中國現(xiàn)代文學史2思考題-資料下載頁
2025-06-09 21:48本頁面
【正文】 《草木蟲魚小引》? （4）自我的孤獨和苦寂。 《自己的園地序》《〈燕知草〉跋》《風雨談小引》周作人正是想在這樣的二元對立中求得統(tǒng)一，他的審美理想和藝術(shù)風格是在平淡和不能平淡——或者說在正經(jīng)和閑適之間，保持藝術(shù)的張力，其根本的審美法則就是節(jié)制。其他的種種變化都是圍繞著這個中心派生出來的通過一篇具體的作品，談?wù)勚茏魅顺瓡w散文的文體特點《鬼的生長》 抄書體： 抒情表意的線索內(nèi)在化，更多的是抄錄古今中外的書籍，只用簡單的語句把材料連綴、調(diào)和起來，但表達的都是自己的意思。情志體的散文注重情趣，而這些文章則追求理趣十、《在延安文藝座談會上的講話》及其歷史影響《在延安文藝座談會上的講話》產(chǎn)生的歷史語境。? 延安文藝界存在的問題： 首先是所謂“暴露黑暗”的問題。一個時期，“暴露黑暗”、“不歌功頌德”、使用“諷刺筆法”、“還是雜文時代”等主張，在延安的文藝界很流行 其次，文藝活動脫離實際，脫離群眾 文藝工作者沒有處理好普及和提高的關(guān)系，過于強調(diào)提高，而忽視了普及的重要性； 在文學創(chuàng)作上，許多作家因為自己是小資產(chǎn)階級知識分子，不熟悉工農(nóng)兵，所以就把注意力放在研究和描寫知識分子上面 《在延安文藝座談會上的講話》產(chǎn)生的主要內(nèi)容。 348? 文藝工作者必須“站在無產(chǎn)階級的立場上”來為工農(nóng)兵服務(wù)，使文藝成為無產(chǎn)階級政治的“齒輪和螺絲釘”? 《講話》最強調(diào)的就是立場和世界觀的問題 ? 題材問題也受到了格外的關(guān)注，目的是要通過題材的限定確保文藝為革命的事業(yè)服務(wù) 《在延安文藝座談會上的講話》的歷史影響。 34350（1）《講話》是解放區(qū)和新中國文藝觀念的權(quán)威話語，決定了中國文藝的基本方向? （2）《講話》極大地推動了工農(nóng)兵文藝運動和文藝思潮的發(fā)展 座談會召開之后，解放區(qū)的文藝工作者深入生活，接近群眾，創(chuàng)作和演出大眾化的作品 延安文藝座談會之后，文學創(chuàng)作出現(xiàn)了嶄新的面貌 其一，新的題材，新的人物，新的主題，表現(xiàn)出鮮明的為工農(nóng)兵服務(wù)的文藝傾向。反映民族的、階級的斗爭和生產(chǎn)勞動題材，成為壓倒一切的主題。丁玲的《太陽照在桑干河上》，周立波的《暴風驟雨》? 其二，創(chuàng)造了新鮮活潑、為中國老百姓所喜聞樂見的 民族形式 秧歌?。骸缎置瞄_荒》（王大化、李波、路由）十一、趙樹理 趙樹理的小說創(chuàng)作道路。解放前創(chuàng)作的主要小說有：短篇小說《小二黑結(jié)婚》（1943）、《地板》（1944）、《孟祥英翻身》（1945）《小經(jīng)理》（1947）、《福貴》（1948）、《傳家寶》（1949）、《田寡婦看瓜》（1949），中篇小說《李有才板話》（19410）、《邪不壓正》（1948），長篇小說《李家莊的變遷》（1945年冬）等 ? 解放后創(chuàng)作的主要小說有：? 《三里灣》 ? 《登記》 ：張木匠、小飛蛾、艾艾、小晚 ? 《鍛煉鍛煉》 ：吃不飽、小腿疼? 《套不住的手》? 《實干家潘永?！? 《靈泉洞》 （上部） 趙樹理小說的創(chuàng)作特色。問題小說 “我的作品，我自己常常叫它是‘問題小說’。