【正文】 換得東家種樹書。 天意從來高難問， 況人情易老 悲難訴。 萬里江山知何處？ 迴首對牀夜語。） 像《踏莎行》、《漁家傲》，前後兩闋字?jǐn)?shù)完全相等。 第 8 教學(xué)周 3/第 2 節(jié)（第 16 次課） 第 頁 教學(xué)的基本內(nèi)容 四 詩詞的節(jié)奏及其語法特點 第八節(jié) 詩詞的節(jié)奏 詩詞的節(jié)奏和語句的結(jié)構(gòu)是有密切 關(guān)係的。律句的節(jié)奏，是以每兩個音節(jié)（即兩個字）作為一個節(jié)奏單位的。所謂意義單位，一般地說就是一個詞（包括復(fù)音詞）、一個詞組一個介詞結(jié)構(gòu)（介詞及其賓語）、或一個句子形式、所謂聲律單位，就是節(jié)奏。（毛澤東） 指點 —— 江山，激揚 —— 文字，糞土 —— 當(dāng)年 —— 萬戶 —— 侯。（崔顥） 別來 —— 滄海 —— 事，語罷 —— 暮天 —— 鐘。（毛澤東） 雨後 —— 復(fù) —— 斜陽。（白居易） 實際上，五字句和七字句都可以分為兩個較大的節(jié)奏單位：五字句分為二三，七字句為四三，這是符合大多數(shù)情況的?！比绻譃閮砂耄蔷托}能分成三四，而不能分成四三?！芭R青塞”、“臨萬戶”、“隨平野”、“向白雲(yún)”、“傍九霄”、“入大荒”，都是動賓結(jié)構(gòu)作狀語用，它們 的作用等於一個介詞結(jié)構(gòu)，按二三分開是不合於語法結(jié)構(gòu)的。元稹《遣行》“尋覓詩章在，思量歲月驚”，按語法結(jié)構(gòu)也應(yīng)該分成四一（ “尋覓詩章 —— 在，思量歲月 ——驚”）。 當(dāng)詩人們吟哦的時候，仍舊按照三字尾的節(jié)奏來吟哦，但並不改變語法結(jié)構(gòu)來遷就三字尾。但是，詞在節(jié)奏上有它的特點，那就是那些非律句的節(jié)奏。”又試看毛主席《沁園春 ?雪》：“望長城內(nèi)外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。”這樣，節(jié)奏單位和語法結(jié)構(gòu)還是完全一致的。從“恰同學(xué)少年”這個五字句來說，並不犯孤平，因為這是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句?！薄?沁園春 ?雪》前闋：“看紅裝素裹，分外妖嬈。 五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句?！? 八字句往往是上三下五，九字句往往是上三下六，或上四下五，十一字句往往是上五下六，或上四下七，這些都在上文談過了。又如《沁園春》後闋第二句，在陸游詞中是“又豈料而今餘此 身”，這個句型是上三下五，然後規(guī)定它的節(jié)奏是“仄仄仄 —— 平平仄仄平”。這種語法上的自由，不但不妨礙讀者的瞭解，而且有時候還在一定程度上增加藝術(shù)效果。詩詞是最精煉的語言，要在短短的幾十個字中，表現(xiàn)出尺幅千里的畫面，所以有許多句子的結(jié)構(gòu)就非壓縮不可。例如杜甫的《春日憶李白》中兩聯(lián)： 清新庾開府，俊逸鮑參軍。當(dāng)時杜甫在渭北（長安），李白在江東，杜甫看見了暮雲(yún)春樹 ，觸景生情，就引起了甜蜜的友誼的回憶來，這個意思不是很清楚嗎？假如增加一些字，反而令人感到是多餘的了。因為晴川歷歷，所以漢陽樹更看得清楚了；因為芳草萋萋，所以鸚鵡洲更加美麗了。杜甫懷念妻子，想象她在鄜州獨自一個人觀看中秋的明月，在亂離中懷念丈夫，深夜還不睡覺，雲(yún)鬟為露水所侵，已經(jīng)濕了，有似香霧；玉臂為明月的清輝所照，越來越感到寒冷了?！半?yún)”並不是“披”的主語，“日”也不是“掛”的主語。西風(fēng)、雁、霜晨月，這是三層意思，這三件事形成了濃重的氣氛。”“恰”字是副詞，後面沒有緊跟著動詞。我們不能認(rèn)為詩人 們有意識地造成不完全句?，F(xiàn)在舉出毛主席詩詞中的幾個例子來討論?！皥颉弊址?在句末，還有押韻的原因?！薄氨趬旧瓏?yán)”和“衆(zhòng)志成城”都是成語，但是，由於第一句應(yīng)該是“仄仄平平仄仄”，所以“森嚴(yán)”放在第三四兩字，“壁壘”放在第五六兩字。它還有積極的意義，那就是增加詩味，使句子成為詩的語言。