【正文】 ”這兩句話共有四個句子形式，“枯”、“疾”、“盡”、“輕”，都是謂語。“舞” 和“馳”放到蛇和象的前面去，就使生動的形象更加突出。鼓是進(jìn)軍的信號，所以衹有“隨”字最合適。 由上面一些例子看來，可見對仗是不能太拘泥於句型相同的。這些地方，如果按照散文的語法來要求，那就是不懂詩詞的藝術(shù)了。 七律《送瘟神》第二首：“春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。嶺上積聚了晴雲(yún)，好像披上了絮帽；樹頭初昇起了太陽，好像 掛上了銅鉦。 渭北春天樹，江東日暮雲(yún)。值得注意的是語法結(jié)構(gòu)和節(jié)奏單位的一致性。 毛主席《沁園春 ?長沙》後闋：“恰同學(xué)少年，風(fēng)化正茂；書生意氣，揮斥方遒。這種結(jié)構(gòu)是違反詩詞節(jié)奏三字尾的情況的。 （毛澤東） 六億 —— 神州 —— 盡 —— 舜堯。如果是三字句、五字句和七字句，則最後一個字單獨成為一個節(jié)奏單位。 更南浦， 送君去。雙調(diào)就是把一首詞分為前後兩闋 [6]。這種情況是最普遍的。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾種名稱，那衹因為各家叫名不同罷了。從配音樂這一點上說，它和樂府詩是同一類的文學(xué)體裁，也同樣是來自民間文學(xué)。 但願蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林。 終南山（七虞） [唐 ]王維 太乙近天都，連山到海隅。”香菱怔怔答道：“閒字是十五刪的，錯了韻了。 在這一節(jié)裏，我們先談律詩的韻。 律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規(guī)則。像王維的《渭城曲》、李白的《清平調(diào)》，都是近體詩的形式。現(xiàn)在我們試就上述三種分類法再參照別的分類法加以討論。 對聯(lián)（對子）是 從律詩演化出來的，所以也要適合上述的兩個標(biāo)準(zhǔn)。一般講對偶，指的是兩句相對。這樣，遇到陽平字就應(yīng)該特別注意，其中有一部分在古代是屬于入聲字的。 就本句來說，每兩個字一個節(jié)奏?！巴?、“嘆”，“看”都屬於這一類。我們特別應(yīng)該注意的是一字兩讀的情況。其次是陽平；變?yōu)樯下暤淖钌佟Ｄ闷胀ㄔ挼穆曊{(diào)來說，共月四個聲調(diào)：陰平聲是一個高平調(diào)（不升不降叫平）；陽平聲是一個中升調(diào)（不高不低叫中）；上聲是一個低升調(diào)（有時是低平調(diào)）；去聲是一個高降調(diào)。今天我們當(dāng)然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩；不過我們應(yīng)該明白這個道理。 押韻的目的是為了聲韻的諧和。試看下面的一個例子： 書湖陰先生壁 [宋 ]王安石 茅檐常掃凈無苔（ t225。在北方戲曲中，韻又叫轍。 ○平 仄平平仄仄平 △ ⑦ 李商隱《無題》 相見時難別亦難， ○平 仄平平仄仄平 △ 東風(fēng)無力百花殘。仄仄平平仄仄平 △ 其五 諸葛大名垂宇宙， ○平 仄 ○仄 平平仄仄 宗臣遺像肅清高。仄仄平平平仄平 △ ③ 杜甫《詠懷古跡五首》 其一 支離東北風(fēng)塵際，平平 ○平 仄平平仄 漂泊西南天地間。 ○平 仄仄平平 △ 天意憐幽草， ○平 仄平平仄 人間重晚晴。平平 ○平 仄平 △ ⑦ 杜 甫《春望》 國破山河在，仄仄平平仄 城春草木深。仄仄仄平平 △ ③ 王維《送梓州李使君》 萬壑樹參天，仄仄仄平平 △ 千山響杜鵑。平平仄仄平 △ 白雲(yún)迴望合， ○仄 平平仄仄 青靄入看無。仄仄仄平平 △ 此地一為別，仄仄 ○仄 平仄 孤蓬萬里征。仄仄仄平平 △ 薄宦梗猶泛，仄仄 ○仄 平仄 故園蕪已平。 ○仄 平 ○平 仄仄平平 △ 錦江春色來天地， ○仄 平 ○平 仄平平仄 玉壘浮雲(yún)變古今。平平仄仄仄平平 △ 翠華想像空山裏， ○仄 平仄仄平平仄 玉殿虛無野寺中 。 ○仄 平 ○平 仄仄平平 △ 賈生年少虛垂淚， ○仄 平 ○平 仄平平仄 王粲春來更遠(yuǎn)遊。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。 凡是同韻的字都可以押韻。）， 村莊兒女各當(dāng)家（ ji?。?r就不能算押韻了。所以這裏先從聲調(diào)談起。北方的大部分和西南的大部分的口語裏，入聲已經(jīng)消失了。 