【導(dǎo)讀】但見群鷗日日來。仄仄平平仄仄平△。蓬門今始爲(wèi)君開。樽酒家貧只舊醅。隔籬呼取盡餘杯。萬方多難此登臨。玉壘浮雲(yún)變古今。西山寇盜莫相侵。日暮聊爲(wèi)梁甫吟。仄仄平平平仄平△。漂泊西南天地間?！鹌截破狡健鹌截破健鳌Ｎ逑路搽?yún)山。詞客哀時(shí)且未還。暮年詩賦動(dòng)江關(guān)。風(fēng)流儒雅亦吾師。平平○平仄仄平平△。蕭條異代不同時(shí)。雲(yún)雨荒臺豈夢思?！鹌截破狡截曝破健?。舟人指點(diǎn)到今疑。生長明妃尚有村。獨(dú)留青塚向黃昏。環(huán)佩空歸月夜魂。分明怨恨曲中論。崩年亦在永安宮。平平仄仄仄平平△

　　

【正文】 — 內(nèi)外。”這樣，節(jié)奏單位和語法結(jié)構(gòu)還是完全一致的。 毛主席《沁園春 ?長沙》後闋：“恰同學(xué)少年，風(fēng)化正茂；書生意氣，揮斥方遒?！币灿蓄愃频那闆r。按詞譜，“同學(xué)少年”應(yīng)是平平仄仄，現(xiàn)在用了仄仄平平是變通。從“恰同學(xué)少年”這個(gè)五字句來說，並不犯孤平，因?yàn)檫@是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。 不用對仗的地方也可以有這種五字句。仍以《沁園春》為例。毛主席《沁園春 ?長沙》前闋：“問蒼茫大地，誰主沉??？”後闋：“到中流擊水，浪遏飛舟?！薄?沁園春 ?雪》前闋：“看紅裝素裹，分外妖嬈?！贬衢牐骸皵?shù)風(fēng)流人物，還看今朝。”其中的五字句，無論按語法結(jié)構(gòu)或者是按平仄，都是一字豆加四字句?！按蟆?、“擊”、“素”、“人”都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄。 五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如張?jiān)獛帧妒萋非伴犇┚洹耙形{清絕”，後闋末句“泣孤臣吳越”，它的節(jié)奏是“仄平平 —— 平仄”。 四字句也可以是一字豆加三字句，例如張孝祥《六州歌頭》：“念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！”其中的“念腰間箭”就是這種情況。 七字句也可以是上三 下四，例如辛棄疾《摸魚兒》：“更能消幾番風(fēng)雨？”又如辛棄疾《太常引》：“人道是清光更多 [2]?！? 八字句往往是上三下五，九字句往往是上三下六，或上四下五，十一字句往往是上五下六，或上四下七，這些都在上文談過了。值得注意的是語法結(jié)構(gòu)和節(jié)奏單位的一致性。 在這一類的情況下，詞譜是先有句型，後有平仄規(guī)則的。例如《沁園春》末兩句，在陸游詞中是“有漁翁共醉，溪友為鄰”，這個(gè)句型就是一個(gè)一字豆加兩個(gè)四字句，然後規(guī)定這兩句的節(jié)奏是“仄 —— 平平仄仄，仄仄平平”。又如《沁園春》後闋第二句，在陸游詞中是“又豈料而今餘此 身”，這個(gè)句型是上三下五，然後規(guī)定它的節(jié)奏是“仄仄仄 —— 平平仄仄平”。在這裏，語法結(jié)構(gòu)對詞的節(jié)奏是起決定作用的。 第九節(jié) 詩詞的語法特點(diǎn) 由於文體的不同，詩詞的語法和散文的語法不是完全一樣的。律詩為字?jǐn)?shù)及平仄規(guī)則所制約，要求在語法上比較自由；詞既以律句為主，它的語法也和律詩差不多。這種語法上的自由，不但不妨礙讀者的瞭解，而且有時(shí)候還在一定程度上增加藝術(shù)效果。 關(guān)於詩詞的語法特點(diǎn)，這裏也不必詳細(xì)討論，衹揀重要的幾點(diǎn)談一談。 （一）不完全句 本來，散文中也有一些不完全的句子，但那是個(gè)別情況。 在詩詞中，不完全句則是經(jīng)常出現(xiàn)的。詩詞是最精煉的語言，要在短短的幾十個(gè)字中，表現(xiàn)出尺幅千里的畫面，所以有許多句子的結(jié)構(gòu)就非壓縮不可。所謂不完全句，一般指沒有謂語，或謂語不全的句子。最明顯的不完全句是所謂名詞句。一個(gè)名詞性的詞組，就算一句話。例如杜甫的《春日憶李白》中兩聯(lián)： 清新庾開府，俊逸鮑參軍。 渭北春天樹，江東日暮雲(yún)。 