【文章內(nèi)容簡介】 與美的人情與人性的頌歌？ 試論《邊城》的藝術(shù)特色。結(jié)合具體作品，比較評析沈從文湘西與都市藝術(shù)世界的文化內(nèi)涵。沈從文小說的特點和貢獻。第十一章 曹禺v v v v v v 簡述曹禺話劇在創(chuàng)作中所受到的外來文化的影響?！袄子辍痹趧≈械淖饔谩！独子辍繁憩F(xiàn)了“迷惘人生的罪與罰”，你是如何理解這一主題的？ 分析周樸園的復(fù)雜性格。舉例說明《雷雨》的藝術(shù)特征。曹禺對中國現(xiàn)代戲劇的貢獻。第十二章 30年代詩歌v 名詞解釋：中國詩歌會；現(xiàn)代派v 如何理解“《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代詩。它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受的現(xiàn)代的情緒，用現(xiàn)代的辭藻排列成現(xiàn)代的詩形”？請結(jié)合作品談?wù)劇 《雨巷》的藝術(shù)特色。v 結(jié)合《斷章》談卞之琳現(xiàn)代主義詩歌特點。v 30年代現(xiàn)代派詩歌在中國詩歌史上的貢獻。第十三章40年代文學(xué)及解放區(qū)文學(xué)v v v v 如何理解《講話》在現(xiàn)代文學(xué)史上的意義和局限。趙樹理農(nóng)民形象塑造的類型和特點。簡述趙樹理的文學(xué)觀念和藝術(shù)追求。如何理解和評價趙樹理在文學(xué)史上的重要意義？第十四章 錢鐘書v 分析方鴻漸人物形象。v 如何理解“圍城”意象。第十五章 張愛玲v v v v v 談?wù)剰垚哿嵝≌f的主題蘊含和藝術(shù)特色。以《傾城之戀》為例，簡析張愛玲小說意象的運用。曹七巧人物形象的分析。如何理解張愛玲小說中的蒼涼感？如何看待張愛玲的文學(xué)史價值和地位？第十六章 40年代新詩v 解釋：七月詩派、九葉詩派、街頭詩運動 v 試評析艾青詩歌的意象特征。v 以《大堰河——我的保姆》為例，評析艾青有關(guān)詩的“散文美”的主張及其對自由體詩的形式創(chuàng)新。第四篇：現(xiàn)代文學(xué)整理 新詩第一個十年一、新詩的誕生——“五四”新詩運動“詩界革命”的演變梁啟超 從“新意境”、“新語句”、“古風(fēng)格”的構(gòu)想到“以舊風(fēng)格含新意境”的讓步； 黃遵憲 局限在傳統(tǒng)詩歌范圍內(nèi)，其調(diào)整與改良止步于對宋詩派的摹仿。胡適對新詩的理論倡導(dǎo)針對梁啟超的后退之處。○1“作詩如作文”受黃遵憲的啟發(fā)，比宋詩對唐詩的變革更進一步。語言形式與思維方式“散文化”：打破詩的格律，以白話寫詩。對傳統(tǒng)有組織的反叛。○2“詩的經(jīng)驗主義”“有我”與“有人”的“言之有物”。強調(diào)主體的性情與見解，與平民的溝通交流?！捌矫窕眴⒚芍髁x在詩歌觀念上的反映?！啊秾W(xué)衡》派”：反對詩體的解放“新材料與舊格律”結(jié)合的理想。對“詩界革命”的呼應(yīng)。于早期象征派獲得某種回應(yīng)。二、“嘗試”中的新詩——早期白話詩新詩陣營的發(fā)展 ①陣地：《新青年》《新潮》《少年中國》《星期評論》《學(xué)燈》《覺悟》 ②作者：胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情 ③刊物：《詩》月刊 第一個新詩刊物，1922“中國新詩社”，葉紹鈞、劉延陵、朱。胡適《嘗試集》從傳統(tǒng)詩詞中脫胎、蛻變，逐漸摸索、試驗新詩形態(tài)的艱難過程?！兑活w星兒》《“威權(quán)”》《一顆遭劫的星》 具備現(xiàn)漢抒情詩形式法則的雛形。早期白話詩特征 ○1作品沈尹默 《三弦》《月夜》俞平伯 《冬夜》 舊文學(xué)的意象和新思潮的哲理，舊格律的影響與歐化的文法。周作人 《小河》 打破舊鐐銬的“歐化”詩風(fēng)。朱自清 《毀滅》 追求“平?！钡膬A向?！?特征白描手法和托物寄興?？