【正文】 不至於單調(diào)。像廣州入聲還分為三類。而且，中國大約還有一半的地方是保留著入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了?！保ā兑??乾文言》）《詩經(jīng)》說：“昔我往矣，揚柳依依；今我來思，雨雪霏霏。 關(guān)於詩詞的對仗，下文還要詳細討論，現(xiàn)在先談到這裏。 樂府產(chǎn)生於漢代，本來是配音樂的，所以稱為“樂府”或“樂府詩”。 絕句比律詩的字數(shù)少一半。雜言詩一般不別立一類，而衹歸入七古。至於東冬這兩個韻（以及其他相近似的韻）在讀音上有甚麼分別，現(xiàn)在我們不需要追究它。 喜見外弟又言別（二冬） 李益 十年離亂後，長大一相逢。 寄書長不達，況乃未休兵！ 送趙都督赴代州（九青） 王維 天官動將星，漢地柳條青。 這兩首詩用的都是十三元韻，但是杜牧《清明》第一句韻腳卻用了十二文韻的“紛”字，林逋《山園小梅》第一句韻腳卻用 了一先韻的“妍”字。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調(diào)就盛行起來了?！稇?江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》，但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最後一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。它很像一首詩，衹不過的長 短句罷了。 春風(fēng)不染白髭鬚。三疊、四疊的詞很少見，這裏就不舉例了。（毛澤東） 晴川 —— 歷歷 —— 漢陽 —— 樹，芳草 —— 萋萋 —— 鸚鵡 —— 洲。例如王維《送嚴秀才入蜀》“山臨青塞斷，江向白雲(yún)平”；杜甫《春宿左省》“星臨萬戶動，月傍九霄多”；李白《渡荊門送別》“山隨平野盡，江入大荒流”。試看毛主席《沁園春 ?長沙》：“看萬山紅徧，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。“大”、“擊”、“素”、“人”都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄。 在詩詞中，不完全句則是經(jīng)常出現(xiàn)的。但是，香霧和雲(yún)鬟的關(guān)係，清輝和玉臂的關(guān)係，卻是很清楚了。 應(yīng)當指出，所謂不完全句，衹是從語法上去分析的。 語序的變換，有時也不能單純瞭解為適應(yīng)聲律的要求。 韓愈《精衛(wèi)填?！罚骸翱阢暽绞殻耐２ㄆ?。這個“敲”字，也正是謂語的中心詞。 毛主席《清平樂 ?六盤山》後闋第一二兩句：“六盤山上高峯，紅旗漫捲西風(fēng)。 毛主席《沁園春 ?長沙》後闋第七、八、九句：“指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。我們今天也應(yīng)該從語法角度去瞭解舊體詩詞，然後我們的瞭解纔是全面的。杜甫《恨別》第三四兩句：“草木變衰行劍外，干戈阻絕老江邊。 毛主席《菩薩蠻 ?黃鶴樓》第三四兩句：“煙 雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。把這個中心詞煉好了，這是所謂一字千金，詩句就變?yōu)樯鷦拥?、形象的了? 語法結(jié)構(gòu)相同的句子（即同句型的句子）相為對仗，這是正格。 《西江月 ?井岡山》後闋第一二兩句：“早已森嚴壁壘，更加衆(zhòng)志成城。例如毛主席《沁園春 ?長沙》裏說：“恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；書生意氣，揮斥方遒。但是，漢陽樹和晴川的關(guān)係，芳草和鸚鵡洲的關(guān)係，卻是表達出來了。律詩為字數(shù)及平仄規(guī)則所制約，要求在語法上比較自由；詞既以律句為主，它的語法也和律詩差不多。毛主席《沁園春 ?長沙》前闋：“問蒼茫大地，誰主沉??？”後闋：“到中流擊水，浪遏飛舟。 （二）詞的特殊節(jié)奏 詞譜中有著大量的律句，這些律句的節(jié)奏自然是和詩的節(jié)奏一樣的。陸游《秋晚登城北門》：“一點烽傳散關(guān)信，兩行雁帶杜陵秋。 例如： 西風(fēng) —— 烈，長空 —— 雁叫 —— 霜晨 —— 月。 （“雁不到書成誰與？”依詞律應(yīng)作一句讀。 可堪孤館閉春寒； 杜鵑聲裏斜陽暮。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這些都是來自民間的曲調(diào)。