【文章內容簡介】 把剛生了孩子的侍萍趕出家門，造成了侍萍一生的不幸。在以為侍萍死后，又把侍萍作為他的第一夫人懷念，當侍萍真的出現在他面前時，他又想用金錢來封侍萍的口和贖自己的罪，他的這種態(tài)度是對他的懷念的虛偽性最本質的揭露。三是他和以魯大海為代表的工人的關系上充分表現了他的冷酷的性格。他故意淹死民工發(fā)昧心財，指使警察打死罷工的工人，使用利誘收買手段破壞工人運動?！独子辍分修冷舻男蜗蟆！独子辍分械霓冷羰且粋€鮮明獨特、復雜而富有深度的藝術形象。她的性格是抑郁乖戾、熱情強悍、極端而尖銳的一種悲劇性格。這是由于封建性的家庭和環(huán)境造成的。蘩漪聰明美麗，而周樸園要的是“服從”，他冷酷無情地壓制、摧毀蘩漪的個性尊嚴。她在周家被折磨了十八年，這是她性格形成的典型環(huán)境。三年前，周萍的出現，燃起了她被壓抑的熱情。她需要愛、能愛，她不顧一切的愛上了周萍且把一切都交給了周萍。日子一長，周萍悔恨和蘩漪的關系，想擺脫和蘩漪的關系。這使蘩漪不能忍受父子兩代的欺負，她要做困獸的搏斗，她要破壞周萍四鳳的關系，她要拉住周萍。她的反抗是極端的，在《雷雨》中她最具有“雷雨”的性格。她以尖銳的語言揭露和控訴周樸園和周家的罪惡，撕破他們道德家的偽善面目；她和專橫的周樸園進行了一次又一次的正面交鋒，是她推動劇情向高潮前進。：一是獨特的結構藝術，采用了“回溯法”，即以“現在的戲”為開端，讓“過去的戲”穿插在其間，采用的網狀結構類型，即在全劇中設置一個主要情節(jié)線索，讓次要情節(jié)線索和各種戲劇矛盾圍繞這一主要情節(jié)的發(fā)展來展開。二是具有豐富潛臺詞和充分個性化的戲劇語言。三是追求戲劇的詩意。第七節(jié) 小說創(chuàng)作：左翼作家群、東北作家群、京派作家群、“新感覺派”作家群。思想： 張?zhí)煲淼男≌f創(chuàng)作始終直面人生展現世態(tài)，貫穿著反暴虐、反虛偽、反庸俗的諷刺主題。揭示了紳士淑女們的“禮儀廉恥”，鞭撻了小官僚、小政客的自私、虛偽?！渡婆恕分械拈L生奶奶平時吃素拜佛。事實上，她卻用高利貸壓榨自己的兒子，對兒媳也施加虐待。鞭撻了小市民包括職員灰色人生哲學和畸零性格?！栋细缸印分欣习斄艘惠呑拥钠鸵凼亲寖鹤訉砟茏龃蠊伲膬鹤訁s是個不讀書的草包。作者抓住“望子成龍”以向上爬這種普遍于社會的文化心態(tài)，冷然審視對象，以含淚的諷刺刻畫了老包的愚妄心理。： 作品善于抓住最能揭示人物性格的細節(jié)突現人物的靈魂。如《華威先生》中的華威先生除了“忙”外，還有一個特點：假。作品還善于通過人物自相矛盾的言行來讓人物作自我暴露，從而達到諷刺的目的。以漫畫式的夸張手法，去揭示華美外衣下的愚妄和可笑。第八節(jié)詩歌創(chuàng)作，在“左聯”的領導下，穆木天、楊騷、任鈞、蒲風等人發(fā)起成立了“中國詩歌會”。反對新月派和現代派的唯美主義，積極提倡和推動詩歌的大眾化。第九節(jié)散文創(chuàng)作概況：“左聯”的提倡。是由報告文學的文體特點決定的。深刻的社會原因。第十節(jié)戲劇創(chuàng)作概況。為了配合農村演劇，熊佛西創(chuàng)作了反映農民生活的戲劇《屠戶》、《?！?