陀^寫實和主觀意志。散文化和平實風(fēng)格。歌謠化努力。1920 北京大學(xué)歌謠研究會。周作人、劉半農(nóng)、沈尹默。三、“開一代詩風(fēng)”的新詩創(chuàng)作 新詩內(nèi)部的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。創(chuàng)造社詩人的理論和創(chuàng)作○1成仿吾 《詩的防御戰(zhàn)》 抨擊早期白話詩的理性色彩，強調(diào)詩的抒情本質(zhì)。○2郭沫若 《論詩三札》詩的本質(zhì)專在抒情，詩=(直覺+情調(diào)+想象)+(適當(dāng)?shù)奈淖?○3《女神》對新詩發(fā)展的貢獻 “詩體解放”的極致，“五四”精神的充分體現(xiàn)；詩的抒情本質(zhì)和個性化的發(fā)揮，奇特大膽的想象，重視詩歌本身的藝術(shù)規(guī)律。湖畔詩人：歷史青春期的特色1922汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人《湖畔》 1922汪靜之《蕙的風(fēng)》1923汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人《春的歌集》 天真開朗的抒情主人公形象，時代精神與詩人個性的統(tǒng)一。應(yīng)修人《妹妹你是水》、汪靜之《伊底眼》小詩體 冰心 《繁星》《春水》宗白華 《流云小詩》徐玉諾、何植三即興式短詩。日本短歌和俳句、泰戈爾《飛鳥集》影響下產(chǎn)生，表現(xiàn)出對詩歌形式的探索和捕捉內(nèi)心微妙感受的努力。馮至《昨日之歌》 ○1藝術(shù)的節(jié)制明凈的形象。激情外化為客觀物象或蘊涵于簡單敘述。《蛇》《雨夜》 半格律體。整飭、有節(jié)度的美○2哲理化詩情 沉思的調(diào)子，幽婉的風(fēng)格?！?敘事詩 《幃?！贰缎Q馬》《吹簫人的故事》四、新詩的“規(guī)范化”——前期新月派前期新月派的理論主張 刊物陣地主要詩人《晨報副刊》“詩鐫”聞、徐、朱湘、饒孟侃、楊世恩、孫大雨、劉夢葦 ○1新詩的自覺“在新詩與舊詩之間建立一架不可少的橋梁”提出要寫“中國的新詩”； 把創(chuàng)作的重心從“非詩化”轉(zhuǎn)向“詩”自身“使新詩成為詩”。○2“理智節(jié)制情感”“非個人化”傾向。針對早期新詩中濫用的直書胸臆、極端感傷主義。受巴那斯主義影響，也與傳統(tǒng)抒情模式暗合。主觀情愫的客觀對象化。聞一多《口供》 蘊藉含蓄，鮮明的形象性。詩歌中敘事成分的加強。敘事詩，戲劇化、小說化，不露聲色的客觀態(tài)度?！?新詩格律化和諧、均齊的審美特征?！叭馈保阂魳访?、繪畫美、建筑美。區(qū)分新舊格律。聞一多 ○1思想內(nèi)涵新月派內(nèi)在矛盾的集中體現(xiàn)，尖銳的東西方文化沖突?！都t燭》《死水》中西文化沖突引起的內(nèi)心矛盾與痛苦。東方主義文化觀和受西方文化影響的現(xiàn)代感受復(fù)雜地交織。○2個性風(fēng)格矛盾的張力。《春光》自然的和諧與社會的不和諧?！缎奶飞畹膶庫o與心靈的不平靜。《你莫怨我》 言辭的灑脫與情感的偏執(zhí)。沉郁的風(fēng)格。《發(fā)現(xiàn)》郁結(jié)已久的火山爆發(fā)式的灼人的美。徐志摩古典理想的現(xiàn)代重構(gòu)，個性/才華/追求的統(tǒng)一，飛動飄逸的藝術(shù)風(fēng)格。徐志摩式意象?！堆┗ǖ目鞓贰贰饵S鸝》《為要尋找一個明星》《落葉小唱》 內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一?！堆┗ǖ目鞓贰分煜妗断奶臁贰恫菝Ъ贰妒T集》具有“東方的靜的美麗”的形象，“古典的與奢華的”美的風(fēng)格?！恫缮徢贰洞邐y曲》《搖籃歌》 對形式美的探索，講究形式的完整與“文學(xué)的典則”。敘事詩創(chuàng)作?！锻鯆伞贰敦堈a》。