【導(dǎo)讀】計劃、組織、指揮和控制。這一制度的中心人物是制片人，他一邊控制影片的拍攝費用，一邊對影片應(yīng)該如何拍攝實施舉足輕重的影響。導(dǎo)演的風(fēng)格往往消融于制片廠的風(fēng)格之中。制片人制度的另一個特點就是實施明星制。電影公司發(fā)現(xiàn)明星的魅力，發(fā)掘他們對票房的巨大影響，采用明星制突出演員的作用。雇請編劇為特定明星編。寫特定劇本，使演員定型化?！蔼毩㈦娪啊钡母拍顏碓从谏蟼€世紀(jì)中期的Hollywood。當(dāng)時的Hollywood由所謂“八大電影公司”所壟斷，一部電影拍攝的運作遵循步驟嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹爸破酥贫取?。與商業(yè)電影截然不同的思想性強的電影，被人們稱為“獨立電影”。財務(wù)管理、人員使用、報酬分配實施全權(quán)負(fù)責(zé)。預(yù)算、資源限定內(nèi)，依據(jù)規(guī)范完成。項目班子在項目的全過程中，其人數(shù)，成員，職責(zé)是在不斷變化的。結(jié)時班子要解散，人員要轉(zhuǎn)移。負(fù)責(zé)人必須有高度敏感。

　　

【正文】 電影最吸引人的地方是情節(jié)和演員的表演，而現(xiàn)在增加了一些新的東西，即令人目不暇接的電腦特技畫面，它帶給觀眾的感受是革命性的。 化妝特技 特技化妝是運用特效化妝技術(shù)和特制材料來制作各種血腥氣氛效果化妝（包括各種武器傷、燙傷、燒傷、曬傷、擦傷、骨折、開顱、開膛、挖眼、砍頭、截肢、流血及噴血效果等）；毛發(fā)制作；人體彩繪；塑形化妝（包括怪獸妝、人獸妝、科幻生物，機器人等）；年齡妝（老年妝、中年妝、少變老、老 變少等）；高仿真尸體、人體器官和截肢；遙控人偶、動物、裝甲人等。 好萊塢特技化妝師 好萊塢江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)十年，他們?yōu)槲覀兊窨塘俗蠲篮玫臅r光。同時，我們也不能忘了那些在幕后默默耕耘的特技化妝師 (special effects makeup artist)，正是這群各懷絕技的能工巧匠使美好更美好，使丑陋更丑陋，使真實更可信。 集大成者 瑞克 貝克 瑞克161。164。貝克是好萊塢特效化妝界，拿奧斯卡最多的一名161。176。大師161。177。要知道，奧斯卡安排最佳特效化妝獎（ Best Makeup）是直到 1982 年才有的， 那位首次獲獎的161。176。開山鼻祖161。177。就是瑞克161。164。貝克先生，所屬影片就是大名鼎鼎的《美國狼人在倫敦》。瑞克先后 7 次獲得此項獎項，最近一次是 2020 年的《狼人》，相信看過此片的朋友一定對那位拿著鐮刀，兩顆尖牙沾著鮮血的161。176。朋友161。177。印象深刻吧。 在獲得了那么多榮譽過后，瑞克161。164。貝克依舊顯得很謙虛，他說他到目前為止，做了幾十年化妝，還是很享受這份工作。值得一提的是，他的化妝處子秀是在自己家的廚房里完成的，他用糖霜和面粉做了一套人體模型，當(dāng)時他只有 13 歲。 地獄變相 湯姆 薩維寧 談湯姆 薩維寧就不得不提到諸如：血肉橫飛、血肉模糊、大卸八塊，這些殘忍的字眼，因為湯姆就個中翹楚。湯姆制作的電影，里頭角色所受的傷大都來自利器，像菜刀、尖牙、刮胡刀、電鋸等。敢斷言好萊塢沒有人能比湯姆更加懂得如何創(chuàng)造 “傷口 ”，他的杰作直接鼓舞了一大批后生加入到特效化妝的隊伍中。他的作品最大的特點就是 “比真的還像真的 ”，因為湯姆總是在真人演員身上動手腳，或者真人和仿造模具結(jié)合，他把這種手法叫 “魔幻騙術(shù) ”(magic tricks)，這些一針見血的視覺效果總是讓觀影者倍受痛感。 與其他特技化妝師不同的是，湯姆 薩維寧的 創(chuàng)作靈感多來自真實體驗，上世紀(jì)六〇年代，他曾是越南戰(zhàn)場上的一名攝影記者，在那個地獄般的境地，他體驗到了什么叫做死亡和恐懼。在接受采訪時，他曾這樣說：戰(zhàn)場上，有些陣亡者一個眼睛瞪著，一個眼睛半睜，有些人死的時候臉上還留有笑容。