中國現(xiàn)代文學(xué)史2思考題-資料下載頁
2025-06-09 21:48本頁面
【正文】 《草木蟲魚小引》? （4）自我的孤獨(dú)和苦寂。 《自己的園地序》《〈燕知草〉跋》《風(fēng)雨談小引》周作人正是想在這樣的二元對(duì)立中求得統(tǒng)一，他的審美理想和藝術(shù)風(fēng)格是在平淡和不能平淡——或者說在正經(jīng)和閑適之間，保持藝術(shù)的張力，其根本的審美法則就是節(jié)制。其他的種種變化都是圍繞著這個(gè)中心派生出來的通過一篇具體的作品，談?wù)勚茏魅顺瓡w散文的文體特點(diǎn)《鬼的生長》 抄書體： 抒情表意的線索內(nèi)在化，更多的是抄錄古今中外的書籍，只用簡單的語句把材料連綴、調(diào)和起來，但表達(dá)的都是自己的意思。情志體的散文注重情趣，而這些文章則追求理趣十、《在延安文藝座談會(huì)上的講話》及其歷史影響《在延安文藝座談會(huì)上的講話》產(chǎn)生的歷史語境。? 延安文藝界存在的問題： 首先是所謂“暴露黑暗”的問題。一個(gè)時(shí)期，“暴露黑暗”、“不歌功頌德”、使用“諷刺筆法”、“還是雜文時(shí)代”等主張，在延安的文藝界很流行 其次，文藝活動(dòng)脫離實(shí)際，脫離群眾 文藝工作者沒有處理好普及和提高的關(guān)系，過于強(qiáng)調(diào)提高，而忽視了普及的重要性； 在文學(xué)創(chuàng)作上，許多作家因?yàn)樽约菏切≠Y產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，不熟悉工農(nóng)兵，所以就把注意力放在研究和描寫知識(shí)分子上面 《在延安文藝座談會(huì)上的講話》產(chǎn)生的主要內(nèi)容。 348? 文藝工作者必須“站在無產(chǎn)階級(jí)的立場上”來為工農(nóng)兵服務(wù)，使文藝成為無產(chǎn)階級(jí)政治的“齒輪和螺絲釘”? 《講話》最強(qiáng)調(diào)的就是立場和世界觀的問題 ? 題材問題也受到了格外的關(guān)注，目的是要通過題材的限定確保文藝為革命的事業(yè)服務(wù) 《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的歷史影響。 34350（1）《講話》是解放區(qū)和新中國文藝觀念的權(quán)威話語，決定了中國文藝的基本方向? （2）《講話》極大地推動(dòng)了工農(nóng)兵文藝運(yùn)動(dòng)和文藝思潮的發(fā)展 座談會(huì)召開之后，解放區(qū)的文藝工作者深入生活，接近群眾，創(chuàng)作和演出大眾化的作品 延安文藝座談會(huì)之后，文學(xué)創(chuàng)作出現(xiàn)了嶄新的面貌 其一，新的題材，新的人物，新的主題，表現(xiàn)出鮮明的為工農(nóng)兵服務(wù)的文藝傾向。反映民族的、階級(jí)的斗爭和生產(chǎn)勞動(dòng)題材，成為壓倒一切的主題。丁玲的《太陽照在桑干河上》，周立波的《暴風(fēng)驟雨》? 其二，創(chuàng)造了新鮮活潑、為中國老百姓所喜聞樂見的 民族形式 秧歌劇：《兄妹開荒》（王大化、李波、路由）十一、趙樹理 趙樹理的小說創(chuàng)作道路。解放前創(chuàng)作的主要小說有：短篇小說《小二黑結(jié)婚》（1943）、《地板》（1944）、《孟祥英翻身》（1945）《小經(jīng)理》（1947）、《福貴》（1948）、《傳家寶》（1949）、《田寡婦看瓜》（1949），中篇小說《李有才板話》（19410）、《邪不壓正》（1948），長篇小說《李家莊的變遷》（1945年冬）等 ? 解放后創(chuàng)作的主要小說有：? 《三里灣》 ? 《登記》 ：張木匠、小飛蛾、艾艾、小晚 ? 《鍛煉鍛煉》 ：吃不飽、小腿疼? 《套不住的手》? 《實(shí)干家潘永?！? 《靈泉洞》 （上部） 趙樹理小說的創(chuàng)作特色。問題小說 “我的作品，我自己常常叫它是‘問題小說’。