又如杜甫《曲江》（第 一首）“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入脣”，上句“經(jīng)眼”二字好像是多餘的，下句“傷多”（感傷很多）似應(yīng)放在“莫厭”的前面，如果真按這樣去修改，即使平仄不失調(diào)，也是詩味索然的。”主語是名詞前面加上動詞定語，動詞是單音詞，賓語是名詞前面加上專名定語。但是我們同時應(yīng)該注意到：詩詞的對仗還有另一種情況，就是衹要求字面相對，而不要求句型相同。”“細(xì)”字是修飾語後置，“山石細(xì)”等於“細(xì)山石”；對句則是一個遞繫句：“心裏希望海波 變?yōu)槠届o?！澳c斷”連念，是“防”的賓語；“放眼”連念，是“量”的狀語，二者的語法結(jié)構(gòu)也不相同。詩人們最講究煉句；把一個句子煉好了 ，全詩為之生色不少。著名的“推敲”的故事正是說明這個道理的。 謂語中心詞，一般是用動詞充當(dāng)?shù)??！薄半S”和“抱”這兩個字都煉得很好?！薄盀R”和“驚”都是煉字?！薄版i”字是煉字。”“捲”字是煉字。本來是以銀蛇形容雪後的山，蠟象形容雪後的高原，現(xiàn)在說成“山舞銀蛇，原馳蠟象”，靜態(tài)變?yōu)閯討B(tài)，就變成了詩的語言。從語法上說，這兩句也是倒裝句，本來說的是細(xì)浪翻騰、泥丸滾動，說成“騰細(xì)浪”、“走泥丸”就更加蒼勁有力?！薄袄稀弊质切稳菰~當(dāng)動詞用。”“糞土”二字是名詞當(dāng)動詞用。王維《觀臘》第三四兩句：“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。雪盡以後，馬蹄走得更快了，詩人不說快，而說“輕”，“輕”比“快”又更形象。 。古代雖沒有明確地規(guī)定語法這個學(xué)科，但是詩人們在創(chuàng)作實踐中經(jīng)常接觸到許多語法問題，而且實際上處理得很好。但是，“枯”與“盡”是平常的謂語，而“疾”與“輕”是煉字?！凹S土”二字不但用得恰當(dāng)，而且用得簡煉。這裏衹用一個“老”字就充分表達了這種濃厚的情感。 形容詞和名詞，當(dāng)它們被用作動詞的時候，也往往是煉字。 毛主席的七律《長征》第三四兩句：“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。 毛主席《沁園春 ?雪》第八九兩句：“山舞銀蛇，原馳蠟象。假使換成“夾大江”之類，那就味同嚼蠟了。春來了，鳥語花香，本來應(yīng)該歡笑愉快；現(xiàn)在由於國家遭逢喪亂，一家流離分散，花香鳥語衹能使詩人濺淚驚心罷了?！跋弑в癜啊币取鞍橛癜啊?、“傍玉鞍”等等說法好得多，因為衹有“抱”字纔能顯示出枕戈待旦的緊張情況?，F(xiàn)在試舉一些 例子來證明?！彼胗谩巴啤弊?，又想用“敲”字，猶豫不決，用手作推敲的樣子，不知不覺地衝撞了京兆尹韓愈的前導(dǎo)，韓愈問明白了，就替他決定了用“敲”字。就一般說，詩句中最重要的一個字就是謂語的中心詞（稱為“謂詞”）。一切形式要服從於思想內(nèi)容，對仗的句型也不能例外。 毛主席的七律《贈柳亞子先生》：“牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量?！薄叭謬笔恰吧w”的直接賓語，“八陣圖”卻不是“成”的直接賓語?！敝髡Z是顏色修飾的名 詞，“隨心”、“著意”這兩個動賓結(jié)構(gòu)用作狀語，用它們來修飾動詞“翻”和“化”，動詞後面有補語“作浪”和“為橋”。 （三）對仗上的語法問題 詩詞的對仗，出句和對句常常的同一句型的。那是不對的?！币馈独颂陨场返囊?guī)則，這兩句的平仄應(yīng)該是“仄仄平平平仄仄，仄仄平平”，所以“蕭瑟”放在第一二兩字，“秋風(fēng)”放在第三四兩字。依平仄規(guī)則是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱”放在第一二兩字，“雄雞”放在第三四兩字?！钡诙涞囊馑际侵袊ㄉ裰荩┝鶅|人民都是堯舜。這裏衹想強調(diào)一點，就是詩的語言要比散文的語言精煉得多。”“復(fù)”字是副詞，也沒有修飾動詞。 有時候，副詞不一定要像在散文中那樣修飾動詞。毛主席所寫的《憶秦娥 ?婁山關(guān)》：“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。如蘇軾《新城道中》：“嶺上晴雲(yún)披絮帽，樹頭初日掛銅鉦?！边@裏也有四層意思：“雲(yún)鬟濕”是一個句子形式，“玉臂寒”是一個句子形式 ，“香霧”和“清輝”則不成為句子形式?！