為什么叫這個名字，就是因為我寫的小說，都是我下鄉(xiāng)工作時在工作中所碰到的問題，感到那個問題不解決會妨礙我們工作的進展，應(yīng)該把它提出來。 ”（趙樹理：《當前創(chuàng)作中的幾個問題》 ）趙樹理反映的主要問題：一是農(nóng)民自身的因襲重負與新時代、新社會不相適應(yīng)的問題；二是農(nóng)村中的政權(quán)建設(shè)問題；三是農(nóng)民干部隊伍的蛻化變質(zhì)問題。在藝術(shù)上，趙樹理努力地實踐通俗易懂、為農(nóng)民所喜聞樂見的大眾化風格。趙樹理小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)更多地運用傳統(tǒng)的手法，充分照顧農(nóng)民群眾的欣賞習慣。故事性強，前后連貫，有頭有尾，結(jié)局大團圓。 在藝術(shù)上，趙樹理努力地實踐通俗易懂、為農(nóng)民所喜聞樂見的大眾化風格。趙樹理小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)更多地運用傳統(tǒng)的手法，充分照顧農(nóng)民群眾的欣賞習慣。故事性強，前后連貫，有頭有尾，結(jié)局大團圓。 ? 人物塑造：地地道道的農(nóng)民，性格鮮明，現(xiàn)場感很強，泥土味很濃 ? 塑造人物的特點 ：? 讓人物自己出場亮相，通過人物的行動和語言來展示其性格和心理。 ? 常常采取在場人物的觀察點，從側(cè)面來介紹、描寫、烘托別的人物。 ? 在矛盾沖突的發(fā)展過程中來展現(xiàn)人物。 ? 善于通過風俗人情的變化來寫社會變革和時代風貌，晉東南太行山區(qū)農(nóng)村的民俗給趙樹理小說帶來了其小說特有的泥土味 ? 民俗描寫：通過民俗來塑造人物形象 ； 具有藝術(shù)構(gòu)思上的功能 ? 大量使用俗語，起到了描寫環(huán)境、刻畫人物、增強地方色彩等作用 ? 趙樹理小說的語言在農(nóng)民群眾口語的基礎(chǔ)上，進行加工提煉，融入評書的成分以及現(xiàn)代漢語的新詞語，從而成就了一種泥土味濃厚的文學語言，具有樸素簡明、幽默風趣的特點。 趙樹理小說的文學史意義。趙樹理是毛澤東《講話》精神的忠實的實踐者，體現(xiàn)了《講話》所指引的方向。他寫出了掌握自己命運的中國農(nóng)民社會地位、家庭地位和精神世界諸方面的變化，充分地展示了翻身后農(nóng)民身上所蘊藏的力量和智慧，也顯現(xiàn)了農(nóng)民改造的長期性和艱巨性；同時開創(chuàng)了大眾化的創(chuàng)作風尚?？梢哉f，趙樹理的創(chuàng)作標志著20世紀中國文學的一次重大的轉(zhuǎn)型，對解放區(qū)和建國后“十七年”的文學產(chǎn)生了重大而深遠的影響。 趙樹理的“問題小說”與五四“問題小說”的異同。? 趙樹理反映的主要問題：? 一是農(nóng)民自身的因襲重負與新時代、新社會不相適應(yīng)的問題；? 二是農(nóng)村中的政權(quán)建設(shè)問題；? 三是農(nóng)民干部隊伍的蛻化變質(zhì)問題。十二、張愛玲張愛玲小說的創(chuàng)作道路。張愛玲小說在選材和主題上的特點。張愛玲小說新舊結(jié)合、雅俗共賞的風格十三、九葉派與穆旦的詩什么是九葉派？穆旦的詩歌創(chuàng)作道路。穆旦詩歌的創(chuàng)作特色。你怎樣理解穆旦的探索在新詩史上的意義？
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