中國現(xiàn)代文學史整理-展示頁
2025-07-07 21:56本頁面
【正文】 。這種重新審視歷史的思想方法，被稱為是新歷史主義，體現(xiàn)這種思想的作品被稱為新歷史小說9. 改革文學：興起于1981年前后，這類作品從各個側(cè)面真實地反映了中國社會改革的熱潮，形象地刻畫了各條戰(zhàn)線改革者的精神風貌和鮮明個性。這些作品以對傳統(tǒng)歷史的重新述說和新鮮的敘述視角與手法而區(qū)別于傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義歷史小說。代表作家有林白、陳染等。舒婷、顧城等是朦朧詩創(chuàng)作的主要人物7. 女性主義小說：指80年代中期以后出現(xiàn)的我國女性作家描寫女性獨特的社會、情感經(jīng)歷、帶有鮮明女性性別特征的小說。在內(nèi)容上，朦朧詩人充分肯定人的尊嚴和價值，主張建立平等、和諧的人際關(guān)系，提倡人性的改善和人的自由發(fā)展。它具有著注重個人情感及內(nèi)心沖突的抒寫，更多地帶著詩人主體的感覺、印象，呈現(xiàn)出內(nèi)向的特點。代表作家和作品有馬原的《岡底斯的誘惑》殘雪的《山上的小屋》格非的《迷舟》。先鋒文學無論在題材范圍、思想主題。力求復(fù)原出一個未經(jīng)權(quán)力觀念解釋、加工、處理過的生活的本來面貌。韓少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》賈平凹的《浮躁》等是尋根文學的代表作4. 新寫實小說——新寫實小說產(chǎn)生于20世紀80年代中期，其創(chuàng)作特點是：特別注重現(xiàn)實生活原生形態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實、直面人生。3. 尋根文學：于1985年勃然興起，是對自新時期以來的文學之美學質(zhì)地的一次整體性超越，是一次質(zhì)的飛躍。作家們在悲劇中傾訴了人民的苦難，貫注著對民族坎坷歷程的思考。2. 反思文學：是繼“傷痕文學”之后出現(xiàn)的文學現(xiàn)象，指七八十年代之交開始出現(xiàn)的對建國三十多年來的歷次政治運動和社會曲折發(fā)展過程及其對人的命運的影響進行了冷靜的反思，重新審視的小說創(chuàng)作潮流。1. 傷痕文學：是70年代末80年代初出現(xiàn)的，通過對文革生活以及文革后人們精神創(chuàng)傷的真實描寫，大膽揭露、憤怒鞭撻，展現(xiàn)人們?nèi)怏w和精神“傷痕”的作品。代表作有劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》。這一時期的反思文學作品幾乎全部都是悲劇性的。代表作家作品有：茹志鵑《剪輯錯了的故事》，王蒙的《布禮》、《蝴蝶》，方之的《內(nèi)奸》等。作家們把思想解剖的筆鋒伸入到民族歷史的傳統(tǒng)文化質(zhì)地中去，力圖開掘本民族的民族文化審美優(yōu)勢，在歷史的長河延伸透視本民族的生存狀態(tài)，是一種更深層次的藝術(shù)反思。新寫實小說對含有強烈政治權(quán)力色彩的創(chuàng)作原則給予拒絕和背棄，努力還原生活本相，表現(xiàn)生活的純態(tài)事實。代表作家有劉震云的《單位》、池莉的《煩惱人生》等5. 先鋒小說：是指在中國文壇20世紀80年代中后期出現(xiàn)的，在創(chuàng)作思想和形式技巧上都呈現(xiàn)出強烈的西方現(xiàn)代主義文學氣息的創(chuàng)作流派，主要表現(xiàn)在小說的創(chuàng)作中，也被稱為新潮流小說或?qū)嶒炐≌f。形式技巧和創(chuàng)作理念上都借鑒和模仿了西方現(xiàn)代主義文學，表現(xiàn)出與傳統(tǒng)文學迥然不同的特征。6. 朦朧詩：“朦朧詩”又稱新詩潮詩歌，是新詩潮詩歌運動的產(chǎn)物，因其在藝術(shù)形式上多用總體象征的手法，具有不透明性和多義性，所以被稱作“朦朧詩”。它并不偏重對客體的描摹，具有20世紀藝術(shù)傾向的美學特征。在藝術(shù)品格上，他們注重借鑒西方現(xiàn)代文藝，注重汲取我國古代詩歌美學中的營養(yǎng)，彩多種現(xiàn)代主義文學慣用的表現(xiàn)。對女性的自我認同與男權(quán)話語的抗拒是其中心價值取向。8. 新歷史小說：1987年前后，對歷史題材的關(guān)注成為文壇的一個新的熱點。小說的作者以轉(zhuǎn)型后的先鋒派作家和致力于拓展題材的新寫實小說家們?yōu)橹?，其?chuàng)作的最大特征是不再把自己的小說作為演繹官方歷史的工具，而是從各個角度對史有實錄或乏人問津的往事做出種種設(shè)想，表現(xiàn)出解構(gòu)歷史的強烈愿望及以現(xiàn)代哲學思想認識歷史的新觀念。蔣子龍的《喬廠長上任記》是改革文學的發(fā)韌之作，柯云路的《三千萬》、張潔的《沉重的翅膀》等都是改革文學的重要作品。知青”出身的作家們對知青生活的緬懷、對農(nóng)民問題的獨到探討、對人生真諦的求索，使知青小說成為新時期小說中最凝重、最奇特的組成部分。來自解放區(qū)和前國統(tǒng)區(qū)的文藝工作者約800多人參加，周恩來代表中央作報告，周揚和矛盾分別代表兩個地區(qū)作文藝運動經(jīng)驗的報告，會議確定毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》作為新中國文藝的總方針。第一次文代會標志著當代文學的偉大開端和新政權(quán)領(lǐng)導(dǎo)下的文藝陣營的建立。12. 雙百方針：1956年5月，毛澤東提出了“百花齊放、百家爭鳴”的方針，具體內(nèi)容是“藝術(shù)上
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