五、“純詩”與早期象征派詩歌“純詩”：詩歌觀念的變化從“表達”功能轉(zhuǎn)向“表現(xiàn)”功能。對胡適“作詩如作文”的置疑?？蛋浊椤⒂崞讲?。○1穆木天《譚詩——寄沫若的一封信》要求“詩與散文的純粹的分界”。詩的領(lǐng)域是“純粹的表現(xiàn)的世界”；詩應(yīng)有不同于散文的思維方式和表現(xiàn)方式，強調(diào)“暗示”與“朦朧”。○2王獨清《再譚詩》 突出“感覺”的因素，強調(diào)“色”“音”的交錯?！?早期象征派將“詩的貴族化”發(fā)展到極端。東西方詩歌“溝通”理想。其詩歌觀念和表現(xiàn)的“內(nèi)轉(zhuǎn)”是受西方象征派詩人的影響，也是向傳統(tǒng)詩詞的靠攏。李金發(fā)《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》“多遠取喻”，善于“發(fā)現(xiàn)事物之間的新關(guān)系”，感官呈像常用省略法。《棄婦》 聯(lián)類不窮的自由聯(lián)想，暗示的力量，選用文言詞語的陌生化效果。第二個十年一、中國詩歌會詩人群的創(chuàng)作早期無產(chǎn)階級詩歌○1鄧中夏向詩人發(fā)出“從事于革命的實際活動”的號召。1923?！?蔣光慈《新夢》：開創(chuàng)無產(chǎn)階級革命詩歌新詩“平民化”的極端，消解主觀性和個人性；注重理性理想的灌輸而趨于平實。中國詩歌會的創(chuàng)作：“大眾化（非詩化）”創(chuàng)作趨向，左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的群眾性詩歌團體。以殷夫為前驅(qū)，蒲風(fēng)為代表?！?“捉住現(xiàn)實”及時反映時代重大事件。表現(xiàn)工農(nóng)生活及革命斗爭，注重宣傳鼓動作用。殷夫 《1929年的5月1日》 正面反映工人階級自覺斗爭的最初嘗試。蒲風(fēng) 《茫茫夜》 母子對話揭示農(nóng)村苦難的根源，戰(zhàn)士形象的塑造?！读铝骰稹?長篇敘事詩。反映圍剿和農(nóng)村革命的深入。楊騷 《鄉(xiāng)曲》 30年代農(nóng)村的破產(chǎn)與騷動。“國防詩歌”○2“詩的意識形態(tài)化”理性化色彩與主觀性加強，強調(diào)表現(xiàn)集體的大我。殷夫 早期《孩兒塔》集中多對愛情與自然的歌詠，投身革命后“我已不是我”。○3直接描摹現(xiàn)實和“歌謠化”抒情因素減弱、敘事因素加強的趨勢。直書胸臆的抒情和敘事詩的發(fā)展。使詩成為“群眾的聽覺藝術(shù)”的努力。創(chuàng)造詩歌新形式的試驗?！?得失擴大了表現(xiàn)領(lǐng)域，美學(xué)風(fēng)格的拓展。理想主義英雄主義色彩和剛健壯闊美。忽視詩歌本身的藝術(shù)特質(zhì)和創(chuàng)作個性。題材單一化，詩人主觀世界和藝術(shù)個性的消失，成為“意識形態(tài)的傳聲筒”。臧克家現(xiàn)實主義精神：關(guān)注現(xiàn)實和底層人民苦難，藝術(shù)上卻與新月派相通?！独佑　贰蹲飷旱暮谑帧芳皥匀讨髁x”。農(nóng)民式苦吟。二、后期新月派的創(chuàng)作1928《新月》月刊新詩欄，1930《詩刊》季刊。非格律化傾向和“純詩”立場徐志摩 《詩刊放假》 對聞一多格律立場的一種松動。陳夢家 《新月詩選》 序言被視為后期新月派的詩歌宣言。向自由詩發(fā)展的趨向。針對左翼的，自我表現(xiàn)、超功利的。精神危機和藝術(shù)探索 ○1幻滅的詩感徐志摩從《志摩的詩》到《猛虎集》《云游集》《渺小》《生活》《我不知道風(fēng)是在那一個方向吹》 “向瘦小里耗”。陳夢家 《一朵野花》 幻滅的空虛，迷茫的感傷?！?現(xiàn)代化傾向強調(diào)抒情，出現(xiàn)大都市的病態(tài)、現(xiàn)代人的精神異化。陳夢家 《都市的頌歌》《自己的歌》 孫大雨 《自己的寫照》徐志摩 《兩個月亮》 以象征和暗示構(gòu)成隱晦的藝術(shù)境界?！吧袒[體”的嘗試