有人認為：五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào) [1]。 山園小梅 [宋 ]林逋 衆(zhòng)芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園。 最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤 。 現(xiàn)在我們舉出幾首律詩為例： 送魏大將軍（一東） [唐 ]陳子昂 匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。律詩一般衹用平聲韻，所以我們在這一節(jié)裏衹談平聲韻；至於仄聲韻，留待下文講古體詩時再行討論。五言古詩簡稱五古，七言古詩簡稱七古；五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律；五言絕句簡稱五絕，七言絕句簡稱七絕。 有一種超過八句的律詩，稱為長律。在唐人看來，從《詩經(jīng)》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標準?！邦^”對“嘴”，“腳”對“皮”，都是名詞對名詞。“保家衛(wèi)國”對“抗美援朝”也算工對，因為句中自對工整了，兩句相對就不要求同樣工整了。 注意，凡韻尾是 n或 ng的字，不會是入聲字。 關(guān)於詩詞的平仄規(guī)則，下文還要詳細討論。 第三節(jié) 平仄 知道了甚麼是四聲，平仄就好懂了。 思，平聲，動詞，思念；去聲，名詞，思想，情懷?！犊滴踝值洹非懊孑d有一首歌訣，名為《分四聲法》： 平聲平道莫低昂， 上聲高呼猛烈強， 去聲分明哀遠道， 入聲短促急收藏。 （ 3）去聲。今天我們?nèi)绻麑懪f詩，自然不一定要依照韻書來押韻。和 jiā， huā不是同韻字，但是，唐代“斜”字讀 si225。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。 詩詞中所謂韻，大致等於漢語拚音中所謂韻母。 ○平 仄平平仄仄平 △ 此日六軍同駐馬，仄仄 ○仄 平平仄仄 當時七夕笑牽牛。仄仄平平仄仄平 △ 萬里悲秋常作客，仄仄平平平 仄仄 百年多病獨登臺。平平仄仄仄平平△ 江山故宅空文藻，平平仄仄平平仄 雲(yún)雨荒臺豈夢思。平平仄仄平 △ 人皆譏造次，平平平仄仄 我獨賞專精。 ○平 仄仄平平 △ 應(yīng)共冤魂語， ○平 仄平平仄 投詩贈汨羅。仄仄仄平平 △ 忽過新豐市，仄仄平平仄 還歸細柳營。授課內(nèi)容 第六章 詩詞格律 文選漢書 文選詩詞 所需課時 24 學(xué)時 主要教材或 參考資料 王力《古代漢語》 王力《詩詞格律》 教學(xué)目標 掌握近體詩格律 學(xué)會分析近體詩的平仄 了解詞律 教學(xué)重點 分析近體詩的平仄 教學(xué)難點 平仄 拗救 入聲 教學(xué)方法 講授與課堂練習(xí)結(jié)合 教學(xué)內(nèi)容及 時間安排 第一節(jié) 韻 1學(xué)時 第二節(jié) 四聲 1學(xué)時 第三節(jié) 平仄 2學(xué)時 第四節(jié) 對仗 1學(xué)時 第五節(jié) 詩的種類 1學(xué)時 第六節(jié) 律詩的韻 2學(xué)時 第七節(jié) 詞的種類 1學(xué)時 第八節(jié) 詩詞的節(jié)奏 1學(xué)時 第九節(jié) 詩詞的語法 特點 2學(xué)時 文選漢書 6學(xué)時 文選詩詞 6學(xué)時 學(xué)習(xí)指導(dǎo) 重視動手練習(xí) 作業(yè)及思考題 分析 41 首近體詩的平仄 教研室審閱意見 同意上述安排。平平仄仄平 △ 迴看射鵰處，平平 ○仄 平仄 千里暮雲(yún)平。 平平仄仄平 △ ⑨ 杜甫《別房太尉墓》 他鄉(xiāng)復(fù)行役，平平 ○仄 平仄 駐馬別孤墳。仄仄仄平平 △ 豈計休無日？仄仄平平仄 惟應(yīng)盡此生。 ○平 仄平平仄仄平△ 最是楚宮俱泯滅，仄仄 ○仄 平平仄仄 舟人指點到今疑。 ○仄 平 ○平 仄仄平平 △ 艱難苦恨繁霜鬢，平平仄仄平平仄 潦倒新停濁酒杯。平平仄仄仄平平 △ 如何四紀爲天子，平平仄仄平平仄 不及盧家有莫愁。大家知道，一個漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母。 在拚音中， a、 e、 o的前面可能還有 i， u、252。（ s讀濁音），和現(xiàn)代上?！靶薄弊值淖x音一樣。不過，當我們讀古人的詩的時候。這個聲調(diào)到後代仍是去聲。 