、《過渡》等。熊佛西還積極培養(yǎng)農民演員，建立適應農民戲劇要求的劇場，探索農民戲劇的演劇方式。第三章 40年代文學第一節(jié) 概述、概念化問題的論爭。關于文藝的“民族形式”問題的討論。關于現實主義與主觀論的論爭。第二節(jié) 國統(tǒng)區(qū)文學創(chuàng)作。為了適應戲劇服務對象的變化，出現了小型化、輕型化和通俗化的街頭劇、活報劇、茶館劇、朗誦劇、游行劇、燈劇等，被戲劇界稱為“好一記鞭子”的三個短劇《三江好》、《最后一計》和《放下你的鞭子》，是小型街頭劇的代表。：七月詩派和九葉詩派。七月詩派以胡風主編的《七月》和《希望》等刊物為主要陣地的現實主義抒情詩派。七月詩派在創(chuàng)作上堅持現實原則，主張發(fā)揚“主觀戰(zhàn)斗精神”。注重主觀感情的直接宣泄和抒發(fā)。在詩形上有大體整齊押韻的小詩。在語言上重視運用靈活自然、充滿生活氣息的口語，簡潔有力，色彩強烈。以《詩創(chuàng)造》和《中國新詩》等刊物為主要陣地。九葉詩派一方面“扎根現實”，用詩歌形式傳達了中國人民詛咒黑暗、渴望光明的時代情緒，同時也表達了他們厭倦現實政治紛爭，渴望寧靜與和平的自由主義思想。《圍城》的思想內容：《圍城》的含義，用作者的話說，就是人生的婚姻好比一座被圍的城，已婚的恰好是處于被圍的城中，極力要沖出城出，而未婚的則如攻城的勇士，拼命想沖進城去。小說所反映的要遠比它所命名的“圍城”有更為深廣的社會內容，它象征這當時的人生“一無可進的進口，一無可去的去處”的絕境。作品以留法回國的青年方鴻漸為中心，描繪了一群留學生與大學教授，在生活、工作、婚姻戀愛等問題上遇到的矛盾糾葛，以及由此表現出來的猥瑣靈魂和灰色人生。藝術特色：杰出的諷刺藝術。豐富的想象和聯想與哲理化、知識化的有機融合。豐富的表現手法。精湛的語言藝術。、民族、土地、人民尤其是農村勞動人民的愛，感情深沉；前期的詩帶有“憂郁”的感情色彩。《大堰河——我的保姆》，詩篇抒發(fā)了對乳母大堰河的深厚真摯的愛，以鋪陳手法，塑造和贊頌了這一農村婦女勤勞善良的動人形象，對造成她一家悲慘命運的“不公道世界”發(fā)出“咒語”。憂郁的色彩源于對災難深重的祖國和人民的深情，增加了詩歌的動人力量。對光明的熱烈向往、追求和火一般燃燒的熱情。鮮明深刻的意象和濃郁的詩情，想象豐富，比喻新穎，有色調，有光彩，詩中有畫，革命現實主義融進了象征主義、浪漫主義藝術技巧?！妒滞栖嚒芬允滞栖嚍橹行囊庀?；詩在色調、光彩、線條與音響的調配上十分成功?！段覑圻@土地》中，詩人運用了象征、暗示、移情等手法。以散文式的詩句自由抒寫的自由體形式。不注重詩的外在節(jié)律，常用排比、反復等手法表達強烈的感情。第三節(jié) 解放區(qū)文學創(chuàng)作： 對農村社會矛盾和階級斗爭復雜性的描繪。如短篇《小二黑結婚》中，小二黑和小芹的自然戀愛，遭到了把持村政權的惡霸流氓勢力金旺、興旺的迫害，也遭到了具有封建家長制和封建迷信思想的父母二諸葛和三仙姑的阻撓，敵我矛盾和人民內部矛盾交織，斗爭呈現復雜性。對農村中出現的各種問題的暴露。