【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 與美的人情與人性的頌歌？ 試論《邊城》的藝術(shù)特色。結(jié)合具體作品，比較評(píng)析沈從文湘西與都市藝術(shù)世界的文化內(nèi)涵。沈從文小說(shuō)的特點(diǎn)和貢獻(xiàn)。第十一章 曹禺v v v v v v 簡(jiǎn)述曹禺話劇在創(chuàng)作中所受到的外來(lái)文化的影響?！袄子辍痹趧≈械淖饔?。《雷雨》表現(xiàn)了“迷惘人生的罪與罰”，你是如何理解這一主題的？ 分析周樸園的復(fù)雜性格。舉例說(shuō)明《雷雨》的藝術(shù)特征。曹禺對(duì)中國(guó)現(xiàn)代戲劇的貢獻(xiàn)。第十二章 30年代詩(shī)歌v 名詞解釋：中國(guó)詩(shī)歌會(huì)；現(xiàn)代派v 如何理解“《現(xiàn)代》中的詩(shī)是詩(shī)，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代詩(shī)。它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受的現(xiàn)代的情緒，用現(xiàn)代的辭藻排列成現(xiàn)代的詩(shī)形”？請(qǐng)結(jié)合作品談?wù)?。v 《雨巷》的藝術(shù)特色。v 結(jié)合《斷章》談卞之琳現(xiàn)代主義詩(shī)歌特點(diǎn)。v 30年代現(xiàn)代派詩(shī)歌在中國(guó)詩(shī)歌史上的貢獻(xiàn)。第十三章40年代文學(xué)及解放區(qū)文學(xué)v v v v 如何理解《講話》在現(xiàn)代文學(xué)史上的意義和局限。趙樹(shù)理農(nóng)民形象塑造的類(lèi)型和特點(diǎn)。簡(jiǎn)述趙樹(shù)理的文學(xué)觀念和藝術(shù)追求。如何理解和評(píng)價(jià)趙樹(shù)理在文學(xué)史上的重要意義？第十四章 錢(qián)鐘書(shū)v 分析方鴻漸人物形象。v 如何理解“圍城”意象。第十五章 張愛(ài)玲v v v v v 談?wù)剰垚?ài)玲小說(shuō)的主題蘊(yùn)含和藝術(shù)特色。以《傾城之戀》為例，簡(jiǎn)析張愛(ài)玲小說(shuō)意象的運(yùn)用。曹七巧人物形象的分析。如何理解張愛(ài)玲小說(shuō)中的蒼涼感？如何看待張愛(ài)玲的文學(xué)史價(jià)值和地位？第十六章 40年代新詩(shī)v 解釋：七月詩(shī)派、九葉詩(shī)派、街頭詩(shī)運(yùn)動(dòng) v 試評(píng)析艾青詩(shī)歌的意象特征。v 以《大堰河——我的保姆》為例，評(píng)析艾青有關(guān)詩(shī)的“散文美”的主張及其對(duì)自由體詩(shī)的形式創(chuàng)新。第四篇：現(xiàn)代文學(xué)整理 新詩(shī)第一個(gè)十年一、新詩(shī)的誕生——“五四”新詩(shī)運(yùn)動(dòng)“詩(shī)界革命”的演變梁?jiǎn)⒊?從“新意境”、“新語(yǔ)句”、“古風(fēng)格”的構(gòu)想到“以舊風(fēng)格含新意境”的讓步； 黃遵憲 局限在傳統(tǒng)詩(shī)歌范圍內(nèi)，其調(diào)整與改良止步于對(duì)宋詩(shī)派的摹仿。胡適對(duì)新詩(shī)的理論倡導(dǎo)針對(duì)梁?jiǎn)⒊暮笸酥?。?“作詩(shī)如作文”受黃遵憲的啟發(fā)，比宋詩(shī)對(duì)唐詩(shī)的變革更進(jìn)一步。語(yǔ)言形式與思維方式“散文化”：打破詩(shī)的格律，以白話寫(xiě)詩(shī)。對(duì)傳統(tǒng)有組織的反叛?！?“詩(shī)的經(jīng)驗(yàn)主義”“有我”與“有人”的“言之有物”。