湯姆 薩維寧就是最好的搬運工，他把人間地獄轉(zhuǎn)移到了大銀幕。 千面法師 朗 錢尼 首先朗 錢尼是個演員，其次才是一名卓越的特效化妝師，他被譽為是這個圈子里的 “千面人 ”。上個世紀(jì)二〇年代尚處于默片時期，他就已經(jīng)自己給自己化妝，他的主要作品有《巴黎圣母院》里的駝背，還有《歌劇魅影》、《午夜后的倫敦》。他是這個圈子里的先行者，與他的后輩最大的不同點在于，他總是把自己當(dāng)成試驗品。由于技術(shù)條件的限制，很多時候朗 錢尼為了追求逼真，總是把自己弄得痛苦不堪，在那個時代，錢尼的作品達(dá)到了令人膽寒的超現(xiàn)實主義效果。在表演界他是一名大師，可是人們記住的還是他化妝過后的 “銀幕鬼怪 ”。朗 錢尼 47 就過世了，死于肺癌，他不知道，他的作品給一代又一代的特效化妝師和邪典片影迷帶來了如此大的影響。 災(zāi)難片 是以真實的或幻想的自然界、人類本身或外星生物給人類造成的大規(guī)模災(zāi)難為題材，以震撼、令人恐慌的情節(jié)和災(zāi)難性景觀事件為主要內(nèi)容的類型電影。 災(zāi)難片已經(jīng)成為了一類非常成熟的商業(yè)類型片，它具有一些比較固定的元素和程式化的敘事模式。 災(zāi)難片不但要通過視聽給觀眾以感官的刺激和震撼，而且要通過理性的分析讓觀眾明白的災(zāi)難的緣由及發(fā)展趨勢和結(jié)果，達(dá)到科教、環(huán)保，預(yù)防或者自衛(wèi)自救的目的。 災(zāi)難片類型 人造災(zāi)難 ——《 感染列島》 自然災(zāi)害 ——《 山崩地裂》 怪物肆虐 ——《 深海巨鯊》 星體災(zāi)難 ——《 月殞天 劫》 一些經(jīng)典的災(zāi)難片： 《火燒摩天樓》（ 1974） 、 《獨立日》（ 1996） 、 《后天》（ 2020） 、 《日本沉沒》（ 2020） 、 《超強臺風(fēng)》（ 2020） 、《漢江怪物》（ 2020） 、 《滅頂之災(zāi)》（ 2020） 、 《海云臺》（ 2020） 、 《先知》（ 2020） 、 《 2020》（ 2020） 、 《感染列島》（ 2020） 世界十大災(zāi)難片 第一名 《泰坦尼克號》 第二名 《后天》 第三名 《 2020》 第四名 《獨立日》 第五名 《紐約大地震》 第六名 《地心毀滅》 第七名 《完美風(fēng)暴》 第八名 《先知》 /《神秘代碼》 第九名 《絕世天劫》 第十名 《第五元素》 日本災(zāi)難片代表作 —《日本沉沒》日本對于電影制作， 在大片上，經(jīng)常保持著超強的精細(xì)和建設(shè)，這樣成就了日本沉沒：以日本角度和亞洲的方式，拍攝出來的一部超級經(jīng)典的災(zāi)難片韓國災(zāi)難片代表作 —《海云臺》海云臺在本土收獲了巨大票房，并在海外口碑也算不錯的原因是它把韓國標(biāo)簽的那部分，拍得十分細(xì)膩，悲情和救助的東西，夾雜在災(zāi)難片中，即便在情節(jié)上拖沓，削弱了災(zāi)難的成分，卻這些感情的運用和輾轉(zhuǎn)上，讓人體驗到了災(zāi)難片破壞中，人性悲情的一點。中國災(zāi)難片代表作 —《唐山大地震》 電影《 唐山大地震》 圍繞 “23 秒、 32 年 ” 這個概念。 1976 年 7 月 28 日凌晨，一場 級大地震將唐山在 23 秒之內(nèi)變成一片廢墟。 情感片 《極地營救》 巧合密布、疑點如云 的國產(chǎn)災(zāi)難片 《 2020》 來了 災(zāi)難大片中國元素運用最多， 瑪雅人的預(yù)言，成為現(xiàn)在我們的口頭禪，讓我們對生活有一個新的期盼，船票成為很多人現(xiàn)在經(jīng)常提起的概念。從這些方面我們可以窺視這部影片對于我們的影響。 《 2020》打造災(zāi)難片特效制作最高點 一、巨額投資打造震撼視聽盛宴 二、驚天浩劫詮釋災(zāi)難影片新高度 三、 2020 創(chuàng)造災(zāi)難電影哪些 “ 最 ” 制作經(jīng)費最高的災(zāi)難影片 史上最全災(zāi)難大集合 災(zāi)難大片 中國元素運用最多 最難猜測的影片結(jié)局 災(zāi)難片的敘事模式 災(zāi)難片從時間上一般分成災(zāi)前、災(zāi)難中，災(zāi)后。 