若依散文的語法看，這四句話是不完整的，但是詩人的意思已經(jīng)完全表達(dá)出來了。李白的詩，清新得像庾信的詩一樣，俊逸得像鮑照的詩一樣。當(dāng)時(shí)杜甫在渭北（長安），李白在江東，杜甫看見了暮雲(yún)春樹 ，觸景生情，就引起了甜蜜的友誼的回憶來，這個(gè)意思不是很清楚嗎？假如增加一些字，反而令人感到是多餘的了。 崔顥《黃鶴樓》：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。”這裏有四層意思：“晴川歷歷”是一個(gè)句子，“芳草萋萋”是一個(gè)句子，“漢陽樹”與“鸚鵡洲”則不成為句子。但是，漢陽樹和晴川的關(guān)係，芳草和鸚鵡洲的關(guān)係，卻是表達(dá)出來了。因?yàn)榍绱v歷，所以漢陽樹更看得清楚了；因?yàn)榉疾葺螺?，所以鸚鵡洲更加美麗了。 杜甫《月夜》：“香霧雲(yún)鬟濕，清輝玉臂寒?！边@裏也有四層意思：“雲(yún)鬟濕”是一個(gè)句子形式，“玉臂寒”是一個(gè)句子形式 ，“香霧”和“清輝”則不成為句子形式。但是，香霧和雲(yún)鬟的關(guān)係，清輝和玉臂的關(guān)係，卻是很清楚了。杜甫懷念妻子，想象她在鄜州獨(dú)自一個(gè)人觀看中秋的明月，在亂離中懷念丈夫，深夜還不睡覺，雲(yún)鬟為露水所侵，已經(jīng)濕了，有似香霧；玉臂為明月的清輝所照，越來越感到寒冷了。 有時(shí)候，表面上好像有主語，有動(dòng)詞，有賓語，其實(shí)仍是不完全句。如蘇軾《新城道中》：“嶺上晴雲(yún)披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。”這不是兩個(gè)意思，而是四個(gè)意思?！半?yún)”並不是“披”的主語，“日”也不是“掛”的主語。嶺上積聚了晴雲(yún)，好像披上了絮帽；樹頭初昇起了太陽，好像 掛上了銅鉦。毛主席所寫的《憶秦娥 ?婁山關(guān)》：“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月?！薄霸隆眮K不是“叫”的賓語。西風(fēng)、雁、霜晨月，這是三層意思，這三件事形成了濃重的氣氛。長空雁叫，是在霜晨月的景況下叫的。 有時(shí)候，副詞不一定要像在散文中那樣修飾動(dòng)詞。例如毛主席《沁園春 ?長沙》裏說：“恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；書生意氣，揮斥方遒?！薄扒　弊质歉痹~，後面沒有緊跟著動(dòng)詞。又如《菩薩蠻》（大柏地）裏說：“雨後復(fù)斜陽，關(guān)山陣陣蒼?！薄皬?fù)”字是副詞，也沒有修飾動(dòng)詞。 應(yīng)當(dāng)指出，所謂不完全句，衹是從語法上去分析的。我們不能認(rèn)為詩人 們有意識地造成不完全句。詩的語言本來就像一幅幅的畫面，很難機(jī)械地從語法結(jié)構(gòu)上去理解它。這裏衹想強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，就是詩的語言要比散文的語言精煉得多。 （二）語序的變換 在詩詞中，為了適應(yīng)聲律的要求，在不損害原意的原則下，詩人們可以對語序作適當(dāng)?shù)淖儞Q?，F(xiàn)在舉出毛主席詩詞中的幾個(gè)例子來討論。 七律《送瘟神》第二首：“春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯?！钡诙涞囊馑际侵袊ㄉ裰荩┝鶅|人民都是堯舜。依平仄規(guī)則是“仄仄平平仄仄平”，所以“六億”放在第一二兩字，“神州”放在第三四兩字，“堯舜”說成“舜堯”?！皥颉弊址?在句末，還有押韻的原因。 《浣溪沙 ?1950年國慶觀劇》後闋第一句“一唱雄雞天下白”，是“雄雞一唱天下白”的意思。依平仄規(guī)則是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱”放在第一二兩字，“雄雞”放在第三四兩字。 《西江月 ?井岡山》後闋第一二兩句：“早已森嚴(yán)壁壘，更加衆(zhòng)志成城?！薄氨趬旧瓏?yán)”和“衆(zhòng)志成城”都是成語，但是，由於第一句應(yīng)該是“仄仄平平仄仄”，所以“森嚴(yán)”放在第三四兩字，“壁壘”放在第五六兩字。 