趙樹理稱自己的小說為“問題小說”，他把農村工作中遇到的非解決不可而又不易解決的問題作為作品主題，如實地暴露這些問題。這表現出他作品的現實主義特色。如在《李有才板話》中，他如實地描繪了兩個問題：一是解放區(qū)在初期，有些基層村政權還被壞人把持；二是農村干部中的官僚主義。對解放區(qū)新社會的熱情歌頌?！缎《诮Y婚》中，小二黑和小芹自由戀愛婚姻自主得到勝利結局，表現和歌頌了人民政權為人民的思想，歌頌了解放區(qū)新社會，鼓舞了青年們?yōu)闋幦∽杂尚腋Ｉ钸M行斗爭的勇氣和信心。對解放區(qū)社會生活變革和農民思想心理變化的表現。小二黑和小芹的斗爭勝利不僅是爭取婚姻自主的勝利，而且是解放區(qū)農民反霸斗爭和反對封建迷信思想的勝利，賦予戀愛婚姻題材以更深刻的主題意義。： 以談笑從容的態(tài)度反映冀中人民抗日斗爭、描摹時代風云變幻的藝術角度和特點。小說寫了水生嫂等一群勞動婦女的群像，水生嫂識大體，顧大局，送夫參軍打日寇的愛國情操和剛毅性格，也寫了她對丈夫深情款款的柔美性情。散文美和濃郁的詩情畫意。《荷花淀》中，白洋淀的自然風光美和水生嫂心靈手巧的勞動美，交織成一副似詩如畫的月下編席圖，是對和平勞動生活和祖國美麗河山的頌歌。夫妻月下話別、婦女尋夫、伏擊戰(zhàn)，都寫人情美和自然美交織，情景交融，充滿詩情畫意。融詩、散文、小說于一體的散文詩式的小說。第四章 50年代至70年代文學第一節(jié) 概述“文革”爆發(fā)，一般稱作“十七年文學”。它以革命現實主義為主導，取得了一定的創(chuàng)作成績。2.“十七年”和“文革”十年文學的歷史教訓：社會主義文藝事業(yè)遭到嚴重破壞乃至空前劫難，其根本原因便在于1949年以后“左”傾思潮愈演愈烈，終于發(fā)展到了登峰造極的地步。用政治方式乃至專政方式來解決文藝問題，是違反文藝規(guī)律的錯誤做法，其危害極大。第二節(jié)“十七年”的小說《紅日》的題材內容和藝術特色：將歷史紀實與藝術創(chuàng)造相結合，表現廣闊的戰(zhàn)爭畫面和生活圖景，力圖生活化、個性化地表現人物的復雜性格。、楊益言小說《紅巖》的藝術特點：小說通過尖銳復雜的矛盾沖突和驚心動魄的斗爭場面刻畫人物形象，《紅巖》采用了多線索的網狀結構方式?！都t旗譜》的藝術成就：小說以鎖井鎮(zhèn)兩戶農民三代人與一家地主兩代人之間的尖銳沖突組織故事情節(jié)，采用古典小說常見的通過人物的行動，特別是通過人物的對話，以粗線條勾勒人物的性格。在語言方面，小說從詞匯到語法，都注意語言的個性化、口語化、生活化。此外，小說還注意描寫中國北方農村的風俗畫與風景畫，使作品深深扎根于厚實的民族土壤中。第三節(jié) “十七年”的詩歌“頌歌”給詩壇帶來的新詩風和存在的缺失：頌歌主潮無疑給詩壇帶來了明朗的色調和昂揚的詩風，但與此同時，詩歌創(chuàng)作中若干不應忽視的缺失亦逐漸暴露了出來。其主要表現為：題材不夠多樣，形式比較單一，簡單配合政治運動、中心工作的“傳聲筒”傾向已在部分詩作中初露端倪，以贊頌新時代、新生活為己任的詩人們，大抵致力于外部現實圖景的描繪而回避“自我”形象的抒寫，對人的精神、情感世界作深入揭示的詩篇更是鳳毛麟角。