災(zāi)前，一般是交代人物關(guān)系，主要是每個人在日常生活中遇到的問題，特別是家庭的、工作上的問題。另外，對災(zāi)難發(fā)生的背景做一介紹，通過種種不詳跡象給觀眾精神上造成某種災(zāi)難將要到來的 “心理期待 ”，使觀眾處于精神不安之中。災(zāi)難中，災(zāi)難不但加大，越來越變得不可控制，有些天災(zāi)慢慢變成人禍，各種處于災(zāi)難中的人的性格、訴求得到充分展示。災(zāi)后，一般災(zāi)難片都會給觀眾一個比較光明 的結(jié)尾，劫后余生的人們面對一片廢墟，將振作起來，再建美好的生活。 中國的災(zāi)難片 中國災(zāi)難大片的 “大 ”體現(xiàn)在影片的大投資、大制作、營銷運作可觀等方面 以往國內(nèi)的災(zāi)難片，災(zāi)難場景就是 10 分鐘左右。而《超強臺風(fēng)》中特技效果、災(zāi)難場面的總?cè)萘空嫉搅擞捌囊话胍陨希旧虾兔绹鵀?zāi)難大片《后天》相當(dāng)，影片中的災(zāi)難場面采用的是電腦特技和實景拍攝相結(jié)合，演員在海中遭遇臺風(fēng)的場景都是實景拍攝，這些完全得益于在業(yè)界素有 “拼命三郎 ”之稱的馮小寧導(dǎo)演，以及同樣 “玩命 ”的主演巫剛、劉小微等 近年來，中國導(dǎo) 演開始陸續(xù)嘗試災(zāi)難片創(chuàng)作 ,但是在模仿西方類型片創(chuàng)作模式的基礎(chǔ)上，卻體現(xiàn)藝術(shù)與審美、票房與口碑之間的巨大落差，可以說中國的災(zāi)難片初來乍到 ,既不叫好也不叫座，數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展為災(zāi)難片在藝術(shù)創(chuàng)作和商業(yè)利潤上提供巨大的契機，災(zāi)難片作為中國電影的新秀 ,盡管在制作方式和創(chuàng)作內(nèi)容上存在各種問題，但不可否認(rèn)它有著巨大的發(fā)展?jié)撡|(zhì)。好萊塢眾多類型片中，災(zāi)難片制作成本位列第一，盡管數(shù)字技術(shù)發(fā)展迅速，但相比于國外的制作環(huán)境，中國災(zāi)難片的創(chuàng)作上既缺少資金也缺少技術(shù)，單純模仿國外災(zāi)難片逼真再現(xiàn)大場面的創(chuàng)作套路又會損失商業(yè)利益，但是小 場景的原景重現(xiàn)又無發(fā)滿足觀眾的日加增長的胃口。 中國災(zāi)難片難以興盛之原因 拍攝災(zāi)難片的難度大，需要花費資金多 ； 電影理論及電影人素養(yǎng)不足和幻想機能殘缺 ； 我們民族有一個非常特殊的民族心理習(xí)慣，那就是努力淡化并忘記不幸，意在過去的就讓它去，不愿面對、甚至不愿多想災(zāi)難，自然也就無法痛定思痛，以至于有關(guān)災(zāi)難真實情節(jié)與細(xì)節(jié)話題竟成禁忌； 更深刻的文化原因就是中國文化講求天人合一，講求頓悟，把科技發(fā)明斥之為奇技淫巧，缺乏一種探天究地 的探索精神，而且中國文化缺乏悲劇精神，災(zāi)難片中沒有人類無力抗衡自然的那種悲劇性的結(jié)局，這也是憂患意識不足所致。 第 7 章 影視劇的投資與融資 第一節(jié) 影視劇的投資 一、影視劇投資的相關(guān)概念 投資 影視劇投資 以投資方為主體，以文化產(chǎn)品為手段，以市場為先導(dǎo)，以獲取收益為目標(biāo)的市場經(jīng)營行為 投資要考慮的費用： 投資所需人才。 二、影視劇的投資方式與投資控制 獨家投資和聯(lián)合投資 貨幣投資與非貨幣投資 自行控制 委托控制 三、電視劇的投資形式 《隋唐演義》就是業(yè)外做影視劇項目投資的典型。據(jù)了解，該劇 8000 萬元的拍攝資金由杭州海業(yè)投資有限公司主導(dǎo)的海業(yè)影視基金、上海浦東發(fā)展銀行杭州分行與浙江永樂影視制作有限公司三方出資，其中的 2020 萬元為浦發(fā)銀行發(fā)放的項目貸款。