(huán)境來塑造典型人物的寫作方法，并將五四時期文學(xué)研究會倡導(dǎo)的“為人生”的現(xiàn)實主義精神在自己的小說中加以發(fā)展，創(chuàng)造出全新的革命現(xiàn)實主義文學(xué)模式?！蹲右埂返哪Ｊ?，成為左翼文學(xué)公認(rèn)的模式，影響深遠(yuǎn)，在中國現(xiàn)代小說史上，具有開創(chuàng)新的文學(xué)范式的意義。 茅盾是具有世界眼光的中國現(xiàn)代作家。 他注重小說題材與主題的重大性，追求“巨大的思想深度”與“廣闊的歷史內(nèi)容”，追求對時代社會作“全景式”描繪。茅盾寫《子夜》，是為了以藝術(shù)形象來闡釋他認(rèn)為正確的“半殖民地中國不可能發(fā)展民族資本主義”這一觀念。他是以文藝家寫作品與科學(xué)家寫論文的精神來寫小說的。他花費相當(dāng)多的時間在股市、工業(yè)界和金融界進(jìn)行考察；寫作前，已經(jīng)擬出數(shù)萬字的提綱，詳細(xì)地安排了情節(jié)和人物關(guān)系?！蹲右埂窔鈩莼趾攵纸Y(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，就得益于此。他在《子夜》的寫作中還追求“復(fù)現(xiàn)歷史”的“現(xiàn)場感”。大到小說文本內(nèi)時間具體的時代背景，——《子夜》的時間是1930年5月至7月這段真實的時間，蔣介石、馮玉祥、閻錫山之間的“中原大戰(zhàn)”貫串小說始終，——小到時代風(fēng)俗、習(xí)俗的細(xì)節(jié)描繪，茅盾都追求符合“時代真實”。 茅盾精心構(gòu)思《子夜》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，自覺設(shè)計“蛛網(wǎng)式”的密集結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)紛繁復(fù)雜的生活。《子夜》的故事從吳老太爺來上海開始，這個“封建主義的僵尸”在家鄉(xiāng)“因為土匪實在太囂張，而且鄰省的共產(chǎn)黨紅軍也有燎原之勢”才躲到上海來，這就巧妙地交代了小說的時代背景，上海的民族資本家的故事是在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的土地革命的背景下展開的，而吳老太爺受不了上海都市光怪陸離的刺激而猝死，象征了封建地主階級被資本主義擠出了歷史舞臺。第二、三章以吳老太爺?shù)膯适?，引出小說全部主要人物，各種矛盾也陸續(xù)鋪開；第五到第八章寫吳蓀甫四面出擊，在“三條戰(zhàn)線”上都取得了勝利，至此，小說情節(jié)略為松弛。第九章至第十二章，寫吳蓀甫和趙伯韜較量，第十三章至十六章寫工人運動，吳蓀甫腹背受敵，陷入困境中，小說情節(jié)趨于緊張。第十七至十九章，吳蓀甫困獸猶斗，作者著力于他的內(nèi)心緊張感的描寫，吳最后自然以失敗告終。小說情節(jié)安排井井有條，情緒有張有弛，互相糾纏的多重矛盾的同時出現(xiàn)，多側(cè)面地展示了吳蓀甫的性格，也能揭示各種矛盾的內(nèi)在聯(lián)系。
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