為什么叫這個(gè)名字，就是因?yàn)槲覍懙男≌f，都是我下鄉(xiāng)工作時(shí)在工作中所碰到的問題，感到那個(gè)問題不解決會(huì)妨礙我們工作的進(jìn)展，應(yīng)該把它提出來。 ”（趙樹理：《當(dāng)前創(chuàng)作中的幾個(gè)問題》 ）趙樹理反映的主要問題：一是農(nóng)民自身的因襲重負(fù)與新時(shí)代、新社會(huì)不相適應(yīng)的問題；二是農(nóng)村中的政權(quán)建設(shè)問題；三是農(nóng)民干部隊(duì)伍的蛻化變質(zhì)問題。在藝術(shù)上，趙樹理努力地實(shí)踐通俗易懂、為農(nóng)民所喜聞樂見的大眾化風(fēng)格。趙樹理小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)更多地運(yùn)用傳統(tǒng)的手法，充分照顧農(nóng)民群眾的欣賞習(xí)慣。故事性強(qiáng)，前后連貫，有頭有尾，結(jié)局大團(tuán)圓。 在藝術(shù)上，趙樹理努力地實(shí)踐通俗易懂、為農(nóng)民所喜聞樂見的大眾化風(fēng)格。趙樹理小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)更多地運(yùn)用傳統(tǒng)的手法，充分照顧農(nóng)民群眾的欣賞習(xí)慣。故事性強(qiáng)，前后連貫，有頭有尾，結(jié)局大團(tuán)圓。 ? 人物塑造：地地道道的農(nóng)民，性格鮮明，現(xiàn)場感很強(qiáng)，泥土味很濃 ? 塑造人物的特點(diǎn) ：? 讓人物自己出場亮相，通過人物的行動(dòng)和語言來展示其性格和心理。 ? 常常采取在場人物的觀察點(diǎn)，從側(cè)面來介紹、描寫、烘托別的人物。 ? 在矛盾沖突的發(fā)展過程中來展現(xiàn)人物。 ? 善于通過風(fēng)俗人情的變化來寫社會(huì)變革和時(shí)代風(fēng)貌，晉東南太行山區(qū)農(nóng)村的民俗給趙樹理小說帶來了其小說特有的泥土味 ? 民俗描寫：通過民俗來塑造人物形象 ； 具有藝術(shù)構(gòu)思上的功能 ? 大量使用俗語，起到了描寫環(huán)境、刻畫人物、增強(qiáng)地方色彩等作用 ? 趙樹理小說的語言在農(nóng)民群眾口語的基礎(chǔ)上，進(jìn)行加工提煉，融入評(píng)書的成分以及現(xiàn)代漢語的新詞語，從而成就了一種泥土味濃厚的文學(xué)語言，具有樸素簡明、幽默風(fēng)趣的特點(diǎn)。 趙樹理小說的文學(xué)史意義。趙樹理是毛澤東《講話》精神的忠實(shí)的實(shí)踐者，體現(xiàn)了《講話》所指引的方向。他寫出了掌握自己命運(yùn)的中國農(nóng)民社會(huì)地位、家庭地位和精神世界諸方面的變化，充分地展示了翻身后農(nóng)民身上所蘊(yùn)藏的力量和智慧，也顯現(xiàn)了農(nóng)民改造的長期性和艱巨性；同時(shí)開創(chuàng)了大眾化的創(chuàng)作風(fēng)尚。可以說，趙樹理的創(chuàng)作標(biāo)志著20世紀(jì)中國文學(xué)的一次重大的轉(zhuǎn)型，對(duì)解放區(qū)和建國后“十七年”的文學(xué)產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響。 趙樹理的“問題小說”與五四“問題小說”的異同。? 趙樹理反映的主要問題：? 一是農(nóng)民自身的因襲重負(fù)與新時(shí)代、新社會(huì)不相適應(yīng)的問題；? 二是農(nóng)村中的政權(quán)建設(shè)問題；? 三是農(nóng)民干部隊(duì)伍的蛻化變質(zhì)問題。十二、張愛玲張愛玲小說的創(chuàng)作道路。張愛玲小說在選材和主題上的特點(diǎn)。張愛玲小說新舊結(jié)合、雅俗共賞的風(fēng)格十三、九葉派與穆旦的詩什么是九葉派？穆旦的詩歌創(chuàng)作道路。穆旦詩歌的創(chuàng)作特色。你怎樣理解穆旦的探索在新詩史上的意義？
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