甚麼字歸甚麼聲調(diào)，在韻書中是很清楚的。 禁，去聲，名詞，禁令，宮禁；平聲，動詞，堪，經(jīng)得起。 這種平仄規(guī)則在律詩中表現(xiàn)得特別明顯。這就要找一位懂得聲調(diào)的朋友幫助一下。 對偶又是甚麼呢？對偶就是把同類的概念或?qū)α⒌母拍罡p列起來，例如“抗美援朝”，“抗美”與“援朝”形成對偶。這個規(guī)則是： （ 1）出句和對句的平仄是相對立的； （ 2）出句的字和對句的字不能重復(fù) [2]。這是一種分法。由於隋唐時代逐漸形成了新音樂，後來又產(chǎn)生了配新音樂的歌詞，叫做“詞”。 古絕可以用仄韻。 第 7 教學(xué)周 3/第 2 節(jié)（第 14 次課） 第 頁 教學(xué)的基本內(nèi)容 第六節(jié) 律詩的韻 我們先講近體詩，後講古體詩，這是 因為徹底了瞭解了近體詩之後，纔能更好地瞭解古體詩。起初是限於功令，在科舉應(yīng)試的時候不能不遵守它；後來成為風(fēng)氣，平常寫律詩的時候也遵守它了。 明日巴陵道，秋山又幾重？ 籌筆驛（六魚） [唐 ]李商隱 猿鳥猶疑畏簡書，風(fēng)雲(yún)常為護儲胥。 豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)！ 詠煤炭（十二侵） [明 ]于謙 鑿開混沌得烏金，藏蓄陽和意最深。今天我們?nèi)绻矊懧稍?，就不必拘泥古人的詩韻。詞的格式和律詩的格式不同：律詩衹有四種格式，而詞則總共有一千多個格式 [2]（這些格式稱為詞譜，詳見下節(jié)）。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最後三個字是“酹江月”。 如夢令 [宋 ]李清照 昨夜雨疏風(fēng)驟， 濃睡不消殘酒。 悵秋風(fēng)連營畫角， 故宮離黍。因此，我們把節(jié)奏問題放在這裏來講。移動以後，就成為下面的另一種情況： 三字句： 平 —— 平仄 仄 —— 仄平 平 —— 仄仄 仄 —— 平平 五字句： 仄仄 —— 平 —— 平仄 平平 —— 仄 —— 仄平 平平 —— 平 —— 仄仄 仄仄 —— 仄 —— 平平 七字句： 平平 —— 仄仄 —— 平 —— 平仄 仄仄 —— 平平 —— 仄 —— 仄平 仄仄 —— 平平 —— 平 —— 仄仄 平平 —— 仄仄 —— 仄 —— 平平 我們試看，另一種詩句則是和上述這種節(jié)奏相適應(yīng)的： 須 —— 晴日。 杜甫《宿府》“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看”，按語法結(jié)構(gòu)應(yīng)該分成五二（“永夜角聲悲 —— 自語，中天月色好 —— 誰看？”）。這裏不能按律詩的五字句來分析，因為這是詞的節(jié)奏特點。 四字句也可以是一字豆加三字句，例如張孝祥《六州歌頭》：“念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！”其中的“念腰間箭”就是這種情況。最明顯的不完全句是所謂名詞句。如蘇軾《新城道中》：“嶺上晴雲(yún)披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。這裏衹想強調(diào)一點，就是詩的語言要比散文的語言精煉得多。那是不對的。 毛主席的七律《贈柳亞子先生》：“牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量。現(xiàn)在試舉一些 例子來證明。 毛主席《沁園春 ?雪》第八九兩句：“山舞銀蛇，原馳蠟象?！凹S土”二字不但用得恰當(dāng)，而且用得簡煉。雪盡以後，馬蹄走得更快了，詩人不說快，而說“輕”，“輕”比“快”又更形象。從語法上說，這兩句也是倒裝句，本來說的是細(xì)浪翻騰、泥丸滾動，說成“騰細(xì)浪”、“走泥丸”就更加蒼勁有力?！薄盀R”和“驚”都是煉字。詩人們最講究煉句；把一個句子煉好了 ，全詩為之生色不少。”主語是名詞前面加上動詞定語，動詞是單音詞，賓語是名詞前面加上專名定語?！皥颉弊址?在句末，還有押韻的原因。西風(fēng)、雁、霜晨月，這是三層意思，這三件事形成了濃重的氣氛。當(dāng)時杜甫在渭北（長安），李白在江東，杜甫看見了暮雲(yún)春樹 ，觸景生情，就引起了甜蜜的友誼的回憶來，這個意思不是很清楚嗎？假如增加一些字，反而令人感到是多餘的了。又如《沁園春》後闋第二句，在陸游詞中是“又豈料而今餘此 身”，這個句型是上三下五，然後規(guī)定它的節(jié)奏是“仄仄仄 —— 平平仄仄平”。