中國現(xiàn)代文學史整理-資料下載頁
2025-06-28 21:56本頁面
【正文】 度。汪曾祺的小說同時兼具著散文化與詩化的特征。汪曾祺的小說語言亦是別具一格的，簡潔明快、流暢自然，生動傳神，是一種“詩化的小說語言”。八、莫言《紅高粱》的藝術(shù)特色《紅高粱》的敘述沿著兩條線展開，主線是土匪投資“我爺爺”余占鰲率領(lǐng)的武裝伏擊日本汽車隊，副線是在這次戰(zhàn)爭發(fā)生之前發(fā)生的余占鰲與“我奶奶”戴鳳蓮之間的愛情故事。小說對題材的處理體現(xiàn)出對傳統(tǒng)小說敘事的叛逆，是以追憶的姿態(tài)講述故事。在莫言的藝術(shù)世界里，蘊含著中國農(nóng)民的生命觀、歷史觀、乃至時空觀。《紅高粱》的敘事策略和語言方式追求強烈的陌生化效果，小說的展開是由感覺引導，情緒推動。小說在敘事人稱上，第一人稱和第三人稱疊合在一起。在語言運用上，《紅高粱》追求一種富有力度的表達，一切都服從主題的自由創(chuàng)造和審美快感。重視感覺，大膽運用豐富的比喻、夸張、同感。還有對于語言色澤和氣勢的營造。九、“新寫實”小說的文本特征粗糙樸素的不明顯包含文化蘊涵的生存狀態(tài)，不含異質(zhì)性和想象力的生活之流。敘事簡明扼要，純粹的語言狀態(tài)和生活狀態(tài)的統(tǒng)一。壓制到“零度狀態(tài)”的敘述情感，隱匿、缺席式的敘述。不具有理想化的轉(zhuǎn)變力量，完全淡化價值立場。尤其注重寫出那些艱難困苦或無所適從的尷尬生活場景，前者刻畫出生活的某種絕對化狀態(tài)，后者揭示了生存的多樣性特征，以及被客體力量支配得失重的生活。十、“新寫實”小說的藝術(shù)創(chuàng)作特色描寫各類小人物的生存困境，表現(xiàn)他們的物質(zhì)性和精神性煩惱，揭示人的各種尷尬處境，以對人的行為方式和生活境遇的描述，替換關(guān)于生活的終極價值判斷，放棄對人生意義的正面闡述：“以小寫的人”替代現(xiàn)實主義的“大寫的人”。表現(xiàn)人的頑強的生命欲望和本能沖動，以最基本的生命欲望的滿足來闡說生存的意義，從而消解掉政治的和文化的闡說：以“生命”的故事取代革命現(xiàn)實主義中“生活”的事故。羅列瑣碎的日常生活片斷和細屑的感性經(jīng)驗，對平庸的世俗人世作不厭其詳?shù)默F(xiàn)象描繪以圖還原“生活本相”以零散化取代革命現(xiàn)實主義的典型化。作品中不回避粗俗猥瑣的場景描寫，用藝術(shù)畫面展示出大量卑污、晦暗但又閃爍著真實光焰的細節(jié)，革命現(xiàn)實主義的細節(jié)真實為自然主義式的真實細節(jié)所取代。作者在創(chuàng)作中回避激情，避免主觀介入，抑制對描寫的人物和事件做出直露的評價，采取退出作品的“不動情觀照”的方式敘述故事，革命現(xiàn)實主義的理想主義為冷靜的客觀主義態(tài)度所取代。其它三大批判：關(guān)于電影《武訓傳》的討論 對俞平伯《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判 對胡風文藝思想批判柳青的《創(chuàng)業(yè)史》是一部探索中國農(nóng)民歷史命運和生活道路的長篇小說。人物：梁三老漢、郭世福、梁寶生楊沫的《青春之歌》，是一部探索民主革命時期青年知識分子道路問題的長篇小說，“自敘傳小說”以林道靜為中心，其他：余永澤、盧嘉川、江華“三紅一青一創(chuàng)”指的是：吳強的《紅日》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》梁斌的《紅旗譜》、楊沫的《青春之歌》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等五部小說。八大樣板戲中的京劇有《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》、《海港》、《紅燈記》另外三個是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》。交響樂《沙家浜》。50年代中后期和60年代前期，散文作家以（劉白羽、楊朔、秦牧）散文三大家，吳伯蕭 （散文四大家）等人的成就最高。1979年10月30日至11月16日召開的第四次全國文藝工作者代表大會，標志著文藝界的全面解凍“傷痕文學”以劉心武的《班主任》、盧新華《傷痕》、周克芹的《許茂和他的女兒們》為代表。《隨想錄》的作者是巴金，作者以時間為序?qū)⑵渚帪椤峨S想錄》、《探索集》、《真話集》、《病中集》、《無題集》。最大特點就是敢于講真話。1徐遲的《哥德巴赫猜想》是新時期報告文學崛起的標志性作品。1白先勇《臺北人》1史鐵生《我的遙遠的清平灣》、《命若琴弦》、《務(wù)虛筆記》、《我與地壇》1知青文學：盧新華《傷痕》、史鐵生《我的遙遠的清平灣》 葉辛《我們這一代年輕人》、《蹉跎歲月》、《孽債》 梁曉聲《今夜有暴風雨》、《這是一片神奇的土地》、《雪城》、《年輪》
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