《浪淘沙 ?北戴河》最後兩句：“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間！”曹操《觀滄海》原詩的句子是：“秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌 起?！币馈独颂陨场返囊?guī)則，這兩句的平仄應(yīng)該是“仄仄平平平仄仄，仄仄平平”，所以“蕭瑟”放在第一二兩字，“秋風(fēng)”放在第三四兩字。 語序的變換，有時(shí)也不能單純瞭解為適應(yīng)聲律的要求。它還有積極的意義，那就是增加詩味，使句子成為詩的語言。杜甫《秋興》（第八首）“香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳皇枝”，有人認(rèn)為就是“鸚鵡啄餘香稻粒，鳳皇棲老碧梧枝”。那是不對的?！跋愕尽薄ⅰ氨涛唷狈旁谇懊?，表示詩人所詠的是香稻和碧梧，如果把“鸚鵡”“鳳皇”挪到前面去，詩人所詠的對象就變?yōu)辂W鵡與鳳皇，不合秋興的題目了。又如杜甫《曲江》（第 一首）“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入脣”，上句“經(jīng)眼”二字好像是多餘的，下句“傷多”（感傷很多）似應(yīng)放在“莫厭”的前面，如果真按這樣去修改，即使平仄不失調(diào)，也是詩味索然的。這些地方，如果按照散文的語法來要求，那就是不懂詩詞的藝術(shù)了。 （三）對仗上的語法問題 詩詞的對仗，出句和對句常常的同一句型的。例如： 王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天。”主語是名詞前面加上動(dòng)詞定語，動(dòng)詞是單音詞，賓語是名詞前面加上專名定語。 毛主席《送瘟神》：“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋?！敝髡Z是顏色修飾的名 詞，“隨心”、“著意”這兩個(gè)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)用作狀語，用它們來修飾動(dòng)詞“翻”和“化”，動(dòng)詞後面有補(bǔ)語“作浪”和“為橋”。 語法結(jié)構(gòu)相同的句子（即同句型的句子）相為對仗，這是正格。但是我們同時(shí)應(yīng)該注意到：詩詞的對仗還有另一種情況，就是衹要求字面相對，而不要求句型相同。例如： 杜甫《八陣圖》：“功蓋三分國，名成八陣圖。”“三分國”是“蓋”的直接賓語，“八陣圖”卻不是“成”的直接賓語。 韓愈《精衛(wèi)填?！罚骸翱阢暽绞?xì)，心望海波平?！薄凹?xì)”字是修飾語後置，“山石細(xì)”等於“細(xì)山石”；對句則是一個(gè)遞繫句：“心裏希望海波 變?yōu)槠届o?！蔽覀兛梢缘惯^來說“口銜細(xì)的山石”，但不能說“心望平的海波”。 毛主席的七律《贈(zèng)柳亞子先生》：“牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量?！薄疤ⅰ笔沁B上讀的，它是“牢騷”的謂語；“長宜”是連下讀的，它是“放眼量”的狀語?！澳c斷”連念，是“防”的賓語；“放眼”連念，是“量”的狀語，二者的語法結(jié)構(gòu)也不相同。 由上面一些例子看來，可見對仗是不能太拘泥於句型相同的。一切形式要服從於思想內(nèi)容，對仗的句型也不能例外。 （四）煉句 煉句是修辭問題，同時(shí)也常常是語法問題。詩人們最講究煉句；把一個(gè)句子煉好了 ，全詩為之生色不少。 煉句，常常也就是煉字。就一般說，詩句中最重要的一個(gè)字就是謂語的中心詞（稱為“謂詞”）。把這個(gè)中心詞煉好了，這是所謂一字千金，詩句就變?yōu)樯鷦?dòng)的、形象的了。著名的“推敲”的故事正是說明這個(gè)道理的。相傳賈島在驢背上得句：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”他想用“推”字，又想用“敲”字，猶豫不決，用手作推敲的樣子，不知不覺地衝撞了京兆尹韓愈的前導(dǎo)，韓愈問明白了，就替他決定了用“敲”字。