強(qiáng)調(diào)主體的性情與見(jiàn)解，與平民的溝通交流?！捌矫窕眴⒚芍髁x在詩(shī)歌觀念上的反映?！啊秾W(xué)衡》派”：反對(duì)詩(shī)體的解放“新材料與舊格律”結(jié)合的理想。對(duì)“詩(shī)界革命”的呼應(yīng)。于早期象征派獲得某種回應(yīng)。二、“嘗試”中的新詩(shī)——早期白話詩(shī)新詩(shī)陣營(yíng)的發(fā)展 ①陣地：《新青年》《新潮》《少年中國(guó)》《星期評(píng)論》《學(xué)燈》《覺(jué)悟》 ②作者：胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情 ③刊物：《詩(shī)》月刊 第一個(gè)新詩(shī)刊物，1922“中國(guó)新詩(shī)社”，葉紹鈞、劉延陵、朱。胡適《嘗試集》從傳統(tǒng)詩(shī)詞中脫胎、蛻變，逐漸摸索、試驗(yàn)新詩(shī)形態(tài)的艱難過(guò)程?！兑活w星兒》《“威權(quán)”》《一顆遭劫的星》 具備現(xiàn)漢抒情詩(shī)形式法則的雛形。早期白話詩(shī)特征 ○1作品沈尹默 《三弦》《月夜》俞平伯 《冬夜》 舊文學(xué)的意象和新思潮的哲理，舊格律的影響與歐化的文法。周作人 《小河》 打破舊鐐銬的“歐化”詩(shī)風(fēng)。朱自清 《毀滅》 追求“平常”的傾向。○2特征白描手法和托物寄興?？陀^寫(xiě)實(shí)和主觀意志。散文化和平實(shí)風(fēng)格。歌謠化努力。1920 北京大學(xué)歌謠研究會(huì)。周作人、劉半農(nóng)、沈尹默。三、“開(kāi)一代詩(shī)風(fēng)”的新詩(shī)創(chuàng)作 新詩(shī)內(nèi)部的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。創(chuàng)造社詩(shī)人的理論和創(chuàng)作○1成仿吾 《詩(shī)的防御戰(zhàn)》 抨擊早期白話詩(shī)的理性色彩，強(qiáng)調(diào)詩(shī)的抒情本質(zhì)。○2郭沫若 《論詩(shī)三札》詩(shī)的本質(zhì)專在抒情，詩(shī)=(直覺(jué)+情調(diào)+想象)+(適當(dāng)?shù)奈淖?○3《女神》對(duì)新詩(shī)發(fā)展的貢獻(xiàn) “詩(shī)體解放”的極致，“五四”精神的充分體現(xiàn)；詩(shī)的抒情本質(zhì)和個(gè)性化的發(fā)揮，奇特大膽的想象，重視詩(shī)歌本身的藝術(shù)規(guī)律。湖畔詩(shī)人：歷史青春期的特色1922汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人《湖畔》 1922汪靜之《蕙的風(fēng)》1923汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人《春的歌集》 天真開(kāi)朗的抒情主人公形象，時(shí)代精神與詩(shī)人個(gè)性的統(tǒng)一。應(yīng)修人《妹妹你是水》、汪靜之《伊底眼》小詩(shī)體 冰心 《繁星》《春水》宗白華 《流云小詩(shī)》徐玉諾、何植三即興式短詩(shī)。日本短歌和俳句、泰戈?duì)枴讹w鳥(niǎo)集》影響下產(chǎn)生，表現(xiàn)出對(duì)詩(shī)歌形式的探索和捕捉內(nèi)心微妙感受的努力。馮至《昨日之歌》 ○1藝術(shù)的節(jié)制明凈的形象。激情外化為客觀物象或蘊(yùn)涵于簡(jiǎn)單敘述?！渡摺贰队暌埂?半格律體。整飭、有節(jié)度的美○2哲理化詩(shī)情 沉思的調(diào)子，幽婉的風(fēng)格?！?