從“恰同學(xué)少年”這個五字句來說，並不犯孤平，因為這是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。 當(dāng)詩人們吟哦的時候，仍舊按照三字尾的節(jié)奏來吟哦，但並不改變語法結(jié)構(gòu)來遷就三字尾。（白居易） 實際上，五字句和七字句都可以分為兩個較大的節(jié)奏單位：五字句分為二三，七字句為四三，這是符合大多數(shù)情況的。所謂意義單位，一般地說就是一個詞（包括復(fù)音詞）、一個詞組一個介詞結(jié)構(gòu)（介詞及其賓語）、或一個句子形式、所謂聲律單位，就是節(jié)奏。 萬里江山知何處？ 迴首對牀夜語。不相等的，一般是開頭的兩三句字?jǐn)?shù)不同或平仄不同，叫做“換頭” [7]。因此，詞牌之外還詞題。當(dāng)時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。 詞是長短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的。這種首句用韻的風(fēng)氣到晚唐纔相當(dāng)普遍，宋代更成為有意識的時尚。 欲投人外宿，隔水問樵夫。寬韻如支韻、真韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等，窄韻如江韻、佳韻、肴韻、覃韻、鹽韻、咸韻等。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書，不但可以說明清代律詩的押韻，而且可以說明唐宋律的用韻。 總括起來說：一般所謂古風(fēng)屬於古體詩，而律詩（包括長律）則屬於近體詩。都有許多講究。從字?jǐn)?shù)上看，有四言詩，五言詩，七言詩。 就修辭方面說，這副對子也是對得很工整的。仍以“抗美援朝，保家衛(wèi)國”為例：“抗”、“援”、 “?！薄ⅰ靶l(wèi)”都是動詞相對，“美”、“朝”、“家”、“國”都是名詞相對。古代入聲字既然在普通話裏多數(shù)變了去聲，去聲也是仄聲；又有一部分變了上聲，上聲也是仄聲。這就是交替。也有比較復(fù)雜的情況：如“過”字用作動詞時有平去兩讀，至於用作名詞，解作過失時，就衹有去聲一讀了。在古代漢語裏?，F(xiàn)在不能詳細(xì)知道了。這個聲調(diào)到後代分化為陰平和陽平。古人所謂“官韻”，就是朝廷頒布的韻書。語言發(fā)展了，語音起了變化，我們拿現(xiàn)代的語音去讀它們，自然不能完全適合了，例如： 山行 [唐 ]杜牧 遠(yuǎn)上寒山石徑斜（ xi233。 這裏“苔”、“栽”和“來”押韻，因為它們的韻母都是 ai。至於要說明甚麼是韻，那卻不太簡單。 ○仄 平 ○平 仄仄平平 △ 蓬山此去無多路，平平仄仄平平仄 青鳥殷勤爲(wèi)探看。 ○仄 平仄仄仄平平 △ 福移漢祚難恢復(fù)， ○仄 平仄仄平平仄 志決身殲軍務(wù)勞。 ○平 仄平平仄仄平 △ 庾信平生最蕭瑟，仄仄平平 ○仄 平仄 暮年詩賦動江關(guān)。平平仄仄平 △ 二、五言長律 （ 1首） 韓愈《學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填海》 鳥有償冤者，仄仄平平仄 終年抱寸誠。平平仄仄平 △ 白頭搔更短， ○仄 平平仄仄 渾欲不勝簪。平平仄仄平 △ 文翁翻教授，平平仄仄仄 不敢倚先賢。平平仄仄平 △ 渡頭餘落日， ○仄 平平仄仄 墟里上孤煙。仄仄仄平平 △ 醉月頻中聖，仄仄平平仄 迷花不事君。仄仄仄平平 △ 惟見林花落， ○平 仄平平仄 鶯啼送客聞。平平 ○平 仄仄平平 △ 盤餐市遠(yuǎn)無兼味，平平仄仄平平仄 樽酒家貧只舊醅。 ○仄 平 ○平 仄仄平平 △ 畫圖省識春風(fēng)面， ○仄 平仄仄平平仄 環(huán)佩空歸月夜魂。 ○仄 平 ○平 仄仄平平 △ 雲(yún)橫秦嶺家何在，平平 ○平 仄平平仄 雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。 ○仄 平 ○平 仄仄平平 △ 野桃含笑竹籬短， ○仄 平 ○平 仄 ○仄 平仄 溪柳自搖沙水清。我們再看“東” dōng，“同” t243。 e， iong， ueng等，這種 i， u，252。 早知潮有信， 嫁與弄潮兒（233。我們還要回到這個問題上來講。 現(xiàn)代 江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保存著入聲。不同聲調(diào)的字不能算是同韻。 教，去聲。如果讓這兩類聲調(diào)在詩詞中交錯著，那就能使聲調(diào)多樣化，而