這種敘述是不夠科學(xué)的，但是它也這我們知道了古代四聲的大概。 譽，平聲，動詞，稱贊；去聲，名詞，名譽。平仄是詩詞格律的一個術(shù)語：詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。現(xiàn)在先談一談我們怎樣辨別平仄。如果說湖北、四川、雲(yún)南、貴州和廣西北部來說， ai， ei， ao， ou等韻基本上也沒有入聲字。 對偶是一種修辭手段，它是作用是形成整齊的美?！爸亍?對“尖”，“輕”對“厚”，都是形容詞對形容詞。但是，詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛。長律自然也是近體詩。 古風(fēng)分為五古、七古， 這衹是大致的分法。 在韻書裏，平聲分為上平聲、下平聲。 悵別三河道，言追六郡雄。 月夜憶舍弟（八庾） [唐 ]杜甫 戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。這種分法雖然未免太絕對化了，但是，大概的情況還是這樣的。 （ 2）摘取一首詞中的幾個字作詞牌。這樣，詞牌衹不過是詞譜的代號罷了。 驛寄梅花， 魚傳尺素， 砌成此恨無重數(shù)！ 郴江幸自繞郴山， 為誰流下瀟湘去？ 鷓鴣天 [宋 ]辛棄疾 壯歲旌旗擁萬夫， 錦襜突騎渡江初。） 像《踏莎行》、《漁家傲》，前後兩闋字數(shù)完全相等。（毛澤東） 指點 —— 江山，激揚 —— 文字，糞土 —— 當年 —— 萬戶 —— 侯?！比绻譃閮砂?，那就衹能分成三四，而不能分成四三。但是，詞在節(jié)奏上有它的特點，那就是那些非律句的節(jié)奏?！薄?沁園春 ?雪》前闋：“看紅裝素裹，分外妖嬈。這種語法上的自由，不但不妨礙讀者的瞭解，而且有時候還在一定程度上增加藝術(shù)效果。因為晴川歷歷，所以漢陽樹更看得清楚了；因為芳草萋萋，所以鸚鵡洲更加美麗了?！薄扒　弊质歉痹~，後面沒有緊跟著動詞?！薄氨趬旧瓏馈焙汀靶\(zhòng)志成城”都是成語，但是，由於第一句應(yīng)該是“仄仄平平仄仄”，所以“森嚴”放在第三四兩字，“壁壘”放在第五六兩字。但是我們同時應(yīng)該注意到：詩詞的對仗還有另一種情況，就是衹要求字面相對，而不要求句型相同。著名的“推敲”的故事正是說明這個道理的?！薄版i”字是煉字?！薄袄稀弊质切稳菰~當動詞用。 。這裏衹用一個“老”字就充分表達了這種濃厚的情感。假使換成“夾大江”之類，那就味同嚼蠟了?！彼胗谩巴啤弊郑窒胗谩扒谩弊?，猶豫不決，用手作推敲的樣子，不知不覺地衝撞了京兆尹韓愈的前導(dǎo)，韓愈問明白了，就替他決定了用“敲”字。”“三分國”是“蓋”的直接賓語，“八陣圖”卻不是“成”的直接賓語。”依《浪淘沙》的規(guī)則，這兩句的平仄應(yīng)該是“仄仄平平平仄仄，仄仄平平”，所以“蕭瑟”放在第一二兩字，“秋風(fēng)”放在第三四兩字?！薄皬?fù)”字是副詞，也沒有修飾動詞?！边@裏也有四層意思：“雲(yún)鬟濕”是一個句子形式，“玉臂寒”是一個句子形式 ，“香霧”和“清輝”則不成為句子形式。 （一）不完全句 本來，散文中也有一些不完全的句子，但那是個別情況?！逼渲械奈遄志洌瑹o論按語法結(jié)構(gòu)或者是按平仄，都是一字豆加四字句。特別的後面跟著對仗，四字句的性質(zhì)更為明顯。還有更特殊的情況。（毛澤東） 天連 —— 五嶺 —— 銀鋤 —— 落，地動 —— 三河 —— 鐵臂 —— 搖。 三疊就是三闋，四疊就是四闋。 追往事， 歎今吾。 單調(diào)的詞往往就是一首小令。又叫《秦樓月》。宋初柳永寫了一些長調(diào)。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。 有弟皆分散，無家問死生。 欠使燕然上，惟留漢將功。 上平聲 15韻： 一東二冬三江四支五微六魚七虞八齊九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五刪 下平聲 15韻： 一先二蕭三肴四豪五歌六麻七陽八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十三鹽十五咸 東冬等字都衹是韻的代表字，它們衹表示韻母 的種類。雜言指的是長短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。這種長律除了尾聯(lián)（或除了首尾兩聯(lián)）以外，一律用對仗，所以又叫排律。凡不受近體格律 的束縛的，都是古體詩。這樣句中自對而又兩句相對，更顯得特別工整了。例如《易經(jīng)》說：“同聲相應(yīng)，同氣相求。這人障礙是查字典或韻書纔能消除的