【正文】 是綠肥紅瘦。 詞人曾親眼看到金人南侵，徽宗被擄，在民族的危機中，寫下了這首忠憤填膺的詞，其凄涼纏綿悱惻之感，溢于字里行間。昔日的宮柳凝綠，今朝的淡月黃昏；昔日的笙歌徹旦，今朝的樓殿無人，在在是強烈的對比，在在是傷心的回憶。 憶君王 謝克家 依依宮柳拂宮墻 ， 樓殿無人春晝長 。燕子歸來依舊忙 。 憶君王 ， 月破黃昏人斷腸 。 2. 對比 1. 對比重在兩項的內(nèi)容的 “ 對立 ” ；對偶重在兩項的形式的 “ 對稱 ” 。 對比同對偶的區(qū)別 2. 對偶要求字數(shù)相等，對比一般不要求字數(shù)相等。 生當(dāng)為人杰，死亦為鬼雄。 少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。 2. 對比 3. 襯托（烘托） 夜上受降城聞笛 李益 回樂峰前沙似雪 , 受降城下月如霜。不知何處吹蘆管 ， 一夜征人盡望鄉(xiāng)。 這首詩開頭兩句是寫景，寫凄涼的月光，寫月下的沙地，給人的感覺是冷酷的，沒有半點暖意。但是，如果我們把全詩連貫起來，我們就會知道，這些氣氛制造、環(huán)境描寫，都是為 “ 不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng) ” 服務(wù)的。 舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。 ——蘇軾 《赤壁賦 》 用 “ 幽壑 ” 來襯托 “ 潛蛟 ” ，用“ 孤舟 ” 來襯托 “ 嫠婦 ” ，加強悲涼、哀怨的氣氛，與上文聯(lián)系起來，更能起到表現(xiàn)簫聲和歌聲的凄婉與動人。 3. 襯托（烘托） 回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。 ——白居易《長恨歌》 用 “ 六宮粉黛 ” 來突出楊貴妃的美，用 “ 懸崖白丈冰 ” 來襯托花枝的 “ 俏 ” ，從事物的反面來襯托，這種方法叫 “ 反襯 ” 。 已是懸崖白丈冰，猶有花枝俏。 ——毛澤東《卜算子 詠梅》 3. 襯托（烘托） 對比 反襯 ，陪襯事物是為了被陪襯事物服的，是用來突出被陪襯事物的。 對比和襯托的區(qū)別 ，兩種對立的事物并無主次之分，而是互相依存的。 3. 襯托（烘托） 蝶戀花 蘇軾 花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。 墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑 。笑漸不聞聲漸悄， 多情 卻被 無情 惱 。 楊柳青青江水平 ， 聞郎江上唱歌聲；東邊日出西邊雨 ， 道是無 晴 還有 晴 。 ——劉禹錫 《 竹枝詞 》 4. 雙關(guān) 范增數(shù)目項王 ， 舉所佩玉“ 玦 ” ， 以示之者三 。 ——司馬遷 《 鴻門宴 》 十 一 月四日風(fēng)雨大作 陸 游 僵臥孤村不自哀 ， 尚思為國戍輪臺 。 夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。 前兩句將 “ 僵臥孤村 ” 的衰老之狀與“ 衛(wèi)國戍邊 ” 的不減壯志形成鮮明 對比 ，說明了詩人的愛國熱情是終其一生的。 “ 夜闌臥聽風(fēng)吹雨 ” 一句 語意雙關(guān) ，一方面交代了特定而真實的時間和環(huán)境，另一方面這種特定的時間和環(huán)境又象征著南宋王朝的處境和命運，如同風(fēng)雨飄搖的海上孤舟，隨時都有覆滅的危險。 “ 鐵馬冰河 ” 寫 夢境 ，表現(xiàn)詩人始終有著一顆抗金殺敵、保家衛(wèi)國的愛國心。 4. 雙關(guān) 5. 委婉（婉曲） 今治水軍八十萬從，方與將軍會獵于吳 。 臣之壯也，猶不如人；今老矣！無能為也已。 行年四歲，舅 “ 奪 ” 母志。 諱飾也是屬于委婉的一種修辭格。 十五歲矣。雖少，愿及未填溝壑而托之。 在語文表述中，為了某種需要，對某件事情不直截了當(dāng)?shù)卣f出來，而是換一種說法，用委婉曲折的言詞烘托或暗示本意，這就是委婉。 7. 互文 當(dāng)窗理云鬢，對鏡帖花黃。 談笑有鴻儒，往來無白丁。 