永樂影視負(fù)責(zé)制作及發(fā)行，浦發(fā)銀行負(fù)責(zé)專項資金賬戶監(jiān)管。 161。176。我們對項目進行打分，滿分 10分的情況下， 7分以上的項目我們才會投資。161。177。海業(yè)投資合伙人唐龍虎對《浙商》記者說，選擇優(yōu)秀、穩(wěn)健的團隊是風(fēng)控的第一步。161。176?！端逄蒲萘x》實行保底發(fā)行，在項 目的約定中，所有發(fā)行收益優(yōu)先歸還銀行貸款和實現(xiàn)基金收益。如果在約定的收益分配期內(nèi)，未實現(xiàn)基金的保底收益，基金可選擇要求永樂影視現(xiàn)金補足或直接處置發(fā)行權(quán)。這是我們最后一道防火墻，也是收回項目成本的關(guān)鍵。目前，我們已同電視臺和部分網(wǎng)站達(dá)成了預(yù)購意向。161。177。 光線傳媒有限公司 光線傳媒（ ENLIGHT MEDIA）成立于 1998年，經(jīng)過十年發(fā)展，已成為中國最大的民營傳媒娛樂集團。光線傳媒也是中國最大的電影和電視劇公司之一。 光線擁有 600名高素質(zhì)的員工。擁有一萬平方米 辦公面積的光線傳媒，每天均有明星到訪，被稱為中國最具觀賞價值的傳媒娛樂集團辦公總部。光線正在打造北京市區(qū)內(nèi)最大的演播中心，包含 7個演播室，總面積超過 4000平方米。 光線傳媒 2020年主營收入 4． 796億元，凈利潤 1． 128億元， 2020年以來，光線傳媒斥資上億元，投資近 20部電視劇，包括《新上海灘》《暴雨梨花》《房前屋后》《中國兄弟連》《落地請開手機》《鷹與梟》《 A 計劃》《都是愛情惹的禍》《福禍相依》等一批熱播電視劇，總數(shù)已達(dá) 300多集，成功躋身中國電視劇制作業(yè)一線公司行列。光線旗下的《 630劇 場》擁有《閑人馬大姐》等 1500集情景劇版權(quán)， 2020年成功推出中國最長的系列情景喜劇《閑人馬大姐》的續(xù)集《新馬大姐》 100集； 08年，光線傳媒繼續(xù)推出了《新馬大姐》 100集、 40集《超人馬大姐》，以及另一部 100集情景喜劇《桂花打工記》。光線計劃將在未來三年內(nèi)投資制作 600集常規(guī)電視劇及情景喜劇。以產(chǎn)業(yè)化、規(guī)模化為思路，堅持和一線劇作家合作，起用一線導(dǎo)演，網(wǎng)羅一線明星，占據(jù)一線宣傳平臺，使光線的電視劇業(yè)務(wù)同樣名列前茅。 藝人經(jīng)紀(jì)： 依托自身的娛樂傳媒背景，光線傳媒是與內(nèi)地、港臺、日韓等地藝人合作量最大 的國內(nèi)公司，目前已開始全面進軍主持人、影視演員和歌手經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)。光線傳媒被稱為 “ 中國著名娛樂主持人的搖籃 ” ，曾一手培養(yǎng)過李霞、索妮、何炅、謝娜、沈星等一大批深受中國年輕人喜愛的娛樂主持人，光線新生代主持人柳巖、謝楠、大左已經(jīng)成為中國娛樂主持界新生代代表人物。同時，國內(nèi)一線大牌主持劉儀偉、李彬、趙子琪等也均是光線簽約主持人。 新媒體：光線傳媒還是傳媒業(yè)中為數(shù)不多通過政府認(rèn)定的 高新技術(shù)企業(yè) 。新媒體業(yè)務(wù)也在傳媒娛樂業(yè)處于領(lǐng)先地位，早在 2020 年光線傳媒就創(chuàng)建了國內(nèi)最大的網(wǎng)上明星俱樂部 “E 視網(wǎng) ” ，是首 批獲得廣電總局頒發(fā)的網(wǎng)絡(luò)視聽許可證的三家民營企業(yè)之一。光線傳媒正將庫存的 7 萬小時娛樂視頻素材全部數(shù)字化，并在未來兩年內(nèi)建成華語地區(qū)最大最全的數(shù)字娛樂傳播平臺。 光線影業(yè)：是中國最大的民營電影公司之一，繼 2020年推出第一部作品《傷城》取得 8000萬高票房后，光線將電影業(yè)務(wù)作為戰(zhàn)略項目開始運作，之后，《導(dǎo)火線》《鐵三角》《蝴蝶飛》《深海尋人》《大搜查》《出水芙蓉》《證人》《家有喜事》《親密》《東邪西毒終極版》《完美新娘》《氣喘吁吁》《斗?！贰渡癖ⅰ贰栋⑼?