這個(gè)“敲”字，也正是謂語的中心詞。 謂語中心詞，一般是用動(dòng)詞充當(dāng)?shù)摹Ｒ虼?，煉字往往也就是煉?dòng)詞?，F(xiàn)在試舉一些 例子來證明。 李白《塞下曲》第一首：“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍?！薄半S”和“抱”這兩個(gè)字都煉得很好。鼓是進(jìn)軍的信號，所以衹有“隨”字最合適?！跋弑в癜啊币取鞍橛癜啊?、“傍玉鞍”等等說法好得多，因?yàn)樾}有“抱”字纔能顯示出枕戈待旦的緊張情況。 杜甫《春望》第三四兩句：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！薄盀R”和“驚”都是煉字。它們都是使動(dòng)詞：花使淚濺，鳥使心驚。春來了，鳥語花香，本來應(yīng)該歡笑愉快；現(xiàn)在由於國家遭逢喪亂，一家流離分散，花香鳥語衹能使詩人濺淚驚心罷了。 毛主席《菩薩蠻 ?黃鶴樓》第三四兩句：“煙 雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江?！薄版i”字是煉字。一個(gè)“鎖”字，把龜蛇二山在形勢上的重要地位充分地顯示出來了，而且非常形象。假使換成“夾大江”之類，那就味同嚼蠟了。 毛主席《清平樂 ?六盤山》後闋第一二兩句：“六盤山上高峯，紅旗漫捲西風(fēng)。”“捲”字是煉字。用“捲”字來形容紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)，就顯示了紅旗是革命戰(zhàn)鬥力量的象徵。 毛主席《沁園春 ?雪》第八九兩句：“山舞銀蛇，原馳蠟象。”“舞”和“馳”是煉字。本來是以銀蛇形容雪後的山，蠟象形容雪後的高原，現(xiàn)在說成“山舞銀蛇，原馳蠟象”，靜態(tài)變?yōu)閯?dòng)態(tài)，就變成了詩的語言?！拔琛?和“馳”放到蛇和象的前面去，就使生動(dòng)的形象更加突出。 毛主席的七律《長征》第三四兩句：“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸?！薄膀v”和“走”是煉字。從語法上說，這兩句也是倒裝句，本來說的是細(xì)浪翻騰、泥丸滾動(dòng)，說成“騰細(xì)浪”、“走泥丸”就更加蒼勁有力。紅軍不怕遠(yuǎn)征難的革命氣概被毛主席用恰當(dāng)?shù)谋扔髅璁嫷檬謧魃瘛? 形容詞和名詞，當(dāng)它們被用作動(dòng)詞的時(shí)候，也往往是煉字。杜甫《恨別》第三四兩句：“草木變衰行劍外，干戈阻絕老江邊。”“老”字是形容詞當(dāng)動(dòng)詞用。詩人從愛國主義的情感出發(fā)，慨嘆國亂未平，家人分散，自己垂老 滯留錦江邊上。這裏衹用一個(gè)“老”字就充分表達(dá)了這種濃厚的情感。 毛主席《沁園春 ?長沙》後闋第七、八、九句：“指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬戶侯?！薄凹S土”二字是名詞當(dāng)動(dòng)詞用。毛主席把當(dāng)年的萬戶侯看成糞土不如，這是蔑視階級敵人的革命氣概。“糞土”二字不但用得恰當(dāng)，而且用得簡煉。 形容詞即使不用作動(dòng)詞，有時(shí)也有煉字的作用。王維《觀臘》第三四兩句：“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕?！边@兩句話共有四個(gè)句子形式，“枯”、“疾”、“盡”、“輕”，都是謂語。但是，“枯”與“盡”是平常的謂語，而“疾”與“輕”是煉字。草枯以 後，鷹的眼睛看得更清楚了，詩人不說看得清楚，而說“快”（疾），“快”比“清楚”更形象。雪盡以後，馬蹄走得更快了，詩人不說快，而說“輕”，“輕”比“快”又更形象。 以上所述，凡涉及省略（不完全句），涉及語序（包括倒裝句），涉及詞性的變化，涉及句型的比較等等，也都關(guān)係到語法問題。古代雖沒有明確地規(guī)定語法這個(gè)學(xué)科，但是詩人們在創(chuàng)作實(shí)踐中經(jīng)常接觸到許多語法問題，而且實(shí)際上處理得很好。我們今天也應(yīng)該從語法角度去瞭解舊體詩詞，然後我們的瞭解纔是全面的。