敘事詩(shī) 《幃幔》《蠶馬》《吹簫人的故事》四、新詩(shī)的“規(guī)范化”——前期新月派前期新月派的理論主張 刊物陣地主要詩(shī)人《晨報(bào)副刊》“詩(shī)鐫”聞、徐、朱湘、饒孟侃、楊世恩、孫大雨、劉夢(mèng)葦 ○1新詩(shī)的自覺(jué)“在新詩(shī)與舊詩(shī)之間建立一架不可少的橋梁”提出要寫(xiě)“中國(guó)的新詩(shī)”； 把創(chuàng)作的重心從“非詩(shī)化”轉(zhuǎn)向“詩(shī)”自身“使新詩(shī)成為詩(shī)”。○2“理智節(jié)制情感”“非個(gè)人化”傾向。針對(duì)早期新詩(shī)中濫用的直書(shū)胸臆、極端感傷主義。受巴那斯主義影響，也與傳統(tǒng)抒情模式暗合。主觀情愫的客觀對(duì)象化。聞一多《口供》 蘊(yùn)藉含蓄，鮮明的形象性。詩(shī)歌中敘事成分的加強(qiáng)。敘事詩(shī)，戲劇化、小說(shuō)化，不露聲色的客觀態(tài)度?！?新詩(shī)格律化和諧、均齊的審美特征。“三美”：音樂(lè)美、繪畫(huà)美、建筑美。區(qū)分新舊格律。聞一多 ○1思想內(nèi)涵新月派內(nèi)在矛盾的集中體現(xiàn)，尖銳的東西方文化沖突。《紅燭》《死水》中西文化沖突引起的內(nèi)心矛盾與痛苦。東方主義文化觀和受西方文化影響的現(xiàn)代感受復(fù)雜地交織。○2個(gè)性風(fēng)格矛盾的張力。《春光》自然的和諧與社會(huì)的不和諧?！缎奶飞畹膶?kù)o與心靈的不平靜?！赌隳刮摇?言辭的灑脫與情感的偏執(zhí)。沉郁的風(fēng)格?！栋l(fā)現(xiàn)》郁結(jié)已久的火山爆發(fā)式的灼人的美。徐志摩古典理想的現(xiàn)代重構(gòu)，個(gè)性/才華/追求的統(tǒng)一，飛動(dòng)飄逸的藝術(shù)風(fēng)格。徐志摩式意象?！堆┗ǖ目鞓?lè)》《黃鸝》《為要尋找一個(gè)明星》《落葉小唱》 內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一?！堆┗ǖ目鞓?lè)》朱湘《夏天》《草莽集》《石門(mén)集》具有“東方的靜的美麗”的形象，“古典的與奢華的”美的風(fēng)格?！恫缮徢贰洞邐y曲》《搖籃歌》 對(duì)形式美的探索，講究形式的完整與“文學(xué)的典則”。敘事詩(shī)創(chuàng)作。《王嬌》《貓誥》。五、“純?cè)姟迸c早期象征派詩(shī)歌“純?cè)姟保涸?shī)歌觀念的變化從“表達(dá)”功能轉(zhuǎn)向“表現(xiàn)”功能。對(duì)胡適“作詩(shī)如作文”的置疑。康白情、俞平伯?！?穆木天《譚詩(shī)——寄沫若的一封信》要求“詩(shī)與散文的純粹的分界”。詩(shī)的領(lǐng)域是“純粹的表現(xiàn)的世界”；詩(shī)應(yīng)有不同于散文的思維方式和表現(xiàn)方式，強(qiáng)調(diào)“暗示”與“朦朧”。○2王獨(dú)清《再譚詩(shī)》 突出“感覺(jué)”的因素，強(qiáng)調(diào)“色”“音”的交錯(cuò)。○3早期象征派將“詩(shī)的貴族化”發(fā)展到極端。東西方詩(shī)歌“溝通”理想。其詩(shī)歌觀念和表現(xiàn)的“內(nèi)轉(zhuǎn)”是受西方象征派詩(shī)人的影響，也是向傳統(tǒng)詩(shī)詞的靠攏。李金發(fā)《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》“多遠(yuǎn)取喻”，善于“發(fā)現(xiàn)事物之間的新關(guān)系”，感官呈像常用省略法?！稐墜D》 聯(lián)類(lèi)不窮的自由聯(lián)想，暗示的力量，選用文言詞語(yǔ)的陌生化效果。第二個(gè)十年一、中國(guó)詩(shī)歌會(huì)詩(shī)人群的創(chuàng)作早期無(wú)產(chǎn)階級(jí)詩(shī)歌○1鄧中夏向詩(shī)人發(fā)出“從事于革命的實(shí)際活動(dòng)”的號(hào)召。