边@裏有四層意思：“晴川歷歷”是一個句子，“芳草萋萋”是一個句子，“漢陽樹”與“鸚鵡洲”則不成為句子。 若依散文的語法看，這四句話是不完整的，但是詩人的意思已經(jīng)完全表達出來了。最明顯的不完全句是所謂名詞句。 （一）不完全句 本來，散文中也有一些不完全的句子，但那是個別情況。 第九節(jié) 詩詞的語法特點 由於文體的不同，詩詞的語法和散文的語法不是完全一樣的。 在這一類的情況下，詞譜是先有句型，後有平仄規(guī)則的。 四字句也可以是一字豆加三字句，例如張孝祥《六州歌頭》：“念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！”其中的“念腰間箭”就是這種情況?！逼渲械奈遄志洌瑹o論按語法結(jié)構(gòu)或者是按平仄，都是一字豆加四字句。仍以《沁園春》為例?！币灿蓄愃频那闆r。這裏不能按律詩的五字句來分析，因為這是詞的節(jié)奏特點。特別的後面跟著對仗，四字句的性質(zhì)更為明顯。我們把常例和變例區(qū)別開來，節(jié)奏的問題也就看清楚了。 在節(jié)奏單位和語法結(jié)構(gòu)發(fā)生矛盾的時候，矛盾的主要方面是語法結(jié)構(gòu)。 杜甫《宿府》“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看”，按語法結(jié)構(gòu)應(yīng)該分成五二（“永夜角聲悲 —— 自語，中天月色好 —— 誰看？”）。還有更特殊的情況。例如有所謂折腰句，按語法結(jié)構(gòu)是三一三。（毛澤東） 海月 —— 低 —— 雲(yún)旆，江霞 —— 入 —— 錦車。移動以後，就成為下面的另一種情況： 三字句： 平 —— 平仄 仄 —— 仄平 平 —— 仄仄 仄 —— 平平 五字句： 仄仄 —— 平 —— 平仄 平平 —— 仄 —— 仄平 平平 —— 平 —— 仄仄 仄仄 —— 仄 —— 平平 七字句： 平平 —— 仄仄 —— 平 —— 平仄 仄仄 —— 平平 —— 仄 —— 仄平 仄仄 —— 平平 —— 平 —— 仄仄 平平 —— 仄仄 —— 仄 —— 平平 我們試看，另一種詩句則是和上述這種節(jié)奏相適應(yīng)的： 須 —— 晴日。（毛澤東） 天連 —— 五嶺 —— 銀鋤 —— 落，地動 —— 三河 —— 鐵臂 —— 搖。因此，我們試把詩句按節(jié)奏來分開，每一個雙音節(jié)奏常常是和一個雙音詞、一個詞組或一個句子形式相當(dāng)?shù)摹＞唧w說來，如下表： 三字句： 平平 —— 仄 仄仄 —— 平 平仄 —— 仄 仄平 —— 平 四字句： 平平 —— 仄仄 仄仄 —— 平平 五字句： 仄仄 —— 平平 —— 仄 平平 —— 仄仄 —— 平 平平 —— 平仄 —— 仄 仄仄 —— 仄平 —— 平 六字句： 仄仄 —— 平平 —— 仄仄 平平 —— 仄仄 —— 平平 七字句： 平平 —— 仄仄 —— 平平 —— 仄 仄仄 —— 平平 —— 仄仄 —— 平 仄仄 —— 平平 —— 平仄 —— 仄 平平 —— 仄仄 —— 仄平 —— 平 從這一個角度上看，“一三五不論，二四六分明”這兩句口訣是基本上正確的：第一、第三、第五字不在節(jié)奏點上，所以可以不論；第二、第四、第六字在節(jié)奏點上，所以需要分明 [1]。因此，我們把節(jié)奏問題放在這裏來講。 三疊就是三闋，四疊就是四闋。 舉 大白， 聽金縷。 涼生岸柳催殘暑。 悵秋風(fēng)連營畫角， 故宮離黍。 追往事， 歎今吾。例如 [8]： 踏莎行（彬州旅舍） [宋 ]秦觀 霧失樓臺， 月迷津渡， 桃源望斷無尋處。兩闋的字?jǐn)?shù)相等或基本上相等，平仄也同。 如夢令 [宋 ]李清照 昨夜雨疏風(fēng)驟， 濃睡不消殘酒。 單調(diào)的詞往往就是一首小令。在這種情況下，詞題和詞牌不發(fā)生任何關(guān)係。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最後三個字是“酹江月”。又叫《秦樓月》?！段鹘隆贰ⅰ讹L(fēng)入松》、《蝶戀花》等，都是屬於這一類的。 關(guān)於詞牌的來源，大約 有下面的三種情況： （ 1）本來是樂曲的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩衹有四種格式，而詞則總共有一千多個格式 [2]（這些格式稱為詞譜，詳見下節(jié)）