第四節(jié) “十七年”的散文：楊朔散文在思想內容方面帶有強烈的時代特點。他常常“從生活的激流里抓取一個人物，一種思想，一個有意義的生活片段，迅速反映出這個時代的側影。藝術風格：尋求詩意的藝術構思?？b密精巧的藝術結構。：秦牧的散文取材廣泛，立意高遠，注重知識性、趣味性與思想性的結合。藝術成就：縱橫聯想，能放能收。文筆生動，聲情并茂。秦牧散文的風格特征是多姿多彩的。，表現理想，政治色彩鮮明，時代氣息濃郁。藝術特色：善于運用剪輯手法將歷史和現實交織成形象的藝術畫面，表達深刻的主題。擅長融情于景，營造情景交融的壯闊氣象，現實出雄渾、豪放的風格特征。第五節(jié) “十七年”的戲劇《茶館》的藝術成就：匠心獨運的藝術構思，借以展示三個時代的運命變遷，它為我們提供了極為成功的藝術典型。在語言方面也體現了老舍作為語言大師達到的那種爐火純青的境界。第六節(jié) “文革”文學1.“地下文學”不像主流文學那樣通過常態(tài)的媒介運行被大眾接受，而是躲避高壓的政治專制，以盡可能隱蔽的手抄渠道自發(fā)地傳播?！督鸸獯蟮馈匪憩F出的“文革”時期主流文學的特征有:把文學作為階級斗爭的工具，只求作品的實用價值，放棄文學的審美功能。在藝術構思上，《金光大道》集中代表了“文革”文學的構思模式。第五章新時期文學第一節(jié) 概述：從現實主義的回歸到現實主義的深化與超越，現代主義的“登陸”與繁榮，口頭實錄文學、紀實小說等的悄然興起。第二節(jié) 新時期小說：將自己苦苦思索的人生哲理融會到作品之中。藝術特色：作者在描寫中揉進了風俗畫的描寫，人物心理世界的剖示具有多層次的立體效果。：寓洋于土，土洋結合，采用中西合璧的藝術手法。以情節(jié)的自然發(fā)展為線索，善于運用多種手段，詩人物形象豐滿而生動。：兼具散文化與詩化的特征，小說傳達出一種清新雋永、淡泊高雅的風俗畫效果。小說語言是別具一格的，簡潔明快，流暢自然，生動傳神，是一種“詩化的小說語言”。：以傳統(tǒng)的藝術技巧為本，大量吸收和借鑒了西方現代派藝術的技巧，形成自己一套獨特的藝術變形表現形式。奇特夸張的人物形象，平淡而富有變化的情節(jié)，客觀、冷靜、非嚴格寫實的方法，濃縮精煉的結構，簡潔冷雋的白描語言。，呈現出一種詩化小說的傾向。余華小說的先鋒性在于他的“冷漠敘述”。慣常使用的文類性的顛覆。王安憶的小說創(chuàng)作分為三個主要階段：以優(yōu)美的抒情筆調，細膩地表現年輕人對理想和愛情的真摯追求，執(zhí)著地表現生活中的美，較為廣闊的現實世界，題材更加廣泛，作品所反映的現實人生也更加廣闊。第三節(jié)新時期詩歌：普遍追求個性化的表現方式?，F實主義詩歌和抒情主體明顯強化，詩人紛紛追求“表現自我”。第四節(jié) 新時期散文：深沉的文化憂患意識，厚重的歷史感。在散文中所表現的理性精神。藝術特色：歸功于他的行云流水、華麗雍容、時時在變化中可見思維的機智的散文語言。第五節(jié) 新時期戲劇1.“荒誕劇”《屋外有熱流》的特點是放棄了傳統(tǒng)的寫實手法，而用荒誕、象征等現代戲劇技巧組織劇情。，并且兼具了理論與創(chuàng)作實踐雙重能力的作家，《絕對信號》表現在它打破了傳統(tǒng)戲劇的線性結