1923?！?蔣光慈《新夢(mèng)》：開(kāi)創(chuàng)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命詩(shī)歌新詩(shī)“平民化”的極端，消解主觀性和個(gè)人性；注重理性理想的灌輸而趨于平實(shí)。中國(guó)詩(shī)歌會(huì)的創(chuàng)作：“大眾化（非詩(shī)化）”創(chuàng)作趨向，左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的群眾性詩(shī)歌團(tuán)體。以殷夫?yàn)榍膀?qū)，蒲風(fēng)為代表?！?“捉住現(xiàn)實(shí)”及時(shí)反映時(shí)代重大事件。表現(xiàn)工農(nóng)生活及革命斗爭(zhēng)，注重宣傳鼓動(dòng)作用。殷夫 《1929年的5月1日》 正面反映工人階級(jí)自覺(jué)斗爭(zhēng)的最初嘗試。蒲風(fēng) 《茫茫夜》 母子對(duì)話揭示農(nóng)村苦難的根源，戰(zhàn)士形象的塑造?！读铝骰稹?長(zhǎng)篇敘事詩(shī)。反映圍剿和農(nóng)村革命的深入。楊騷 《鄉(xiāng)曲》 30年代農(nóng)村的破產(chǎn)與騷動(dòng)。“國(guó)防詩(shī)歌”○2“詩(shī)的意識(shí)形態(tài)化”理性化色彩與主觀性加強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)集體的大我。殷夫 早期《孩兒塔》集中多對(duì)愛(ài)情與自然的歌詠，投身革命后“我已不是我”?！?直接描摹現(xiàn)實(shí)和“歌謠化”抒情因素減弱、敘事因素加強(qiáng)的趨勢(shì)。直書(shū)胸臆的抒情和敘事詩(shī)的發(fā)展。使詩(shī)成為“群眾的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)”的努力。創(chuàng)造詩(shī)歌新形式的試驗(yàn)。○4得失擴(kuò)大了表現(xiàn)領(lǐng)域，美學(xué)風(fēng)格的拓展。理想主義英雄主義色彩和剛健壯闊美。忽視詩(shī)歌本身的藝術(shù)特質(zhì)和創(chuàng)作個(gè)性。題材單一化，詩(shī)人主觀世界和藝術(shù)個(gè)性的消失，成為“意識(shí)形態(tài)的傳聲筒”。臧克家現(xiàn)實(shí)主義精神：關(guān)注現(xiàn)實(shí)和底層人民苦難，藝術(shù)上卻與新月派相通?！独佑　贰蹲飷旱暮谑帧芳皥?jiān)忍主義”。農(nóng)民式苦吟。二、后期新月派的創(chuàng)作1928《新月》月刊新詩(shī)欄，1930《詩(shī)刊》季刊。非格律化傾向和“純?cè)姟绷?chǎng)徐志摩 《詩(shī)刊放假》 對(duì)聞一多格律立場(chǎng)的一種松動(dòng)。陳夢(mèng)家 《新月詩(shī)選》 序言被視為后期新月派的詩(shī)歌宣言。向自由詩(shī)發(fā)展的趨向。針對(duì)左翼的，自我表現(xiàn)、超功利的。精神危機(jī)和藝術(shù)探索 ○1幻滅的詩(shī)感徐志摩從《志摩的詩(shī)》到《猛虎集》《云游集》《渺小》《生活》《我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹》 “向瘦小里耗”。陳夢(mèng)家 《一朵野花》 幻滅的空虛，迷茫的感傷?！?現(xiàn)代化傾向強(qiáng)調(diào)抒情，出現(xiàn)大都市的病態(tài)、現(xiàn)代人的精神異化。陳夢(mèng)家 《都市的頌歌》《自己的歌》 孫大雨 《自己的寫(xiě)照》徐志摩 《兩個(gè)月亮》 以象征和暗示構(gòu)成隱晦的藝術(shù)境界?！吧袒[體”的嘗試