也稱互文見義，是指在有意思相對或相關(guān)的文句里，前后兩句詞語互相呼應(yīng)，互相交錯，意義互相滲透、互相補充，使文句更加整齊和諧、更加精煉的一種修辭手法?；ノ牡囊粋€顯著特點是：上文里含有下文將要出現(xiàn)的詞，下文里含有上文已經(jīng)出現(xiàn)的詞。 主人下馬客在船。 8. 用典 詩文中引用過去有關(guān)人、地、事、物的史實，或使用前人的語言文字，以為比喻，從而增加詞句的含蓄與典雅，也稱 “ 用事 ” 。 詩中 “ 東風(fēng) ” 二字，乃引 《 三國志 吳志 》 的史實： “ 赤壁之役，周瑜用部將黃蓋之計，火攻曹操大軍。時東風(fēng)大作，故得成功 ” 。以言周郎之勝魏，實乘東風(fēng)之便也。 赤壁懷古 杜牧 折戟沉沙鐵未銷 ， 自將磨洗認前朝； 東風(fēng) 不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。 8. 用典 輞川閑居贈裴秀才迪 王維 寒山轉(zhuǎn)蒼翠 ， 秋水日潺湲；倚仗柴門外 ， 臨風(fēng)聽暮蟬； 渡頭余落日 ， 墟里上孤煙；復(fù)值 接輿 醉 ， 狂歌 五柳 前 。 詩歌以接輿比裴迪，以陶潛自比，以示幽閑與澹泊名利。 接輿者，春秋楚人 ，字接輿。昭王時政治無常，乃披發(fā)佯狂不仕，時人稱為楚狂?？鬃舆m楚，楚狂接輿游其門而歌曰： “ 鳳兮！鳳兮！何德之衰，往者不可諫，來者猶可追 …… ” 五柳者，晉陶潛也，潛字淵明，一字元亮。世稱靖節(jié)先生，因其宅邊有五柳樹，故自號五柳先生。 8. 用典 旦唱：［耍孩兒］淋漓襟袖啼 紅淚 ，比 司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。 未飲心先醉 ，眼中流血，心內(nèi)成灰。 王實甫《牡丹亭 長亭送別》 “ 紅淚 ” ，古代傳說，曾經(jīng)有一個少女被選入皇宮，在同她的父母分別時，哭得很傷心，用玉壺接下她的眼淚，玉壺都染成紅色的了。后來把女子非常悲傷時流的眼淚叫 “ 紅淚 ” 。 “ 司馬青衫 ” ，是化用了唐代詩人白居易的長詩《琵琶行》中最后兩句： “ 座中泣下誰最多 ?江州司馬青衫濕。 ”“ 江州司馬 ” 是白居易當(dāng)時擔(dān)任的官名，指的是白居易。 “ 未飲心先醉 ” ，是化用宋代詞人柳永《訴衷情近》詞中的一句，原文是 “ 未飲心如醉” 。王實甫把它改成 “ 未飲心先醉 ” ，語意就更加沉重。 “ 未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰。” 同上面 “ 雖然眼底人千里，且盡樽前酒一杯 ”相對照，是感情上的一個突變，由一剎那間的寬慰，轉(zhuǎn)到痛不欲生的悲哀。實際上，前兩句是后三句的 映襯 ，這是一種欲放先收、欲高先低的手法。 8. 用典 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過 春風(fēng)十里 ，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞 ，算而今、重到須驚?？v 豆蔻詞 工，青樓夢 好，難賦深情。 二十四橋 仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？ 姜夔《揚州慢》 詩詞用典時詞語十分簡約，這些包含著典故的詞語的含義、內(nèi)容十分豐富。 8. 用典 下面用典分析不當(dāng)?shù)囊豁検牵? A. “縱豆蔻詞工 ， 青樓夢好 ， 難賦深情 。 ” 化用杜郎的詩句 ， 反襯今日揚州破敗荒涼 ， 含蓄地抒發(fā)了自己撫今追昔的感情 。 B. “杜郎俊賞 ， 算而今重到須驚 。 ” 這句是說揚州在金兵大舉 ， 南侵之時變得破敗 ， 面目全非 ， 就算善于游賞的唐代詩人杜甫來到這里也感到吃驚 。 C. “過春風(fēng)十里 ” 這句是指先前揚州繁華的街道 ，詩人這里是反襯眼前 “ 盡薺麥青青 ” 的悲涼痛惜之情 。 D. “二十四橋猶在 ” 化用杜牧的詩句 “ 二十四橋明月夜 ， 玉人何處教吹簫 ？ ” 昔日的熱鬧景象 ， 而今蕩然無存 ， 抒發(fā)了無限痛惜之情 。